Vue majeure
Ab majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Db (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Çok Sevmek Yasaklanmalı (İrem Derici) – Mustafa Ceceli
Tonalité Ab majeur – F mineur Accords Cm, Db, Fm, Bbm, Eb Tonalité facile C
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Tonalité : Ab | Fm
Capo : 0
Fm Db
Fm Bbm Fm Cm
Dur, biraz konuş bişey de
Eb Db Cm Bbm
Birini bu kadar sevmek yasaklanmalı
Fm Db Fm Cm
Sen bi dur, bi sus bi duy bi dinle
Eb Db Cm Bbm
Birini bu kadar seven biri kaldı mı
Db Eb Fm
Ben varım, kaçmam hiç, aşkın harbinden
Fm Cm Db Cm
Dünya kötü bi yer olabilir dayanırım
Eb Db Cm Bbm
Aşktan konuşalım üzerime alınırım
Db Cm Bbm Fm
Sen son nefesim ol yine sana sığınırım
Fm Cm Db Cm
Bir kez bana bi bak o bakışa inanırım
Eb Db Cm Bbm
Sensiz ben bi hiçim ve siyaha sarılırım
Db Cm Bbm Fm
Yalnız senin için yaşıyormuş sayılırım
Bbm Cm Fm
Bu ev senin, biz elden sayılmayalım
Fm Cm Db Cm Eb Db Cm Bbm Db Cm Bbm Fm
Fm Db Fm Cm
Sen bi dur, bi sus bi duy bi dinle
Eb Db Cm Bbm
Birini bu kadar seven biri kaldı mı
Db Eb Fm
Ben varım, kaçmam hiç, aşkın harbinden
Fm Cm Db Cm
Dünya kötü bi yer olabilir dayanırım
Eb Db Cm Bbm
Aşktan konuşalım üzerime alınırım
Db Cm Bbm Fm
Sen son nefesim ol yine sana sığınırım
Fm Cm Db Cm
Bir kez bana bi bak o bakışa inanırım
Eb Db Cm Bbm
Sensiz ben bi hiçim ve siyaha sarılırım
Db Cm Bbm Fm
Yalnız senin için yaşıyormuş sayılırım
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Çok Sevmek Yasaklanmalı (İrem Derici) – Mustafa Ceceli
NotesX
Analyse harmonique
Mustafa Ceceli – Çok Sevmek Yasaklanmalı (İrem Derici): analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Fm et se termine sur Fm. Ses accords appartiennent à la fois à Ab majeur et à Fm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Db (la mélancolie du mineur)
- b7 = Eb (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de F mineur, car elle commence et se termine sur Fm et Fm revient 20 fois alors que Ab n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Ab majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Ab ou à Fm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonique — la maison | Ab · C · Eb | — |
| ii | Bbm | Sus-tonique — prépare la dominante | Bb · Db · F | 15× |
| iii | Cm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C · Eb · G | 27× |
| V/vi | C | Dominante secondaire V/vi — mène à Fmdominante secondaire | C · E · G | — |
| IV | Db | Sous-dominante — éloigne de la maison | Db · F · Ab | 23× |
| V | Eb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Eb · G · Bb | 10× |
| vi | Fm | Relatif mineur — le côté mélancolique | F · Ab · C | 20× |
| vii° | Gdim | Accord de sensible — tension | G · Bb · Db | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonique — la maison | F · Ab · C | 20× |
| ii° | Gdim | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Relatif majeur — le côté lumineux | Ab · C · Eb | — |
| iv | Bbm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · Db · F | 15× |
| v | Cm | Dominante mineure — attraction douce | C · Eb · G | 27× |
| V | C | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | C · E · G | — |
| VI | Db | Sus-médiante — couleur chaude | Db · F · Ab | 23× |
| VII | Eb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Eb · G · Bb | 10× |
Analyse
Le couple de tonalités est Ab majeur et son relatif F mineur (4 bémols). 5 accords différents apparaissent 95 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Bbm Fm Abii → vi Fmiv → iplagale mineure ×7
- Db Fm AbIV → vi FmVI → iVI → i ×3
- Eb Fm AbV → vicadence rompue FmVII → iarrivée éolienne ×2
- Db Eb AbIV → VIV → V FmVI → VIIVI → VII ×2
- Cm Fm Abiii → vi Fmv → icadence en mineur naturel ×1
Le passage à surveiller est Bbm → Fm, entendu 7 fois. Du côté de Fm, c'est iv → i (plagale mineure: profond et mélancolique); du côté de Ab, il se lit ii → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Ab majeur et celle de F mineur ont les mêmes cinq notes (Ab – Bb – C – Eb – F) : partez de Ab pour une phrase plus lumineuse, de F pour une couleur plus blues.
- Sur Cm, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Db, posez-vous sur Db, F, Ab — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Fm, posez-vous sur F, Ab, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Ab majeur
- Capo 1 + formes de G
- Capo 4 + formes de E
- Capo 6 + formes de D
Avec les formes de F mineur
- Capo 1 + formes de Em
- Capo 3 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 4 demi-tons plus haut
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Fm pose une base solide pour tout ce qui suit. L'ossature, c'est Cm, Db, Fm, Bbm — iii–IV–vi–ii côté Ab, v–VI–i–iv côté Fm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Bbm → Fm (ii → vi en Ab, iv → i en Fm) : plagale mineure — profond et mélancolique. L'accord final est Fm ; l'oreille se repose en Fm.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Çok Sevmek Yasaklanmalı (İrem Derici) – Mustafa Ceceli à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Sinan AkçılMusique : Sinan AkçılArrangement : Mustafa Ceceli
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