Vista mayor
Ab mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = G (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Db (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Susmayı Öğrendim – Kubilay Karça
Tono Ab mayor – F menor Acordes Bm7, Cmaj7, Am7, D, Gmaj7, Am Tono fácil C# (cejilla 7)
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Tono: Ab | Fm
Cejilla: 0
Bm7 Cmaj7 Cmaj7 Bm7 Cmaj7 Cmaj7 Bm7 Cmaj7 Bm7 Am7 Bm7 Cmaj7 Şafak söktü huzursuzum Bm7 Am7 Sanki bir garibim yersiz Bm7 Cmaj7 Hem gecemdin hem sabahım Bm7 Am7 Geçmek bilmez vakit sensiz Bm7 Cmaj7 Susmayı öğrendim artık Bm7 Am Konuşmak ihanet olur Bm7 Cmaj7 Korkma hiç yalnız kalmaktan Bm7 Am7 Cmaj7 Benim sonum senle olur Bm7 Cmaj7 Seninle sınıyor hayat D Cmaj7 Alçakça vuruyor beni Bm7 Am7 Ah öldürse ölmek kolay Gmaj7 Am7 Bm7 Zor olan yaşamak sensiz Bm7 Cmaj7 Seninle sınıyor hayat D Cmaj7 Alçakça vuruyor beni Bm7 Am7 Ah öldürse ölmek kolay Gmaj7 Am7 Bm7 Zor olan yaşamak sensiz
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Susmayı Öğrendim – Kubilay Karça
NotasX
Análisis armónico
Kubilay Karça – Susmayı Öğrendim: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Bm7 y termina en Bm7. Sus acordes pertenecen tanto a Ab mayor como a Fm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
F menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Db (la melancolía del menor)
- b7 = Eb (color del menor natural)
- #7 = E (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a F menor, porque el acorde de V mayor apunta directamente a Fm. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Ab mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Ab o a Fm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tónica — el hogar | Ab · C · Eb | — |
| bii7 | Am7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | A · C · E · G | 8× |
| bii | Am | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | A · C · E | 1× |
| ii | Bbm | Supertónica — prepara la dominante | Bb · Db · F | — |
| biii7 | Bm7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | B · D · F# · A | 18× |
| iii | Cm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | C · Eb · G | — |
| IIImaj7 | Cmaj7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C · E · G · B | 14× |
| IV | Db | Subdominante — aleja del hogar | Db · F · Ab | — |
| #IV | D | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | D · F# · A | 2× |
| V | Eb | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Eb · G · Bb | — |
| vi | Fm | Relativo menor — el lado melancólico | F · Ab · C | — |
| vii° | Gdim | Acorde de sensible — tensión | G · Bb · Db | — |
| V/iii | Gmaj7 | Dominante secundaria V/iii — conduce a Cmdominante secundaria | G · B · D · F# | 2× |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tónica — el hogar | F · Ab · C | — |
| ii° | Gdim | Supertónica — prepara la dominante | G · Bb · Db | — |
| V/v | Gmaj7 | Dominante secundaria V/v — conduce a Cmdominante secundaria | G · B · D · F# | 2× |
| III | Ab | Relativo mayor — el lado luminoso | Ab · C · Eb | — |
| #iii7 | Am7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | A · C · E · G | 8× |
| #iii | Am | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | A · C · E | 1× |
| iv | Bbm | Subdominante — aleja del hogar | Bb · Db · F | — |
| #iv7 | Bm7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | B · D · F# · A | 18× |
| v | Cm | Dominante menor — atracción suave | C · Eb · G | — |
| Vmaj7 | Cmaj7 | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | C · E · G · B | 14× |
| VI | Db | Submediante — color cálido | Db · F · Ab | — |
| #VI | D | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | D · F# · A | 2× |
| VII | Eb | Subtónica — escalón hacia la tónica | Eb · G · Bb | — |
Análisis
El par de tonalidades es Ab mayor y su relativa F menor (4 bemoles). Aparecen 6 acordes distintos, 45 veces en total; 0 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Fm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática. Gmaj7 actúa como dominante secundaria y apunta brevemente a otro acorde de la tonalidad.
Progresiones de acordes
Aquí no hay una cadencia de manual; los acordes giran unos alrededor de otros en bucle, así que la canción se siente más como un groove que como una serie de llegadas.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Ab mayor y la de F menor son las mismas cinco notas (Ab – Bb – C – Eb – F): empieza desde Ab para una frase más brillante y desde F para una más bluesera.
- Sobre Bm7, apóyate en B, D, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Cmaj7, apóyate en C, E, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Am7, apóyate en A, C, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue Cmaj7, cambia el Eb de la escala por E: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Ab mayor
- Cejilla 1 + formas de G
- Cejilla 4 + formas de E
- Cejilla 6 + formas de D
Con las formas de F menor
- Cejilla 1 + formas de Em
- Cejilla 3 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más agudo · con cejilla 7 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Bm7 pone una base sólida para todo lo que sigue. Bm7, Cmaj7, Am7, D sostienen la canción: biii7–IIImaj7–bii7–#IV respecto a Ab, #iv7–Vmaj7–#iii7–#VI respecto a Fm. Cmaj7 es el giro interesante: en Ab es un acorde cromático (IIImaj7), mientras que en Fm se convierte en la dominante (Vmaj7) que hace sonar tan decidido el lado menor. Termina en Bm7 y deja la última palabra al lado de Ab.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Susmayı Öğrendim – Kubilay Karça en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Kubilay KarçaMúsica: Kubilay KarçaArreglo: Muhammet Kınık
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