Vue majeure
Gb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Cb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Yoksun Başımda – Reynmen
Tonalité Gb majeur – Eb mineur Accords Db, Ebm, Abm, B, Gb, Bbm Tonalité facile G
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Tonalité : Gb | D#m | Ebm
Capo : 0
Ebm Gb Abm B
Ebm
Dur dedim ama kalbim dedi beni yolla
Db
Yolla yollara düşsün aşk yokuşlara küskün
B
Gitme kalbim sen beni bir başıma koyma
Abm Bbm
Bak ne hallere düştüm aşk yokuşlara küskün
Ebm Db
Yoksun başımda yalnızım yok sırdaşım da
Abm
Kimse yok mu sen dışında
Db
Koydum altında elim taşında
Ebm
Göz yaşımda dert başımda
Db
Gönder beni buradan ışınla
Abm
Yalnızım yazın kışın da
Db
Sordum, yok dedi senin bir suçun da
Ebm Db Abm Db
Ebm
Gitsin diyor gözün aydın
Db
Terketsin diyor bu da onun ayıbı
Abm
Gitsen bile yerin ayrı
Db
Gelgitlerdeyim gece dolunay mı
Ebm
Doldur hep doldur
Db
Ağrı yanım hep soldu
Abm
Bir gün vardın bir gün yoktun
Db
Çarem nedir doktor
Ebm Db
Yoksun başımda yalnızım yok sırdaşım da
Abm
Kimse yok mu sen dışında
Db
Koydum altında elim taşında
Ebm
Göz yaşımda dert başımda
Db
Gönder beni buradan ışınla
Abm
Yalnızım yazın kışın da
Db
Sordum, yok dedi senin bir suçun da
Ebm
Tamam öyle durum belli
Benim böyle sonum belli
Db
Benim böyle elim böyle kolum
Görmedim ben böyle sorun
Abm
Bunca varım bunca yokum
Aşk mı gördü her bir doğum
Db
Bakımdayım sanki yoğun
Kalp dediğinin hepsi koyun
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Yoksun Başımda – Reynmen
NotesX
Analyse harmonique
Reynmen – Yoksun Başımda: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Ebm et se termine sur Db. Ses accords appartiennent à la fois à Gb majeur et à Ebm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
Eb mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Cb (la mélancolie du mineur)
- b7 = Db (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de Eb mineur, car elle s'ouvre sur Ebm et Ebm revient 10 fois contre 1 pour Gb. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Gb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Gb ou à Ebm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Gb | Tonique — la maison | Gb · Bb · Db | 1× |
| ii | Abm | Sus-tonique — prépare la dominante | Ab · Cb · Eb | 10× |
| iii | Bbm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | Bb · Db · F | 1× |
| V/vi | Bb | Dominante secondaire V/vi — mène à Ebmdominante secondaire | Bb · D · F | — |
| IV | B | Sous-dominante — éloigne de la maison | B · D# · F# | 2× |
| V | Db | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Db · F · Ab | 17× |
| vi | Ebm | Relatif mineur — le côté mélancolique | Eb · Gb · Bb | 10× |
| vii° | Fdim | Accord de sensible — tension | F · Ab · Cb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Ebm | Tonique — la maison | Eb · Gb · Bb | 10× |
| ii° | Fdim | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · Cb | — |
| III | Gb | Relatif majeur — le côté lumineux | Gb · Bb · Db | 1× |
| iv | Abm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Ab · Cb · Eb | 10× |
| v | Bbm | Dominante mineure — attraction douce | Bb · Db · F | 1× |
| V | Bb | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | Bb · D · F | — |
| VI | B | Sus-médiante — couleur chaude | B · D# · F# | 2× |
| VII | Db | Sous-tonique — marche vers la tonique | Db · F · Ab | 17× |
Analyse
Le couple de tonalités est Gb majeur et son relatif Eb mineur (6 bémols). 6 accords différents apparaissent 41 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Abm Db Gbii → Vii → V Ebmiv → VII ×8
- Db Ebm GbV → vicadence rompue EbmVII → iarrivée éolienne ×7
- B Ebm GbIV → vi EbmVI → iVI → i ×1
- Bbm Ebm Gbiii → vi Ebmv → icadence en mineur naturel ×1
Le passage à surveiller est Abm → Db, entendu 8 fois. Du côté de Ebm, c'est iv → VII; du côté de Gb, il se lit ii → V (ii → V: la préparation classique de la dominante). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Gb majeur et celle de Eb mineur ont les mêmes cinq notes (Gb – Ab – Bb – Db – Eb) : partez de Gb pour une phrase plus lumineuse, de Eb pour une couleur plus blues.
- Sur Db, posez-vous sur Db, F, Ab — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Ebm, posez-vous sur Eb, Gb, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Abm, posez-vous sur Ab, Cb, Eb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Gb majeur
- Capo 2 + formes de E
- Capo 4 + formes de D
- Capo 6 + formes de C
Avec les formes de Eb mineur
- Capo 1 + formes de Dm
- Capo 6 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 1 demi-ton plus haut
- 6 demi-tons plus haut · capo 6 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Ebm, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. L'ossature, c'est Db, Ebm, Abm, B — V–vi–ii–IV côté Gb, VII–i–iv–VI côté Ebm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Abm → Db (ii → V en Gb, iv → VII en Ebm) : ii → V — la préparation classique de la dominante. En finissant sur Db, la chanson scelle Gb comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Yoksun Başımda – Reynmen à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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