Vue majeure
F majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = E (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Bb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Baksana Bana – Hadise
Tonalité F majeur – D mineur Accords Dm, A7, Gm, C7, F, Fmaj7, Bbmaj7, Eb … Tonalité facile C (capo 5)
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Tonalité : F | Dm
Capo : 0
A7 Gm C7 Hey hey baksana bana Fmaj7 Bbmaj7 Onu mu buldun bula bula Eb A7 Dm C F Dm Böyle mi söz vermiştin bir zamanlar, söyle bana Gm C7 Hey hey baksana bana Fmaj7 Bbmaj7 Onu mu buldun bula bula Eb A7 Dm Git görünme gözüme artık sen, istemem Dm Gm Göremezsin, hiç sevemezsin bir daha sen beni C7 F A7 Gelemezsin, hiç dönemezsin sen bana geri Dm Gm Göremezsin, hiç sevemezsin bir daha sen beni C7 F A7 Gelemezsin, hiç dönemezsin geri Gm C7 Hey hey baksana bana Fmaj7 Bbmaj7 Onu mu buldun bula bula Eb A7 Dm C F Dm Böyle mi söz vermiştin bir zamanlar, söyle bana Gm C7 Hey hey baksana bana Fmaj7 Bbmaj7 Onu mu buldun bula bula Eb A7 Dm Git görünme gözüme artık sen, istemem Dm Gm Duyan olsa, bir gören olsa ne olur halim C7 F A7 Hani yalnız, benim için çarpardı kalbin Dm Gm Duyan olsa, bir gören olsa ne olur halim C7 F A7 Hani yalnız, benim için çarpar kalbin
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Baksana Bana – Hadise
NotesX
Analyse harmonique
Hadise – Baksana Bana: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur A7 et se termine sur A7. Ses accords appartiennent à la fois à F majeur et à Dm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
D mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Bb (la mélancolie du mineur)
- b7 = C (couleur du mineur naturel)
- #7 = C# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de D mineur, car l'accord de V majeur pointe droit vers Dm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis F majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à F ou à Dm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonique — la maison | F · A · C | 6× |
| Imaj7 | Fmaj7 | Tonique — la maison | F · A · C · E | 4× |
| ii | Gm | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · D | 8× |
| iii | Am | Médiante — une nuance de la famille de tonique | A · C · E | — |
| V7/vi | A7 | Dominante secondaire V/vi — mène à Dmdominante secondaire | A · C# · E · G | 9× |
| IVmaj7 | Bbmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · D · F · A | 4× |
| V7 | C7 | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | C · E · G · Bb | 8× |
| V | C | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | C · E · G | 2× |
| vi | Dm | Relatif mineur — le côté mélancolique | D · F · A | 10× |
| bVII | Eb | bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme)accord d'emprunt | Eb · G · Bb | 4× |
| vii° | Edim | Accord de sensible — tension | E · G · Bb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tonique — la maison | D · F · A | 10× |
| bII | Eb | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | Eb · G · Bb | 4× |
| ii° | Edim | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · Bb | — |
| III | F | Relatif majeur — le côté lumineux | F · A · C | 6× |
| IIImaj7 | Fmaj7 | Relatif majeur — le côté lumineux | F · A · C · E | 4× |
| iv | Gm | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · Bb · D | 8× |
| v | Am | Dominante mineure — attraction douce | A · C · E | — |
| V7 | A7 | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | A · C# · E · G | 9× |
| VImaj7 | Bbmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | Bb · D · F · A | 4× |
| VII7 | C7 | Sous-tonique — marche vers la tonique | C · E · G · Bb | 8× |
| VII | C | Sous-tonique — marche vers la tonique | C · E · G | 2× |
Analyse
Le couple de tonalités est F majeur et son relatif D mineur (1 bémol). 9 accords différents apparaissent 55 fois au total ; 7 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Dm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis F, ce même A7 est un V7/vi, une dominante secondaire qui mène à Dm. Eb est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- Gm C7 Fii → V7ii → V Dmiv → VII7 ×8
- A7 Dm FV7/vi → virésolution secondaire DmV7 → icadence en mineur harmonique ×6
- C7 Fmaj7 FV7 → Imaj7cadence parfaite DmVII7 → IIImaj7 ×4
- C7 F FV7 → Icadence parfaite DmVII7 → III ×4
- C F FV → Icadence parfaite DmVII → III ×2
Le passage à surveiller est Gm → C7, entendu 8 fois. Du côté de Dm, c'est iv → VII7; du côté de F, il se lit ii → V7 (ii → V: la préparation classique de la dominante). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de F majeur et celle de D mineur ont les mêmes cinq notes (F – G – A – C – D) : partez de F pour une phrase plus lumineuse, de D pour une couleur plus blues.
- Sur Dm, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur A7, posez-vous sur A, C#, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Gm, posez-vous sur G, Bb, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive A7, remplacez le C de la gamme par C# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
- Sur Eb, suivez les notes de l'accord (Eb · G · Bb) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de F majeur
- Capo 1 + formes de E
- Capo 3 + formes de D
- Capo 5 + formes de C
Avec les formes de D mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Dm
- Capo 5 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus bas · capo 5 pour garder la hauteur d'origine
- 2 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur A7, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Les accords qui reviennent sans cesse sont Dm, A7, Gm, C7 ; lisez-les comme vi–V7/vi–ii–V7 en F ou i–V7–iv–VII7 en Dm. A7 est le rebondissement intéressant : en F, c'est un accord chromatique (V7/vi), tandis qu'en Dm, il devient la dominante (V7) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur Gm → C7 (ii → V7 en F, iv → VII7 en Dm) : ii → V — la préparation classique de la dominante. Elle se termine sur A7, laissant le dernier mot au côté F.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Baksana Bana – Hadise à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Jacqueline MisrahiMusique : Paul Sebastian & Lana SebastianArrangement : Çağlar Haznedaroğlu
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