Vue majeure
Ab majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Db (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Mavili Sanduğumi – Rukiye Aykanat
Tonalité Ab majeur – F mineur Accords Cm7, A#m7, Fm, D#, A#m Tonalité facile C
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Tonalité : Ab | Fm
Capo : 0
Cm7 Mavili sanduğumi, kul bilmez yanduğumi Fm A#m7 D# A#m7 Cm7 Dağlar taşlar dayanmaz benum dayanduğumi Cm7 A#m7 Cm7 Kurudi da akmayi gözlerumun yaşlari Fm A#m7 D# Cm7 Dert benum yüreğume oldi kale duvari Cm7 Duman gelur dereden, ben nerden geleceğum Fm A#m D# A#m7 Cm7 Alem ecelden ölür ben dertten öleceğum Cm7 A#m7 Cm7 Kurudi da akmayi gözlerumun yaşlari Fm A#m7 D# Cm7 Dert benum yureğume oldi kale duvari Cm7 Acep gelur mi bilmem, yaylalarun zamani Fm A#m D# Cm7 Saklasun yaşlarumi o dağlarun dumani Cm7 A#m7 Cm7 Kurudi da akmayi gözlerumun yaşlari Fm A#m7 D# Cm7 Dert benum yureğume oldi kale duvari
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Mavili Sanduğumi – Rukiye Aykanat
NotesX
Analyse harmonique
Rukiye Aykanat – Mavili Sanduğumi: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Cm7 et se termine sur Cm7. Ses accords appartiennent à la fois à Ab majeur et à Fm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Db (la mélancolie du mineur)
- b7 = Eb (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de F mineur, car Fm revient 6 fois alors que Ab n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Ab majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Ab ou à Fm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonique — la maison | Ab · C · Eb | — |
| ii7 | A#m7 | Sus-tonique — prépare la dominante | A# · C# · E# · G# | 9× |
| ii | A#m | Sus-tonique — prépare la dominante | A# · C# · E# | 2× |
| iii7 | Cm7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C · Eb · G · Bb | 15× |
| V/vi | C | Dominante secondaire V/vi — mène à Fmdominante secondaire | C · E · G | — |
| IV | Db | Sous-dominante — éloigne de la maison | Db · F · Ab | — |
| V | D# | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | D# · G · A# | 6× |
| vi | Fm | Relatif mineur — le côté mélancolique | F · Ab · C | 6× |
| vii° | Gdim | Accord de sensible — tension | G · Bb · Db | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonique — la maison | F · Ab · C | 6× |
| ii° | Gdim | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Relatif majeur — le côté lumineux | Ab · C · Eb | — |
| iv7 | A#m7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | A# · C# · E# · G# | 9× |
| iv | A#m | Sous-dominante — éloigne de la maison | A# · C# · E# | 2× |
| v7 | Cm7 | Dominante mineure — attraction douce | C · Eb · G · Bb | 15× |
| V | C | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | C · E · G | — |
| VI | Db | Sus-médiante — couleur chaude | Db · F · Ab | — |
| VII | D# | Sous-tonique — marche vers la tonique | D# · G · A# | 6× |
Analyse
Le couple de tonalités est Ab majeur et son relatif F mineur (4 bémols). 5 accords différents apparaissent 38 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Cm7 Fm Abiii7 → vi Fmv7 → icadence en mineur naturel ×6
- A#m7 D# Abii7 → Vii → V Fmiv7 → VII ×4
- A#m D# Abii → Vii → V Fmiv → VII ×2
Le passage à surveiller est Cm7 → Fm, entendu 6 fois. Du côté de Fm, c'est v7 → i (cadence en mineur naturel: arrivée douce et modale); du côté de Ab, il se lit iii7 → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Ab majeur et celle de F mineur ont les mêmes cinq notes (Ab – Bb – C – Eb – F) : partez de Ab pour une phrase plus lumineuse, de F pour une couleur plus blues.
- Sur Cm7, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur A#m7, posez-vous sur A#, C#, E# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Fm, posez-vous sur F, Ab, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Ab majeur
- Capo 1 + formes de G
- Capo 4 + formes de E
- Capo 6 + formes de D
Avec les formes de F mineur
- Capo 1 + formes de Em
- Capo 3 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 4 demi-tons plus haut
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Cm7, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Les accords qui reviennent sans cesse sont Cm7, A#m7, Fm, D# ; lisez-les comme iii7–ii7–vi–V en Ab ou v7–iv7–i–VII en Fm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Cm7 → Fm (iii7 → vi en Ab, v7 → i en Fm) : cadence en mineur naturel — arrivée douce et modale. En finissant sur Cm7, la chanson scelle Ab comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Mavili Sanduğumi – Rukiye Aykanat à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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