Aus Dur-Sicht
F-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = E (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Bb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Hadise – Baksana Bana Akkorde
Tonart F Dur – D Moll Akkorde Dm, A7, Gm, C7, F, Fmaj7, Bbmaj7, Eb … Leichte Tonart C (Kapo 5)
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Tonart: F | Dm
Kapo: 0
A7 Gm C7 Hey hey baksana bana Fmaj7 Bbmaj7 Onu mu buldun bula bula Eb A7 Dm C F Dm Böyle mi söz vermiştin bir zamanlar, söyle bana Gm C7 Hey hey baksana bana Fmaj7 Bbmaj7 Onu mu buldun bula bula Eb A7 Dm Git görünme gözüme artık sen, istemem Dm Gm Göremezsin, hiç sevemezsin bir daha sen beni C7 F A7 Gelemezsin, hiç dönemezsin sen bana geri Dm Gm Göremezsin, hiç sevemezsin bir daha sen beni C7 F A7 Gelemezsin, hiç dönemezsin geri Gm C7 Hey hey baksana bana Fmaj7 Bbmaj7 Onu mu buldun bula bula Eb A7 Dm C F Dm Böyle mi söz vermiştin bir zamanlar, söyle bana Gm C7 Hey hey baksana bana Fmaj7 Bbmaj7 Onu mu buldun bula bula Eb A7 Dm Git görünme gözüme artık sen, istemem Dm Gm Duyan olsa, bir gören olsa ne olur halim C7 F A7 Hani yalnız, benim için çarpardı kalbin Dm Gm Duyan olsa, bir gören olsa ne olur halim C7 F A7 Hani yalnız, benim için çarpar kalbin
Ende des Songs Noch einmal?
Hadise – Baksana Bana Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Hadise – Baksana Bana: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit A7 und endet mit A7. Seine Akkorde gehören sowohl zu F-Dur als auch zu Dm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
D-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Bb (die Melancholie von Moll)
- b7 = C (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = C# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei D-Moll, weil der Dur-V-Akkord direkt auf Dm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von F-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf F oder auf Dm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonika — das Zuhause | F · A · C | 6× |
| Imaj7 | Fmaj7 | Tonika — das Zuhause | F · A · C · E | 4× |
| ii | Gm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · D | 8× |
| iii | Am | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | A · C · E | — |
| V7/vi | A7 | Zwischendominante V/vi — führt zu DmZwischendominante | A · C# · E · G | 9× |
| IVmaj7 | Bbmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · D · F · A | 4× |
| V7 | C7 | Dominante — stärkster Zug nach Hause | C · E · G · Bb | 8× |
| V | C | Dominante — stärkster Zug nach Hause | C · E · G | 2× |
| vi | Dm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | D · F · A | 10× |
| bVII | Eb | bVII — entlehnt (mixolydisch / gleichnamiges Moll)entlehnter Akkord | Eb · G · Bb | 4× |
| vii° | Edim | Leittonakkord — Spannung | E · G · Bb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tonika — das Zuhause | D · F · A | 10× |
| bII | Eb | Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord | Eb · G · Bb | 4× |
| ii° | Edim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · Bb | — |
| III | F | Paralleles Dur — die helle Seite | F · A · C | 6× |
| IIImaj7 | Fmaj7 | Paralleles Dur — die helle Seite | F · A · C · E | 4× |
| iv | Gm | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · Bb · D | 8× |
| v | Am | Moll-Dominante — sanfter Zug | A · C · E | — |
| V7 | A7 | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | A · C# · E · G | 9× |
| VImaj7 | Bbmaj7 | Submediante — warme Farbe | Bb · D · F · A | 4× |
| VII7 | C7 | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | C · E · G · Bb | 8× |
| VII | C | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | C · E · G | 2× |
Analyse
Das Tonartpaar ist F-Dur und seine Paralleltonart D-Moll (1 b). 9 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 55-mal vor; 7 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Dm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von F ist dasselbe A7 ein V7/vi, also eine Zwischendominante Richtung Dm. Eb ist aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legt einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
- Gm C7 Fii → V7ii → V Dmiv → VII7 ×8
- A7 Dm FV7/vi → viAuflösung einer Zwischendominante DmV7 → iKadenz in harmonisch Moll ×6
- C7 Fmaj7 FV7 → Imaj7authentischer Ganzschluss DmVII7 → IIImaj7 ×4
- C7 F FV7 → Iauthentischer Ganzschluss DmVII7 → III ×4
- C F FV → Iauthentischer Ganzschluss DmVII → III ×2
Achte besonders auf den Wechsel Gm → C7, 8-mal zu hören. Aus Sicht von Dm ist er iv → VII7; aus Sicht von F liest er sich als ii → V7 (ii → V: die klassische Vorbereitung der Dominante). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- F-Dur-Pentatonik und D-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (F – G – A – C – D): Beginne auf F für eine hellere Phrase, auf D für eine bluesigere.
- Über Dm landest du auf D, F, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über A7 landest du auf A, C#, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Gm landest du auf G, Bb, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn A7 kommt, spiel statt des C der Tonleiter ein C#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
- Folge bei Eb den Akkordtönen (Eb · G · Bb) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit F-Dur-Griffen
- Kapo 1 + E-Griffe
- Kapo 3 + D-Griffe
- Kapo 5 + C-Griffe
Mit D-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Dm-Griffe
- Kapo 5 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne tiefer · mit Kapo 5 bleibt die Originaltonhöhe
- 2 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit A7 als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Dm, A7, Gm, C7; lies sie als vi–V7/vi–ii–V7 in F oder als i–V7–iv–VII7 in Dm. A7 ist die spannende Wendung: In F ist er ein chromatischer Akkord (V7/vi), in Dm dagegen die Dominante (V7), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf Gm → C7 (ii → V7 in F, iv → VII7 in Dm): ii → V — die klassische Vorbereitung der Dominante. Er endet auf A7 und lässt der F-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Hadise – Baksana Bana: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
Text: Jacqueline MisrahiMusik: Paul Sebastian & Lana SebastianArrangement: Çağlar Haznedaroğlu
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