Vue majeure
Db majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = C (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Gb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Ara Beni – Hadise
Tonalité Db majeur – Bb mineur Accords Fm7, Gbmaj7, Ebm7, Ab7, Bbm7 Tonalité facile C (capo 1)
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Tonalité : Db | A#m | Bbm
Capo : 0
Gbmaj7 Ab7 Bbm7
Gbmaj7 Fm7
Delirdim geceleri
Gbmaj7 Fm7
Düşünerek yine kara kara seni
Gbmaj7 Fm7
İnadını bırak da ara beni
Ebm7 Fm7
Neler oldu söyle neden oldu
Gbmaj7 Fm7
Yoksun diye döndü dünyam tersine
Gbmaj7 Fm7
Yüreğimin benle bilmem derdi ne
Gbmaj7 Fm7
İç içe bu şişelerin dibine
Ebm7 Fm7
Battım kaldım battım kaldım
x2
Gbmaj7 Fm7
Delirdim geceleri
Gbmaj7 Fm7
Düşünerek yine kara kara seni
Gbmaj7 Fm7
İnadını bırak da ara beni
Ebm7 Fm7
Neler oldu söyle neden oldu
x2
Gbmaj7 Fm7
Yalanına takıldım kaldım orda
Gbmaj7 Fm7
Yarınıma sen böyle ortak olma
Gbmaj7 Fm7
Yaralama düşürme beni yine ağına
Ebm7 Fm7
Uyan, uyan
Gbmaj7 Fm7
Delirdim geceleri
Gbmaj7 Fm7
Düşünerek yine kara kara seni
Gbmaj7 Fm7
İnadını bırak da ara beni
Ebm7 Fm7
Neler oldu söyle neden oldu
x2
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Ara Beni – Hadise
NotesX
Analyse harmonique
Hadise – Ara Beni: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Gbmaj7 et se termine sur Fm7. Ses accords appartiennent à la fois à Db majeur et à Bbm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
Bb mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Gb (la mélancolie du mineur)
- b7 = Ab (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de Bb mineur, car Bbm revient 1 fois alors que Db n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Db majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Db ou à Bbm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Db | Tonique — la maison | Db · F · Ab | — |
| ii7 | Ebm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | Eb · Gb · Bb · Db | 5× |
| iii7 | Fm7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | F · Ab · C · Eb | 20× |
| V/vi | F | Dominante secondaire V/vi — mène à Bbmdominante secondaire | F · A · C | — |
| IVmaj7 | Gbmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | Gb · Bb · Db · F | 16× |
| V7 | Ab7 | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Ab · C · Eb · Gb | 1× |
| vi7 | Bbm7 | Relatif mineur — le côté mélancolique | Bb · Db · F · Ab | 1× |
| vii° | Cdim | Accord de sensible — tension | C · Eb · Gb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Bbm7 | Tonique — la maison | Bb · Db · F · Ab | 1× |
| ii° | Cdim | Sus-tonique — prépare la dominante | C · Eb · Gb | — |
| III | Db | Relatif majeur — le côté lumineux | Db · F · Ab | — |
| iv7 | Ebm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | Eb · Gb · Bb · Db | 5× |
| v7 | Fm7 | Dominante mineure — attraction douce | F · Ab · C · Eb | 20× |
| V | F | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | F · A · C | — |
| VImaj7 | Gbmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | Gb · Bb · Db · F | 16× |
| VII7 | Ab7 | Sous-tonique — marche vers la tonique | Ab · C · Eb · Gb | 1× |
Analyse
Le couple de tonalités est Db majeur et son relatif Bb mineur (5 bémols). 5 accords différents apparaissent 43 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Ab7 Bbm7 DbV7 → vi7cadence rompue BbmVII7 → i7arrivée éolienne ×1
- Gbmaj7 Ab7 DbIVmaj7 → V7IV → V BbmVImaj7 → VII7VI → VII ×1
Le passage à surveiller est Ab7 → Bbm7, entendu une fois. Du côté de Bbm, c'est VII7 → i7 (arrivée éolienne: monte d'un ton pour rentrer à la maison); du côté de Db, il se lit V7 → vi7 (cadence rompue: on attend Db, on tombe sur Bbm). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Db majeur et celle de Bb mineur ont les mêmes cinq notes (Db – Eb – F – Ab – Bb) : partez de Db pour une phrase plus lumineuse, de Bb pour une couleur plus blues.
- Sur Fm7, posez-vous sur F, Ab, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Gbmaj7, posez-vous sur Gb, Bb, Db — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Ebm7, posez-vous sur Eb, Gb, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Db majeur
- Capo 1 + formes de C
- Capo 4 + formes de A
- Capo 6 + formes de G
Avec les formes de Bb mineur
- Capo 1 + formes de Am
- Capo 6 + formes de Em
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
- 6 demi-tons plus haut · capo 6 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Gbmaj7 pose une base solide pour tout ce qui suit. L'ossature, c'est Fm7, Gbmaj7, Ebm7, Ab7 — iii7–IVmaj7–ii7–V7 côté Db, v7–VImaj7–iv7–VII7 côté Bbm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Ab7 → Bbm7 (V7 → vi7 en Db, VII7 → i7 en Bbm) : arrivée éolienne — monte d'un ton pour rentrer à la maison. L'accord final est Fm7 ; l'oreille se repose en Db.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Ara Beni – Hadise à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Shey ReeMusique : Hadise Açıkgöz, Esad FidanArrangement : Esad Fidan
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