Vue majeure
Ab majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Db (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Sor – Zeynep Bastık
Tonalité Ab majeur – F mineur Accords Cm7, Dbmaj7, Bbm7, Eb, Db, Fm Tonalité facile C
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Tonalité : Ab | Fm
Capo : 0
Cm7 Bbm7 Cm7 Bbm7
Cm7 Bbm7
Hiçbir şarkı layık değil
Cm7 Bbm7
Hiçbir söz anlatır değil
Cm7 Bbm7
Dünya yansa mümkün değil
Cm7 Bbm7
Bu aşkın son sözü yok ki
Cm7 Bbm7
Biter deme sonu yok ki
Cm7 Bbm7
Senden kalan, senin olan benim değil
Cm7 Db Cm7
Yalan, yalan, yalaaaaan
Bbm7
Dün geç kaldık, bugün erken
Cm7 Db Dbmaj7
Gençlik elden gitti, oldu ziyaaaaaaan
Fm
Sor, gecelerden sor
Dbmaj7
Sor, gündüzlerden sor
Eb Dbmaj7 Cm7
Sor kime istersen, öğrenemezsin
Fm
Sor yaşadığından
Dbmaj7
Sor rüyalarından
Eb Dbmaj7 Cm7
Sor bilenlerden sor, anlatamazlar
Dbmaj7
Sana olan aşkımı canım
Eb
Sana olan hayranlığımı
Dbmaj7 Bbm7
Düşünemezsin nasıl sevdim
Cm7
Çok beterim
Dbmaj7
Başıma bela güzelliğin
Eb
Kaçınamam ki elindeyim
Dbmaj7 Bbm7
Düşünemezsin nasıl sevdim
Cm7
Her şeyden çok
Cm7 Dbmaj7 Eb Dbmaj7 Cm7 Dbmaj7 Eb Dbmaj7 Bbm7 Cm7
Cm7 Dbmaj7
Aşktan ötee bi yerlerde
Cm7 Dbmaj7
Buluştuk senle el ele
Cm7 Dbmaj7 Cm7
Mutlu ya daa mutsuz, boş ver
Dbmaj7 Cm7
Hayat böylee geçer gider
Dbmaj7 Cm7
Senin aşkın bana yeter
Cm7 Bbm7
Kim anlar ki halimizden
Cm7 Db
Sevgi saygı hiç gitmesin bizden
Cm7 Bbm7
Gözümüzden, gönlümüzden
Cm7 Db Dbmaj7
Bir tek huzur geçsin aramızdaaaaaan
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Sor – Zeynep Bastık
NotesX
Analyse harmonique
Zeynep Bastık – Sor: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Cm7 et se termine sur Dbmaj7. Ses accords appartiennent à la fois à Ab majeur et à Fm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Db (la mélancolie du mineur)
- b7 = Eb (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de F mineur, car Fm revient 2 fois alors que Ab n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Ab majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Ab ou à Fm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonique — la maison | Ab · C · Eb | — |
| ii7 | Bbm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | Bb · Db · F · Ab | 14× |
| iii7 | Cm7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C · Eb · G · Bb | 28× |
| V/vi | C | Dominante secondaire V/vi — mène à Fmdominante secondaire | C · E · G | — |
| IVmaj7 | Dbmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | Db · F · Ab · C | 19× |
| IV | Db | Sous-dominante — éloigne de la maison | Db · F · Ab | 4× |
| V | Eb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Eb · G · Bb | 6× |
| vi | Fm | Relatif mineur — le côté mélancolique | F · Ab · C | 2× |
| vii° | Gdim | Accord de sensible — tension | G · Bb · Db | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonique — la maison | F · Ab · C | 2× |
| ii° | Gdim | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Relatif majeur — le côté lumineux | Ab · C · Eb | — |
| iv7 | Bbm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · Db · F · Ab | 14× |
| v7 | Cm7 | Dominante mineure — attraction douce | C · Eb · G · Bb | 28× |
| V | C | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | C · E · G | — |
| VImaj7 | Dbmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | Db · F · Ab · C | 19× |
| VI | Db | Sus-médiante — couleur chaude | Db · F · Ab | 4× |
| VII | Eb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Eb · G · Bb | 6× |
Analyse
Le couple de tonalités est Ab majeur et son relatif F mineur (4 bémols). 6 accords différents apparaissent 73 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Dbmaj7 Eb AbIVmaj7 → VIV → V FmVImaj7 → VIIVI → VII ×6
- Dbmaj7 Fm AbIVmaj7 → vi FmVImaj7 → iVI → i ×1
- Cm7 Fm Abiii7 → vi Fmv7 → icadence en mineur naturel ×1
Le passage à surveiller est Dbmaj7 → Eb, entendu 6 fois. Du côté de Fm, c'est VImaj7 → VII (VI → VII: la marche ascendante qui se dirige vers la tonique); du côté de Ab, il se lit IVmaj7 → V (IV → V: l'élan qui fait monter la tension avant le retour). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Ab majeur et celle de F mineur ont les mêmes cinq notes (Ab – Bb – C – Eb – F) : partez de Ab pour une phrase plus lumineuse, de F pour une couleur plus blues.
- Sur Cm7, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Dbmaj7, posez-vous sur Db, F, Ab — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bbm7, posez-vous sur Bb, Db, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Ab majeur
- Capo 1 + formes de G
- Capo 4 + formes de E
- Capo 6 + formes de D
Avec les formes de F mineur
- Capo 1 + formes de Em
- Capo 3 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 4 demi-tons plus haut
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Cm7 ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Les accords qui reviennent sans cesse sont Cm7, Dbmaj7, Bbm7, Eb ; lisez-les comme iii7–IVmaj7–ii7–V en Ab ou v7–VImaj7–iv7–VII en Fm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Dbmaj7 → Eb (IVmaj7 → V en Ab, VImaj7 → VII en Fm) : VI → VII — la marche ascendante qui se dirige vers la tonique. L'accord final est Dbmaj7 ; l'oreille se repose en Ab.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Sor – Zeynep Bastık à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Yıldız TilbeMusique : Yıldız Tilbe
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