Vue majeure
Eb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Ab (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Bana Masal Anlatma – Hadise
Tonalité Eb majeur – C mineur Accords Cm7, Abmaj7, Fm7, Gm7, Gm, G7 Tonalité facile C (capo 3)
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Tonalité : Eb | Cm
Capo : 0
Cm7 Abmaj7 Fm7 Gm7
Cm7 Abmaj7
Karar vermek zor, hangisi iyi, hangisi yanlış
Fm7
Bu nasıl bi son, kalsın istemem alkış
Gm
Silse de kalıcak izleri, izledik biz o tüm filmleri
Cm7
Bana masal anlatma, bana masal anlatma
Abmaj7
Konuşurlar hep hakkımda
Sıradan bişey tut aklında
Fm7
Bana masal anlatma, bana masal anlatma
Gm7
Kalmadı bi gram hatrında
Hikaye tozlu kitaplığımda
Cm7
Zaman geçer hiç acıtmaz
Abmaj7
Kapım çalar sen olsan ya
Fm7
Ya da boş ver oh
G7
Yine de yerin dolmadı of
Cm7
O zamanlar gençtik, hep ateş ettik
Abmaj7
Sessizce geçtik, onca yol aldık
Fm7
Ya çıkaramam seni oh
Gm7
Aklımdan çıkaramam seni oh
Cm7 Abmaj7
Karar vermek zor, hangisi iyi, hangisi yanlış
Fm7
Bu nasıl bi son, kalsın istemem alkış
Gm
Silse de kalıcak izleri, izledik biz o tüm filmleri
Cm7
Bana masal anlatma, bana masal anlatma
Abmaj7
Konuşurlar hep hakkımda
Sıradan bişey tut aklında
Fm7
Bana masal anlatma, bana masal anlatma
Gm7
Kalmadı bi gram hatrında
Hikaye tozlu kitaplığımda
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Bana Masal Anlatma – Hadise
NotesX
Analyse harmonique
Hadise – Bana Masal Anlatma: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Cm7 et se termine sur Gm7. Ses accords appartiennent à la fois à Eb majeur et à Cm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
C mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Ab (la mélancolie du mineur)
- b7 = Bb (couleur du mineur naturel)
- #7 = B (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C mineur, car elle s'ouvre sur Cm, Cm revient 7 fois alors que Eb n'apparaît jamais et l'accord de V majeur pointe droit vers Cm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Eb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Eb ou à Cm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonique — la maison | Eb · G · Bb | — |
| ii7 | Fm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · C · Eb | 7× |
| iii7 | Gm7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | G · Bb · D · F | 4× |
| iii | Gm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | G · Bb · D | 2× |
| V7/vi | G7 | Dominante secondaire V/vi — mène à Cmdominante secondaire | G · B · D · F | 1× |
| IVmaj7 | Abmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | Ab · C · Eb · G | 7× |
| V | Bb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Bb · D · F | — |
| vi7 | Cm7 | Relatif mineur — le côté mélancolique | C · Eb · G · Bb | 7× |
| vii° | Ddim | Accord de sensible — tension | D · F · Ab | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Cm7 | Tonique — la maison | C · Eb · G · Bb | 7× |
| ii° | Ddim | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Relatif majeur — le côté lumineux | Eb · G · Bb | — |
| iv7 | Fm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · Ab · C · Eb | 7× |
| v7 | Gm7 | Dominante mineure — attraction douce | G · Bb · D · F | 4× |
| v | Gm | Dominante mineure — attraction douce | G · Bb · D | 2× |
| V7 | G7 | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | G · B · D · F | 1× |
| VImaj7 | Abmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | Ab · C · Eb · G | 7× |
| VII | Bb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Bb · D · F | — |
Analyse
Le couple de tonalités est Eb majeur et son relatif C mineur (3 bémols). 6 accords différents apparaissent 28 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Cm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis Eb, ce même G7 est un V7/vi, une dominante secondaire qui mène à Cm.
Enchaînements d'accords
- Gm7 Cm7 Ebiii7 → vi7 Cmv7 → i7cadence en mineur naturel ×3
- Gm Cm7 Ebiii → vi7 Cmv → i7cadence en mineur naturel ×2
- G7 Cm7 EbV7/vi → vi7résolution secondaire CmV7 → i7cadence en mineur harmonique ×1
- Fm7 G7 Ebii7 → V7/vi Cmiv7 → V7iv → V ×1
Le passage à surveiller est Gm7 → Cm7, entendu 3 fois. Du côté de Cm, c'est v7 → i7 (cadence en mineur naturel: arrivée douce et modale); du côté de Eb, il se lit iii7 → vi7. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Eb majeur et celle de C mineur ont les mêmes cinq notes (Eb – F – G – Bb – C) : partez de Eb pour une phrase plus lumineuse, de C pour une couleur plus blues.
- Sur Cm7, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Abmaj7, posez-vous sur Ab, C, Eb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Fm7, posez-vous sur F, Ab, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive G7, remplacez le Bb de la gamme par B : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Eb majeur
- Capo 1 + formes de D
- Capo 3 + formes de C
- Capo 6 + formes de A
Avec les formes de C mineur
- Capo 3 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
- 4 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Cm7 pose une base solide pour tout ce qui suit. Les accords qui reviennent sans cesse sont Cm7, Abmaj7, Fm7, Gm7 ; lisez-les comme vi7–IVmaj7–ii7–iii7 en Eb ou i7–VImaj7–iv7–v7 en Cm. G7 est le rebondissement intéressant : en Eb, c'est un accord chromatique (V7/vi), tandis qu'en Cm, il devient la dominante (V7) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur Gm7 → Cm7 (iii7 → vi7 en Eb, v7 → i7 en Cm) : cadence en mineur naturel — arrivée douce et modale. Elle se termine sur Gm7, laissant le dernier mot au côté Eb.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Bana Masal Anlatma – Hadise à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Arda YıldırımMusique : Arda YıldırımArrangement : Denizkan Boz
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