Vista mayor
Eb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = D (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Ab (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Bana Masal Anlatma – Hadise
Tono Eb mayor – C menor Acordes Cm7, Abmaj7, Fm7, Gm7, Gm, G7 Tono fácil C (cejilla 3)
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Tono: Eb | Cm
Cejilla: 0
Cm7 Abmaj7 Fm7 Gm7
Cm7 Abmaj7
Karar vermek zor, hangisi iyi, hangisi yanlış
Fm7
Bu nasıl bi son, kalsın istemem alkış
Gm
Silse de kalıcak izleri, izledik biz o tüm filmleri
Cm7
Bana masal anlatma, bana masal anlatma
Abmaj7
Konuşurlar hep hakkımda
Sıradan bişey tut aklında
Fm7
Bana masal anlatma, bana masal anlatma
Gm7
Kalmadı bi gram hatrında
Hikaye tozlu kitaplığımda
Cm7
Zaman geçer hiç acıtmaz
Abmaj7
Kapım çalar sen olsan ya
Fm7
Ya da boş ver oh
G7
Yine de yerin dolmadı of
Cm7
O zamanlar gençtik, hep ateş ettik
Abmaj7
Sessizce geçtik, onca yol aldık
Fm7
Ya çıkaramam seni oh
Gm7
Aklımdan çıkaramam seni oh
Cm7 Abmaj7
Karar vermek zor, hangisi iyi, hangisi yanlış
Fm7
Bu nasıl bi son, kalsın istemem alkış
Gm
Silse de kalıcak izleri, izledik biz o tüm filmleri
Cm7
Bana masal anlatma, bana masal anlatma
Abmaj7
Konuşurlar hep hakkımda
Sıradan bişey tut aklında
Fm7
Bana masal anlatma, bana masal anlatma
Gm7
Kalmadı bi gram hatrında
Hikaye tozlu kitaplığımda
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Bana Masal Anlatma – Hadise
NotasX
Análisis armónico
Hadise – Bana Masal Anlatma: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Cm7 y termina en Gm7. Sus acordes pertenecen tanto a Eb mayor como a Cm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
C menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Ab (la melancolía del menor)
- b7 = Bb (color del menor natural)
- #7 = B (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a C menor, porque empieza en Cm, Cm suena 7 veces mientras que Eb no aparece nunca y el acorde de V mayor apunta directamente a Cm. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Eb mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Eb o a Cm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tónica — el hogar | Eb · G · Bb | — |
| ii7 | Fm7 | Supertónica — prepara la dominante | F · Ab · C · Eb | 7× |
| iii7 | Gm7 | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | G · Bb · D · F | 4× |
| iii | Gm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | G · Bb · D | 2× |
| V7/vi | G7 | Dominante secundaria V/vi — conduce a Cmdominante secundaria | G · B · D · F | 1× |
| IVmaj7 | Abmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | Ab · C · Eb · G | 7× |
| V | Bb | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Bb · D · F | — |
| vi7 | Cm7 | Relativo menor — el lado melancólico | C · Eb · G · Bb | 7× |
| vii° | Ddim | Acorde de sensible — tensión | D · F · Ab | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Cm7 | Tónica — el hogar | C · Eb · G · Bb | 7× |
| ii° | Ddim | Supertónica — prepara la dominante | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Relativo mayor — el lado luminoso | Eb · G · Bb | — |
| iv7 | Fm7 | Subdominante — aleja del hogar | F · Ab · C · Eb | 7× |
| v7 | Gm7 | Dominante menor — atracción suave | G · Bb · D · F | 4× |
| v | Gm | Dominante menor — atracción suave | G · Bb · D | 2× |
| V7 | G7 | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | G · B · D · F | 1× |
| VImaj7 | Abmaj7 | Submediante — color cálido | Ab · C · Eb · G | 7× |
| VII | Bb | Subtónica — escalón hacia la tónica | Bb · D · F | — |
Análisis
El par de tonalidades es Eb mayor y su relativa C menor (3 bemoles). Aparecen 6 acordes distintos, 28 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Cm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde Eb, ese mismo G7 es V7/vi, una dominante secundaria que va hacia Cm.
Progresiones de acordes
- Gm7 Cm7 Ebiii7 → vi7 Cmv7 → i7cadencia de menor natural ×3
- Gm Cm7 Ebiii → vi7 Cmv → i7cadencia de menor natural ×2
- G7 Cm7 EbV7/vi → vi7resolución secundaria CmV7 → i7cadencia de menor armónico ×1
- Fm7 G7 Ebii7 → V7/vi Cmiv7 → V7iv → V ×1
El cambio al que debes prestar atención es Gm7 → Cm7, se oye 3 veces. Desde Cm es v7 → i7 (cadencia de menor natural: llegada suave y modal); desde Eb se lee como iii7 → vi7. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Eb mayor y la de C menor son las mismas cinco notas (Eb – F – G – Bb – C): empieza desde Eb para una frase más brillante y desde C para una más bluesera.
- Sobre Cm7, apóyate en C, Eb, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Abmaj7, apóyate en Ab, C, Eb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Fm7, apóyate en F, Ab, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue G7, cambia el Bb de la escala por B: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Eb mayor
- Cejilla 1 + formas de D
- Cejilla 3 + formas de C
- Cejilla 6 + formas de A
Con las formas de C menor
- Cejilla 3 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 3 semitonos más grave · con cejilla 3 mantienes la altura original
- 4 semitonos más agudo
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Cm7 pone una base sólida para todo lo que sigue. Los acordes que más vuelven son Cm7, Abmaj7, Fm7, Gm7; léelos como vi7–IVmaj7–ii7–iii7 en Eb o i7–VImaj7–iv7–v7 en Cm. G7 es el giro interesante: en Eb es un acorde cromático (V7/vi), mientras que en Cm se convierte en la dominante (V7) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a Gm7 → Cm7 (iii7 → vi7 en Eb, v7 → i7 en Cm): cadencia de menor natural — llegada suave y modal. Termina en Gm7 y deja la última palabra al lado de Eb.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Bana Masal Anlatma – Hadise en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Arda YıldırımMúsica: Arda YıldırımArreglo: Denizkan Boz
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