Aus Dur-Sicht
B-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = A# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = E (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Hadise – Hayat Oyunu Akkorde
Tonart B Dur – G# Moll Akkorde F#, Emaj7, G#m, B, D#m, C#m, D# Leichte Tonart C
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Tonart: B | Abm | G#m
Kapo: 0
G#m F# Emaj7 F#
G#m F#
Bir avuç hüzündü bu benim hayatım
Emaj7 F#
Birazı ölümdü yaşadığım her anın
G#m F#
Kalbe gömüldü canı acıyan dualarla
Emaj7 F#
Bir iki hazin fotoğraf kaldı duvarlarda
C#m F#
Her acı geçer zamanla, geçer zamanla
Emaj7 F#
Şimdilik avun bununla, avun bununla
Emaj7 F#
Mutlu ol küçük bi' yalanla
Emaj7 C#m D#
"Bi' daha kimse beni böyle üzemez ki" de
G#m F#
Nelere dayandın sen bu savaşta
Emaj7 B D#m
Yaralı uyandın kaç gece, kaç defa
G#m F#
Sen bunu da atlatırsın, çocuğuna anlatırsın
Emaj7 B D#m
Kazanan hiç olmadı hayat oyununda
G#m F#
Ne dünü hatırla, ne yarına ağla
Emaj7 F# G#m
Ne dünü hatırla, ne yarına ağlaaaa
G#m F# Emaj7 F#
G#m F#
Kaderime kızdım kederimden çok
Emaj7 B D#m
Yüreğimin ortasında camdan bir ok
G#m F#
Tutunup umuduma bi' kere, bi' kere daha
Emaj7 F#
Kıyasıya yaşadım ben hep, başka bi' yol yok
G#m F#
Nelere dayandın sen bu savaşta
Emaj7 B D#m
Yaralı uyandın kaç gece, kaç defa
G#m F#
Sen bunu da atlatırsın, çocuğuna anlatırsın
Emaj7 B D#m
Kazanan hiç olmadı hayat oyununda
G#m F#
Ne dünü hatırla, ne yarına ağla
Emaj7 F# G#m
Ne dünü hatırla, ne yarına ağlaaaa
Ende des Songs Noch einmal?
Hadise – Hayat Oyunu Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Hadise – Hayat Oyunu: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit G#m und endet mit G#m. Seine Akkorde gehören sowohl zu B-Dur als auch zu G#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
G#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = E (die Melancholie von Moll)
- b7 = F# (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = G (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei G#-Moll, weil er mit G#m sowohl beginnt als auch endet, G#m 14-mal erklingt, B nur 5-mal und der Dur-V-Akkord direkt auf G#m zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von B-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf B oder auf G#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | B | Tonika — das Zuhause | B · D# · F# | 5× |
| ii | C#m | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C# · E · G# | 2× |
| iii | D#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | D# · F# · A# | 5× |
| V/vi | D# | Zwischendominante V/vi — führt zu G#mZwischendominante | D# · G · A# | 1× |
| IVmaj7 | Emaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | E · G# · B · D# | 15× |
| V | F# | Dominante — stärkster Zug nach Hause | F# · A# · C# | 22× |
| vi | G#m | Paralleles Moll — die melancholische Seite | G# · B · D# | 14× |
| vii° | A#dim | Leittonakkord — Spannung | A# · C# · E | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | G#m | Tonika — das Zuhause | G# · B · D# | 14× |
| ii° | A#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A# · C# · E | — |
| III | B | Paralleles Dur — die helle Seite | B · D# · F# | 5× |
| iv | C#m | Subdominante — führt von zu Hause weg | C# · E · G# | 2× |
| v | D#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | D# · F# · A# | 5× |
| V | D# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | D# · G · A# | 1× |
| VImaj7 | Emaj7 | Submediante — warme Farbe | E · G# · B · D# | 15× |
| VII | F# | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | F# · A# · C# | 22× |
Analyse
Das Tonartpaar ist B-Dur und seine Paralleltonart G#-Moll (5 Kreuze). 7 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 64-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von G#m bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von B ist dasselbe D# ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung G#m.
Akkordfolgen
- Emaj7 F# BIVmaj7 → VIV → V G#mVImaj7 → VIIVI → VII ×9
- F# G#m BV → viTrugschluss G#mVII → iäolischer Schluss ×6
- Emaj7 B BIVmaj7 → IPlagalschluss G#mVImaj7 → III ×5
- D#m G#m Biii → vi G#mv → iKadenz in natürlich Moll ×5
- D# G#m BV/vi → vi G#mV → iKadenz in harmonisch Moll ×1
- C#m F# Bii → Vii → V G#miv → VII ×1
Achte besonders auf den Wechsel Emaj7 → F#, 9-mal zu hören. Aus Sicht von G#m ist er VImaj7 → VII (VI → VII: der aufsteigende Schritt Richtung Tonika); aus Sicht von B liest er sich als IVmaj7 → V (IV → V: der Schritt, der vor der Rückkehr Spannung aufbaut). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- B-Dur-Pentatonik und G#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (B – C# – D# – F# – G#): Beginne auf B für eine hellere Phrase, auf G# für eine bluesigere.
- Über F# landest du auf F#, A#, C# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Emaj7 landest du auf E, G#, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über G#m landest du auf G#, B, D# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn D# kommt, spiel statt des F# der Tonleiter ein G: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit B-Dur-Griffen
- Kapo 2 + A-Griffe
- Kapo 4 + G-Griffe
- Kapo 7 + E-Griffe
Mit G#-Moll-Griffen
- Kapo 4 + Em-Griffe
- Kapo 6 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 1 Halbton höher
- 4 Halbtöne tiefer · mit Kapo 4 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit G#m als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. F#, Emaj7, G#m, B tragen den Song: V–IVmaj7–vi–I bezogen auf B, VII–VImaj7–i–III bezogen auf G#m. D# ist die spannende Wendung: In B ist er ein chromatischer Akkord (V/vi), in G#m dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf Emaj7 → F# (IVmaj7 → V in B, VImaj7 → VII in G#m): VI → VII — der aufsteigende Schritt Richtung Tonika. Der Schlussakkord ist G#m; das Ohr kommt in G#m zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Hadise – Hayat Oyunu: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Murat GüneşMusik: Volga TamözArrangement: Esad Fidan , İbrahim Küçükoğlu
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