Vue majeure
Ab majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Db (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Beş Sene – Hadise
Tonalité Ab majeur – F mineur Accords Dbmaj7, Abmaj7, Cm7 Tonalité facile C
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Tonalité : Ab | Fm
Capo : 0
Dbmaj7 Dbmaj7 Abmaj7 Abmaj7
Dbmaj7
Nefesimi aldım içime çektim seni bir kerede
Abmaj7
Yok başka ihtiyacım, sana muhtacım
Dbmaj7
Aldıramam söylenene kapalıyım nefretine olmadı
Cm7
Bir daha deneme, kaldın geride
Dbmaj7
Sonum olmaz seninle, başlarken gülüşünle
Cm7
Nasıl bitsin bi günde, kolay mı beş sene
Dbmaj7
Gözlerin gözlerime bakınca kıyamet
Cm7
Ellerin ellerime sıkışıp kalır yine
Dbmaj7
Sözlerin sözlerime çok ağır kaldıramam
Cm7
Biter mi sanıyorsun aşkım hiç yoktan
Dbmaj7 Dbmaj7 Abmaj7 Abmaj7
Dbmaj7
Sonum olmaz seninle, başlarken gülüşünle
Cm7
Nasıl bitsin bi günde, kolay mı beş sene
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Beş Sene – Hadise
NotesX
Analyse harmonique
Hadise – Beş Sene: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Dbmaj7 et se termine sur Cm7. Ses accords appartiennent à la fois à Ab majeur et à Fm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Db (la mélancolie du mineur)
- b7 = Eb (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de Ab majeur, car Ab revient 5 fois alors que Fm n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis F mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Ab ou à Fm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Abmaj7 | Tonique — la maison | Ab · C · Eb · G | 5× |
| ii | Bbm | Sus-tonique — prépare la dominante | Bb · Db · F | — |
| iii7 | Cm7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C · Eb · G · Bb | 5× |
| III | C | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C · E · G | — |
| IVmaj7 | Dbmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | Db · F · Ab · C | 10× |
| V | Eb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Eb · G · Bb | — |
| vi | Fm | Relatif mineur — le côté mélancolique | F · Ab · C | — |
| vii° | Gdim | Accord de sensible — tension | G · Bb · Db | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonique — la maison | F · Ab · C | — |
| ii° | Gdim | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · Db | — |
| IIImaj7 | Abmaj7 | Relatif majeur — le côté lumineux | Ab · C · Eb · G | 5× |
| iv | Bbm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · Db · F | — |
| v7 | Cm7 | Dominante mineure — attraction douce | C · Eb · G · Bb | 5× |
| V | C | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | C · E · G | — |
| VImaj7 | Dbmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | Db · F · Ab · C | 10× |
| VII | Eb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Eb · G · Bb | — |
Analyse
Le couple de tonalités est Ab majeur et son relatif F mineur (4 bémols). 3 accords différents apparaissent 20 fois au total ; 3 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Dbmaj7 Abmaj7 AbIVmaj7 → Imaj7cadence plagale FmVImaj7 → IIImaj7 ×3
Le passage à surveiller est Dbmaj7 → Abmaj7, entendu 3 fois. Du côté de Ab, il se lit IVmaj7 → Imaj7 (cadence plagale: la douce fin « amen »); du côté de Fm, c'est VImaj7 → IIImaj7. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Ab majeur et celle de F mineur ont les mêmes cinq notes (Ab – Bb – C – Eb – F) : partez de Ab pour une phrase plus lumineuse, de F pour une couleur plus blues.
- Sur Dbmaj7, posez-vous sur Db, F, Ab — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Abmaj7, posez-vous sur Ab, C, Eb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Cm7, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Ab majeur
- Capo 1 + formes de G
- Capo 4 + formes de E
- Capo 6 + formes de D
Avec les formes de F mineur
- Capo 1 + formes de Em
- Capo 3 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 4 demi-tons plus haut
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Dbmaj7 pose une base solide pour tout ce qui suit. Les accords qui reviennent sans cesse sont Dbmaj7, Abmaj7, Cm7 ; lisez-les comme IVmaj7–Imaj7–iii7 en Ab ou VImaj7–IIImaj7–v7 en Fm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Dbmaj7 → Abmaj7 (IVmaj7 → Imaj7 en Ab, VImaj7 → IIImaj7 en Fm) : cadence plagale — la douce fin « amen ». En finissant sur Cm7, la chanson scelle Ab comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Beş Sene – Hadise à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Dila UzunMusique : Dila UzunArrangement : Esad Fidan, Mert Yıldız
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