Vue majeure
Bb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = A (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Eb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Labirent - Motive – Hadise
Tonalité Bb majeur – G mineur Accords Gm, F, Eb, Cm Tonalité facile G (capo 3)
Pas encore de note
ou avec vos identifiants
Personnalisez votre lecture
Taille du texte
Tonalité : Bb | Gm
Capo : 0
Gm F Eb F
Gm F
Göz göre göre düşüremem değerimi
Gm F
Onlar biliyo' mu kim'le dans ettiğini?
Eb Cm
"Zor" dediğin olay sanma olur bana dert
F Gm
Ezberimdeki yollar sana göre labirent
Gm F Gm
Onlar ister illa bozmayalım oyunu
F Eb
Ben dizginlere gelmem, anlasana huyumu
F Eb F
Kendimi unutup, ateşinde uyuyup devam etsin diye bu rüya
Gm F Eb
Ne kolay olurdu yine sussan
F Gm
Bu kadar korkak olur insan
F
İsyanım sana değil kendime
Eb F
Elbet bi' gün biri arzularıma dokunur, ya
Gm F
Göz göre göre düşüremem değerimi
Gm F
Onlar biliyo' mu kim'le dans ettiğini?
Eb Cm
"Zor" dediğin olay sanma olur bana dert
F Gm
Ezberimdeki yollar sana göre labirent
x2
Gm
Aynaya baktığında gördüğüm partnerim ben, bi' başkası yok, inan
Benim rüya gibi aşklarım olmadı, seni çekerim kâbusa, isterim geç uyan
Eb
Flu görüntüler uğur getiriyo' ve rekor kıran hikâyeler içindeyim, zor inan
Gm
Hepsi ışıltılı şeyleri ister, bu karanlığa âşığım güneşi net olmayan (Woah)
Gm
İçim dışım bir ama adım iki de
Beni sal çünkü yok ederim seni de
Sığıyo' çünkü hepsi derinlerimde (Ey)
Kendi fikirlerim eridi ellerimde (Ey)
Eb
Anlatmaya çalışma, yönünü belirle
Ve hızlanınca bırakır önümdekini geride
Cm
Alıp veremedin ve verip alamıyorum
Gm
Yine inada binmek istemiyorum seninle
Gm
İnsan hiç kendine sorar mı ederini? Ah
F
Peşi sıra gelir, düşün nedenini
Cm
Doyur karnı, susar ağzın, ederi bu
Eb Gm
Kim kahraman anlarız, çıkart şu pelerini, ah
Ah, ah-ah, ah, ah (A-a-a9
Gm F
Göz göre göre düşüremem değerimi
Gm F
Onlar biliyo' mu kim'le dans ettiğini?
Eb Cm
"Zor" dediğin olay sanma olur bana dert
F Gm
Ezberimdeki yollar sana göre labirent
x2
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Labirent - Motive – Hadise
NotesX
Analyse harmonique
Hadise – Labirent - Motive: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Gm et se termine sur Gm. Ses accords appartiennent à la fois à Bb majeur et à Gm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
G mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Eb (la mélancolie du mineur)
- b7 = F (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de G mineur, car elle commence et se termine sur Gm et Gm revient 20 fois alors que Bb n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Bb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Bb ou à Gm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonique — la maison | Bb · D · F | — |
| ii | Cm | Sus-tonique — prépare la dominante | C · Eb · G | 5× |
| iii | Dm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | D · F · A | — |
| V/vi | D | Dominante secondaire V/vi — mène à Gmdominante secondaire | D · F# · A | — |
| IV | Eb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Eb · G · Bb | 11× |
| V | F | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | F · A · C | 20× |
| vi | Gm | Relatif mineur — le côté mélancolique | G · Bb · D | 20× |
| vii° | Adim | Accord de sensible — tension | A · C · Eb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tonique — la maison | G · Bb · D | 20× |
| ii° | Adim | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Relatif majeur — le côté lumineux | Bb · D · F | — |
| iv | Cm | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · Eb · G | 5× |
| v | Dm | Dominante mineure — attraction douce | D · F · A | — |
| V | D | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | D · F# · A | — |
| VI | Eb | Sus-médiante — couleur chaude | Eb · G · Bb | 11× |
| VII | F | Sous-tonique — marche vers la tonique | F · A · C | 20× |
Analyse
Le couple de tonalités est Bb majeur et son relatif G mineur (2 bémols). 4 accords différents apparaissent 56 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- F Gm BbV → vicadence rompue GmVII → iarrivée éolienne ×11
- Eb F BbIV → VIV → V GmVI → VIIVI → VII ×5
- Cm F Bbii → Vii → V Gmiv → VII ×3
- Eb Gm BbIV → vi GmVI → iVI → i ×2
- Cm Gm Bbii → vi Gmiv → iplagale mineure ×1
Le passage à surveiller est F → Gm, entendu 11 fois. Du côté de Gm, c'est VII → i (arrivée éolienne: monte d'un ton pour rentrer à la maison); du côté de Bb, il se lit V → vi (cadence rompue: on attend Bb, on tombe sur Gm). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Bb majeur et celle de G mineur ont les mêmes cinq notes (Bb – C – D – F – G) : partez de Bb pour une phrase plus lumineuse, de G pour une couleur plus blues.
- Sur Gm, posez-vous sur G, Bb, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Eb, posez-vous sur Eb, G, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Bb majeur
- Capo 1 + formes de A
- Capo 3 + formes de G
- Capo 6 + formes de E
Avec les formes de G mineur
- Capo 3 + formes de Em
- Capo 5 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
- 2 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Gm, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Gm, F, Eb, Cm portent la chanson : vi–V–IV–ii par rapport à Bb, i–VII–VI–iv par rapport à Gm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur F → Gm (V → vi en Bb, VII → i en Gm) : arrivée éolienne — monte d'un ton pour rentrer à la maison. L'accord final est Gm ; l'oreille se repose en Gm.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Labirent - Motive – Hadise à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Trouvez votre prochaine chanson
Des listes prêtes par difficulté et par ambiance.
Paroles : Tüzzün, MotiveMusique : Tüzzün, MotiveArrangement : Esad Fidan
Une erreur dans ce contenu ? Signalez-la.
Publié uniquement à des fins d'apprentissage musical. Tous les droits d'auteur appartiennent à leurs propriétaires respectifs. Si vous pensez que ce contenu enfreint des droits d'auteur, contactez-nous.