Vue majeure
G majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = C (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Ne Yazar – Hadise
Tonalité G majeur – E mineur Accords Am, Em, C, Cmaj7 Difficulté déjà dans sa tonalité la plus facile
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Tonalité : G | Em
Capo : 0
Em Cmaj7 Am C Am C
Em
İnanılmış masallardan
İnsanlardan çok sıkıldım
Cmaj7
Tüm ertelenmiş duygulardan
Am
Senden bile uzaklaştım
Em
İçimde gizli hepsi çözmeni bekleyemem
Sarmaşık sarmış sanki koparmanı istemem
Cmaj7
Zihnimin dibindeki anıyı yaşatırken
Am Em
Sarmaşık sarmış herkesi görmeni dileyemem
Em Cmaj7 Am C
Ne yazar ne yazar, olmasanız yanımda
Am C
Bakmazlar hiç aynaya
Em Cmaj7 Am C
Ne yazar ne yazar, ne çıkar bana yarayan
Am
Çöplük olmuş aklınızdan
C Em
Tek faydanız uzak durmak
Em Cmaj7 Am C Am C
Em
Dışardan göze kolay herkese gülerken ben
İçimde ne hesaplar vermişim görebilsen
Cmaj7
Uzaktı tüm hislerim yorgun düştü sözlerim
Am Cmaj7 Em
Nerdeydin bakışlarım anlatırken
Em
İçimde gizli hepsi çözmeni bekleyemem
Sarmaşık sarmış sanki koparmanı istemem
Cmaj7
Zihnimin dibindeki anıyı yaşatırken
Am Em
Sarmaşık sarmış herkesi görmeni dileyemem
Em Cmaj7 Am C
Ne yazar ne yazar, olmasanız yanımda
Am C
Bakmazlar hiç aynaya
Em Cmaj7 Am C
Ne yazar ne yazar, ne çıkar bana yarayan
Am
Çöplük olmuş aklınızdan
C Em
Tek faydanız uzak durmak
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Ne Yazar – Hadise
NotesX
Analyse harmonique
Hadise – Ne Yazar: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Em et se termine sur Em. Ses accords appartiennent à la fois à G majeur et à Em : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
E mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = C (la mélancolie du mineur)
- b7 = D (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de E mineur, car elle commence et se termine sur Em et Em revient 15 fois alors que G n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis G majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à G ou à Em ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonique — la maison | G · B · D | — |
| ii | Am | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · E | 16× |
| iii | Bm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | B · D · F# | — |
| V/vi | B | Dominante secondaire V/vi — mène à Emdominante secondaire | B · D# · F# | — |
| IV | C | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · E · G | 12× |
| IVmaj7 | Cmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · E · G · B | 11× |
| V | D | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | D · F# · A | — |
| vi | Em | Relatif mineur — le côté mélancolique | E · G · B | 15× |
| vii° | F#dim | Accord de sensible — tension | F# · A · C | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonique — la maison | E · G · B | 15× |
| ii° | F#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | F# · A · C | — |
| III | G | Relatif majeur — le côté lumineux | G · B · D | — |
| iv | Am | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C · E | 16× |
| v | Bm | Dominante mineure — attraction douce | B · D · F# | — |
| V | B | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | B · D# · F# | — |
| VI | C | Sus-médiante — couleur chaude | C · E · G | 12× |
| VImaj7 | Cmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | C · E · G · B | 11× |
| VII | D | Sous-tonique — marche vers la tonique | D · F# · A | — |
Analyse
Le couple de tonalités est G majeur et son relatif E mineur (1 dièse). 4 accords différents apparaissent 54 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- C Em GIV → vi EmVI → iVI → i ×6
- Am Em Gii → vi Emiv → iplagale mineure ×3
- Cmaj7 Em GIVmaj7 → vi EmVImaj7 → iVI → i ×1
Le passage à surveiller est C → Em, entendu 6 fois. Du côté de Em, c'est VI → i (VI → i: descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison); du côté de G, il se lit IV → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de G majeur et celle de E mineur ont les mêmes cinq notes (G – A – B – D – E) : partez de G pour une phrase plus lumineuse, de E pour une couleur plus blues.
- Sur Am, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Em, posez-vous sur E, G, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur C, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de G majeur
- Sans capo — formes ouvertes de G
- Capo 3 + formes de E
- Capo 5 + formes de D
Avec les formes de E mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Em
- Capo 2 + formes de Dm
- Capo 7 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
La chanson est déjà écrite dans sa tonalité la plus facile à la guitare.
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Em pose une base solide pour tout ce qui suit. Am, Em, C, Cmaj7 portent la chanson : ii–vi–IV–IVmaj7 par rapport à G, iv–i–VI–VImaj7 par rapport à Em. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur C → Em (IV → vi en G, VI → i en Em) : VI → i — descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison. En finissant sur Em, la chanson scelle Em comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Ne Yazar – Hadise à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Aleyna TilkiMusique : Aleyna TilkiArrangement : İbrahim Küçükoğlu
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