Vue majeure
Ab majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Db (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Susmayı Öğrendim – Kubilay Karça
Tonalité Ab majeur – F mineur Accords Bm7, Cmaj7, Am7, D, Gmaj7, Am Tonalité facile C# (capo 7)
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Tonalité : Ab | Fm
Capo : 0
Bm7 Cmaj7 Cmaj7 Bm7 Cmaj7 Cmaj7 Bm7 Cmaj7 Bm7 Am7 Bm7 Cmaj7 Şafak söktü huzursuzum Bm7 Am7 Sanki bir garibim yersiz Bm7 Cmaj7 Hem gecemdin hem sabahım Bm7 Am7 Geçmek bilmez vakit sensiz Bm7 Cmaj7 Susmayı öğrendim artık Bm7 Am Konuşmak ihanet olur Bm7 Cmaj7 Korkma hiç yalnız kalmaktan Bm7 Am7 Cmaj7 Benim sonum senle olur Bm7 Cmaj7 Seninle sınıyor hayat D Cmaj7 Alçakça vuruyor beni Bm7 Am7 Ah öldürse ölmek kolay Gmaj7 Am7 Bm7 Zor olan yaşamak sensiz Bm7 Cmaj7 Seninle sınıyor hayat D Cmaj7 Alçakça vuruyor beni Bm7 Am7 Ah öldürse ölmek kolay Gmaj7 Am7 Bm7 Zor olan yaşamak sensiz
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Susmayı Öğrendim – Kubilay Karça
NotesX
Analyse harmonique
Kubilay Karça – Susmayı Öğrendim: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Bm7 et se termine sur Bm7. Ses accords appartiennent à la fois à Ab majeur et à Fm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Db (la mélancolie du mineur)
- b7 = Eb (couleur du mineur naturel)
- #7 = E (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de F mineur, car l'accord de V majeur pointe droit vers Fm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Ab majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Ab ou à Fm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonique — la maison | Ab · C · Eb | — |
| bii7 | Am7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | A · C · E · G | 8× |
| bii | Am | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | A · C · E | 1× |
| ii | Bbm | Sus-tonique — prépare la dominante | Bb · Db · F | — |
| biii7 | Bm7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | B · D · F# · A | 18× |
| iii | Cm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C · Eb · G | — |
| IIImaj7 | Cmaj7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C · E · G · B | 14× |
| IV | Db | Sous-dominante — éloigne de la maison | Db · F · Ab | — |
| #IV | D | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D · F# · A | 2× |
| V | Eb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Eb · G · Bb | — |
| vi | Fm | Relatif mineur — le côté mélancolique | F · Ab · C | — |
| vii° | Gdim | Accord de sensible — tension | G · Bb · Db | — |
| V/iii | Gmaj7 | Dominante secondaire V/iii — mène à Cmdominante secondaire | G · B · D · F# | 2× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonique — la maison | F · Ab · C | — |
| ii° | Gdim | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · Db | — |
| V/v | Gmaj7 | Dominante secondaire V/v — mène à Cmdominante secondaire | G · B · D · F# | 2× |
| III | Ab | Relatif majeur — le côté lumineux | Ab · C · Eb | — |
| #iii7 | Am7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | A · C · E · G | 8× |
| #iii | Am | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | A · C · E | 1× |
| iv | Bbm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · Db · F | — |
| #iv7 | Bm7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | B · D · F# · A | 18× |
| v | Cm | Dominante mineure — attraction douce | C · Eb · G | — |
| Vmaj7 | Cmaj7 | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | C · E · G · B | 14× |
| VI | Db | Sus-médiante — couleur chaude | Db · F · Ab | — |
| #VI | D | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D · F# · A | 2× |
| VII | Eb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Eb · G · Bb | — |
Analyse
Le couple de tonalités est Ab majeur et son relatif F mineur (4 bémols). 6 accords différents apparaissent 45 fois au total ; 0 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Fm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique. Gmaj7 joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité.
Enchaînements d'accords
Pas de cadence de manuel ici : les accords tournent les uns autour des autres en boucle, si bien que la chanson ressemble plus à un groove qu'à une suite d'arrivées.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Ab majeur et celle de F mineur ont les mêmes cinq notes (Ab – Bb – C – Eb – F) : partez de Ab pour une phrase plus lumineuse, de F pour une couleur plus blues.
- Sur Bm7, posez-vous sur B, D, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Cmaj7, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Am7, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive Cmaj7, remplacez le Eb de la gamme par E : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Ab majeur
- Capo 1 + formes de G
- Capo 4 + formes de E
- Capo 6 + formes de D
Avec les formes de F mineur
- Capo 1 + formes de Em
- Capo 3 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus haut · capo 7 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Bm7 pose une base solide pour tout ce qui suit. Bm7, Cmaj7, Am7, D portent la chanson : biii7–IIImaj7–bii7–#IV par rapport à Ab, #iv7–Vmaj7–#iii7–#VI par rapport à Fm. Cmaj7 est le rebondissement intéressant : en Ab, c'est un accord chromatique (IIImaj7), tandis qu'en Fm, il devient la dominante (Vmaj7) qui rend le côté mineur si affirmé. Elle se termine sur Bm7, laissant le dernier mot au côté Ab.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Susmayı Öğrendim – Kubilay Karça à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Kubilay KarçaMusique : Kubilay KarçaArrangement : Muhammet Kınık
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