Vista mayor
Gb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = F (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Cb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Yoksun Başımda – Reynmen
Tono Gb mayor – Eb menor Acordes Db, Ebm, Abm, B, Gb, Bbm Tono fácil G
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Tono: Gb | D#m | Ebm
Cejilla: 0
Ebm Gb Abm B
Ebm
Dur dedim ama kalbim dedi beni yolla
Db
Yolla yollara düşsün aşk yokuşlara küskün
B
Gitme kalbim sen beni bir başıma koyma
Abm Bbm
Bak ne hallere düştüm aşk yokuşlara küskün
Ebm Db
Yoksun başımda yalnızım yok sırdaşım da
Abm
Kimse yok mu sen dışında
Db
Koydum altında elim taşında
Ebm
Göz yaşımda dert başımda
Db
Gönder beni buradan ışınla
Abm
Yalnızım yazın kışın da
Db
Sordum, yok dedi senin bir suçun da
Ebm Db Abm Db
Ebm
Gitsin diyor gözün aydın
Db
Terketsin diyor bu da onun ayıbı
Abm
Gitsen bile yerin ayrı
Db
Gelgitlerdeyim gece dolunay mı
Ebm
Doldur hep doldur
Db
Ağrı yanım hep soldu
Abm
Bir gün vardın bir gün yoktun
Db
Çarem nedir doktor
Ebm Db
Yoksun başımda yalnızım yok sırdaşım da
Abm
Kimse yok mu sen dışında
Db
Koydum altında elim taşında
Ebm
Göz yaşımda dert başımda
Db
Gönder beni buradan ışınla
Abm
Yalnızım yazın kışın da
Db
Sordum, yok dedi senin bir suçun da
Ebm
Tamam öyle durum belli
Benim böyle sonum belli
Db
Benim böyle elim böyle kolum
Görmedim ben böyle sorun
Abm
Bunca varım bunca yokum
Aşk mı gördü her bir doğum
Db
Bakımdayım sanki yoğun
Kalp dediğinin hepsi koyun
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Yoksun Başımda – Reynmen
NotasX
Análisis armónico
Reynmen – Yoksun Başımda: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Ebm y termina en Db. Sus acordes pertenecen tanto a Gb mayor como a Ebm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
Eb menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Cb (la melancolía del menor)
- b7 = Db (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a Eb menor, porque empieza en Ebm y Ebm suena 10 veces frente a 1 de Gb. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Gb mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Gb o a Ebm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Gb | Tónica — el hogar | Gb · Bb · Db | 1× |
| ii | Abm | Supertónica — prepara la dominante | Ab · Cb · Eb | 10× |
| iii | Bbm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | Bb · Db · F | 1× |
| V/vi | Bb | Dominante secundaria V/vi — conduce a Ebmdominante secundaria | Bb · D · F | — |
| IV | B | Subdominante — aleja del hogar | B · D# · F# | 2× |
| V | Db | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Db · F · Ab | 17× |
| vi | Ebm | Relativo menor — el lado melancólico | Eb · Gb · Bb | 10× |
| vii° | Fdim | Acorde de sensible — tensión | F · Ab · Cb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Ebm | Tónica — el hogar | Eb · Gb · Bb | 10× |
| ii° | Fdim | Supertónica — prepara la dominante | F · Ab · Cb | — |
| III | Gb | Relativo mayor — el lado luminoso | Gb · Bb · Db | 1× |
| iv | Abm | Subdominante — aleja del hogar | Ab · Cb · Eb | 10× |
| v | Bbm | Dominante menor — atracción suave | Bb · Db · F | 1× |
| V | Bb | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | Bb · D · F | — |
| VI | B | Submediante — color cálido | B · D# · F# | 2× |
| VII | Db | Subtónica — escalón hacia la tónica | Db · F · Ab | 17× |
Análisis
El par de tonalidades es Gb mayor y su relativa Eb menor (6 bemoles). Aparecen 6 acordes distintos, 41 veces en total; 6 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Abm Db Gbii → Vii → V Ebmiv → VII ×8
- Db Ebm GbV → vicadencia rota EbmVII → illegada eólica ×7
- B Ebm GbIV → vi EbmVI → iVI → i ×1
- Bbm Ebm Gbiii → vi Ebmv → icadencia de menor natural ×1
El cambio al que debes prestar atención es Abm → Db, se oye 8 veces. Desde Ebm es iv → VII; desde Gb se lee como ii → V (ii → V: la preparación clásica de la dominante). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Gb mayor y la de Eb menor son las mismas cinco notas (Gb – Ab – Bb – Db – Eb): empieza desde Gb para una frase más brillante y desde Eb para una más bluesera.
- Sobre Db, apóyate en Db, F, Ab: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Ebm, apóyate en Eb, Gb, Bb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Abm, apóyate en Ab, Cb, Eb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Gb mayor
- Cejilla 2 + formas de E
- Cejilla 4 + formas de D
- Cejilla 6 + formas de C
Con las formas de Eb menor
- Cejilla 1 + formas de Dm
- Cejilla 6 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 1 semitono más agudo
- 6 semitonos más agudo · con cejilla 6 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
Al empezar en Ebm, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. La columna vertebral es Db, Ebm, Abm, B: V–vi–ii–IV desde Gb, VII–i–iv–VI desde Ebm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Abm → Db (ii → V en Gb, iv → VII en Ebm): ii → V — la preparación clásica de la dominante. Al terminar en Db, la canción sella Gb como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Yoksun Başımda – Reynmen en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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