Vue majeure
Gb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Cb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Sen Varsın – Berkay
Tonalité Gb majeur – Eb mineur Accords Ab, Fm, Bbm, F#, Ebm Tonalité facile F (capo 1)
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Tonalité : Gb | D#m | Ebm
Capo : 0
Bbm Ab İçimde bitecek gibi durmayan Ebm Fm Adını koyamadığım sen varsın Bbm Ab Aklıma geldiği an kahreden Ebm Fm İçimi acıtan sen varsın F# Nereden bilirim kısmet olmayacak Fm Ab Tutunurum sandığım dala başkası konacak Bbm Sanki yıllar önce rastlamış gibiyim Ab İçime atsam olmayacak, sensiz çaresizim F# Yerin hiç dolmayacak bu aşk olmasa da Ab F# Fm Zaman ilaç gelir tutunduğum yarınlara
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Sen Varsın – Berkay
NotesX
Analyse harmonique
Berkay – Sen Varsın: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Bbm et se termine sur Fm. Ses accords appartiennent à la fois à Gb majeur et à Ebm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
Eb mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Cb (la mélancolie du mineur)
- b7 = Db (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de Gb majeur, car Gb revient 3 fois contre 2 pour Ebm. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis Eb mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Gb ou à Ebm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | F# | Tonique — la maison | F# · A# · C# | 3× |
| ii | Abm | Sus-tonique — prépare la dominante | Ab · Cb · Eb | — |
| II | Ab | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Ab · C · Eb | 5× |
| iii | Bbm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | Bb · Db · F | 3× |
| V/vi | Bb | Dominante secondaire V/vi — mène à Ebmdominante secondaire | Bb · D · F | — |
| IV | Cb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Cb · Eb · Gb | — |
| V | Db | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Db · F · Ab | — |
| vi | Ebm | Relatif mineur — le côté mélancolique | Eb · Gb · Bb | 2× |
| vii° | Fdim | Accord de sensible — tension | F · Ab · Cb | — |
| vii | Fm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F · Ab · C | 4× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Ebm | Tonique — la maison | Eb · Gb · Bb | 2× |
| ii° | Fdim | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · Cb | — |
| ii | Fm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F · Ab · C | 4× |
| III | F# | Relatif majeur — le côté lumineux | F# · A# · C# | 3× |
| iv | Abm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Ab · Cb · Eb | — |
| IV | Ab | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | Ab · C · Eb | 5× |
| v | Bbm | Dominante mineure — attraction douce | Bb · Db · F | 3× |
| V | Bb | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | Bb · D · F | — |
| VI | Cb | Sus-médiante — couleur chaude | Cb · Eb · Gb | — |
| VII | Db | Sous-tonique — marche vers la tonique | Db · F · Ab | — |
Analyse
Le couple de tonalités est Gb majeur et son relatif Eb mineur (6 bémols). 5 accords différents apparaissent 17 fois au total ; 3 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Ab, Fm sortent de la gamme comme accords de couleur.
Enchaînements d'accords
Pas de cadence de manuel ici : les accords tournent les uns autour des autres en boucle, si bien que la chanson ressemble plus à un groove qu'à une suite d'arrivées.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Gb majeur et celle de Eb mineur ont les mêmes cinq notes (Gb – Ab – Bb – Db – Eb) : partez de Gb pour une phrase plus lumineuse, de Eb pour une couleur plus blues.
- Sur Ab, posez-vous sur Ab, C, Eb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Fm, posez-vous sur F, Ab, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bbm, posez-vous sur Bb, Db, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Gb majeur
- Capo 2 + formes de E
- Capo 4 + formes de D
- Capo 6 + formes de C
Avec les formes de Eb mineur
- Capo 1 + formes de Dm
- Capo 6 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
- 6 demi-tons plus haut · capo 6 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Bbm ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Ab, Fm, Bbm, F# portent la chanson : II–vii–iii–I par rapport à Gb, IV–ii–v–III par rapport à Ebm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Elle se termine sur Fm, laissant le dernier mot au côté Gb.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Sen Varsın – Berkay à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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