Aus Dur-Sicht
Db-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = C (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Gb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Hadise – Ara Beni Akkorde
Tonart Db Dur – Bb Moll Akkorde Fm7, Gbmaj7, Ebm7, Ab7, Bbm7 Leichte Tonart C (Kapo 1)
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Tonart: Db | A#m | Bbm
Kapo: 0
Gbmaj7 Ab7 Bbm7
Gbmaj7 Fm7
Delirdim geceleri
Gbmaj7 Fm7
Düşünerek yine kara kara seni
Gbmaj7 Fm7
İnadını bırak da ara beni
Ebm7 Fm7
Neler oldu söyle neden oldu
Gbmaj7 Fm7
Yoksun diye döndü dünyam tersine
Gbmaj7 Fm7
Yüreğimin benle bilmem derdi ne
Gbmaj7 Fm7
İç içe bu şişelerin dibine
Ebm7 Fm7
Battım kaldım battım kaldım
x2
Gbmaj7 Fm7
Delirdim geceleri
Gbmaj7 Fm7
Düşünerek yine kara kara seni
Gbmaj7 Fm7
İnadını bırak da ara beni
Ebm7 Fm7
Neler oldu söyle neden oldu
x2
Gbmaj7 Fm7
Yalanına takıldım kaldım orda
Gbmaj7 Fm7
Yarınıma sen böyle ortak olma
Gbmaj7 Fm7
Yaralama düşürme beni yine ağına
Ebm7 Fm7
Uyan, uyan
Gbmaj7 Fm7
Delirdim geceleri
Gbmaj7 Fm7
Düşünerek yine kara kara seni
Gbmaj7 Fm7
İnadını bırak da ara beni
Ebm7 Fm7
Neler oldu söyle neden oldu
x2
Ende des Songs Noch einmal?
Hadise – Ara Beni Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Hadise – Ara Beni: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Gbmaj7 und endet mit Fm7. Seine Akkorde gehören sowohl zu Db-Dur als auch zu Bbm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
Bb-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Gb (die Melancholie von Moll)
- b7 = Ab (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Bb-Moll, weil Bbm 1-mal erklingt, Db dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Db-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Db oder auf Bbm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Db | Tonika — das Zuhause | Db · F · Ab | — |
| ii7 | Ebm7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Eb · Gb · Bb · Db | 5× |
| iii7 | Fm7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | F · Ab · C · Eb | 20× |
| V/vi | F | Zwischendominante V/vi — führt zu BbmZwischendominante | F · A · C | — |
| IVmaj7 | Gbmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | Gb · Bb · Db · F | 16× |
| V7 | Ab7 | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Ab · C · Eb · Gb | 1× |
| vi7 | Bbm7 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | Bb · Db · F · Ab | 1× |
| vii° | Cdim | Leittonakkord — Spannung | C · Eb · Gb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Bbm7 | Tonika — das Zuhause | Bb · Db · F · Ab | 1× |
| ii° | Cdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C · Eb · Gb | — |
| III | Db | Paralleles Dur — die helle Seite | Db · F · Ab | — |
| iv7 | Ebm7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | Eb · Gb · Bb · Db | 5× |
| v7 | Fm7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | F · Ab · C · Eb | 20× |
| V | F | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | F · A · C | — |
| VImaj7 | Gbmaj7 | Submediante — warme Farbe | Gb · Bb · Db · F | 16× |
| VII7 | Ab7 | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Ab · C · Eb · Gb | 1× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Db-Dur und seine Paralleltonart Bb-Moll (5 b). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 43-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Ab7 Bbm7 DbV7 → vi7Trugschluss BbmVII7 → i7äolischer Schluss ×1
- Gbmaj7 Ab7 DbIVmaj7 → V7IV → V BbmVImaj7 → VII7VI → VII ×1
Achte besonders auf den Wechsel Ab7 → Bbm7, einmal zu hören. Aus Sicht von Bbm ist er VII7 → i7 (äolischer Schluss: steigt einen Ganzton nach Hause); aus Sicht von Db liest er sich als V7 → vi7 (Trugschluss: man erwartet Db, landet aber auf Bbm). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Db-Dur-Pentatonik und Bb-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Db – Eb – F – Ab – Bb): Beginne auf Db für eine hellere Phrase, auf Bb für eine bluesigere.
- Über Fm7 landest du auf F, Ab, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Gbmaj7 landest du auf Gb, Bb, Db – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Ebm7 landest du auf Eb, Gb, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Db-Dur-Griffen
- Kapo 1 + C-Griffe
- Kapo 4 + A-Griffe
- Kapo 6 + G-Griffe
Mit Bb-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Am-Griffe
- Kapo 6 + Em-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe
- 6 Halbtöne höher · mit Kapo 6 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Gbmaj7 legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Das Rückgrat bilden Fm7, Gbmaj7, Ebm7, Ab7 – aus Sicht von Db iii7–IVmaj7–ii7–V7, aus Sicht von Bbm v7–VImaj7–iv7–VII7. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Ab7 → Bbm7 (V7 → vi7 in Db, VII7 → i7 in Bbm): äolischer Schluss — steigt einen Ganzton nach Hause. Der Schlussakkord ist Fm7; das Ohr kommt in Db zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Hadise – Ara Beni: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
Text: Shey ReeMusik: Hadise Açıkgöz, Esad FidanArrangement: Esad Fidan
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