Vue majeure
Ab majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Db (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Saklambaç – YirmiYedi
Tonalité Ab majeur – F mineur Accords E, G, F, C, Am, Dm Difficulté déjà dans sa tonalité la plus facile
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Tonalité : Ab | Fm
Capo : 0
E E E E Am G G F E
E
Gözlerinde kayboldum
Buldum kendimi deli doluyum
F Dm
Âşık olmuş olabilirim
G F E
Seni ilk gördüğümden beri
E
Doğru mu yanlış mı söyle
Hatalarım olduysa affeyle
F Dm
Bir gün geçer içindeki öfke
G F E
Barışır sevgiyle elbet
C G
Ben deli sen benden deli
Am
Bilir misin mutluluğun adresini
F G
Ah kalbimin dili olsa
C E
Dinler misin tatlı sevgili
C G
Dert sende derman sende
Am
Aşk bir oyun delicesine
F G
Saklambaçsın kalbimde
C F E
Seviyorum sevdikçe
E E E E Am G G F E
E
Söylüyor bizi şarkılar
Anlatıyor ikimizi yadigâr
F Dm
Ben güneşim sen dolunay
G F E
Gel yıldızlarla oynayalım
C G
Ben deli sen benden deli
Am
Bilir misin mutluluğun adresini
F G
Ah kalbimin dili olsa
C E
Dinler misin tatlı sevgili
C G
Dert sende derman sende
Am
Aşk bir oyun delicesine
F G
Saklambaçsın kalbimde
C F E
Seviyorum sevdikçe
E
Yok olmaz, deme bana, baş koydum
Am
Senin güzel yollarına
C G
Dert sende derman sende
Am
Aşk bir oyun delicesine
F G
Saklambaçsın kalbimde
C F E
Seviyorum sevdikçe
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Saklambaç – YirmiYedi
NotesX
Analyse harmonique
YirmiYedi – Saklambaç: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur E et se termine sur E. Ses accords appartiennent à la fois à Ab majeur et à Fm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Db (la mélancolie du mineur)
- b7 = Eb (couleur du mineur naturel)
- #7 = E (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de F mineur, car l'accord de V majeur pointe droit vers Fm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Ab majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Ab ou à Fm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonique — la maison | Ab · C · Eb | — |
| bii | Am | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | A · C · E | 8× |
| ii | Bbm | Sus-tonique — prépare la dominante | Bb · Db · F | — |
| iii | Cm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C · Eb · G | — |
| V/vi | C | Dominante secondaire V/vi — mène à Fmdominante secondaire | C · E · G | 10× |
| IV | Db | Sous-dominante — éloigne de la maison | Db · F · Ab | — |
| #iv | Dm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D · F · A | 3× |
| V | Eb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Eb · G · Bb | — |
| bVI | E | Emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | E · G# · B | 22× |
| vi | Fm | Relatif mineur — le côté mélancolique | F · Ab · C | — |
| VI | F | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F · A · C | 16× |
| vii° | Gdim | Accord de sensible — tension | G · Bb · Db | — |
| V/iii | G | Dominante secondaire V/iii — mène à Cmdominante secondaire | G · B · D | 17× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonique — la maison | F · Ab · C | — |
| I | F | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F · A · C | 16× |
| ii° | Gdim | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · Db | — |
| V/v | G | Dominante secondaire V/v — mène à Cmdominante secondaire | G · B · D | 17× |
| III | Ab | Relatif majeur — le côté lumineux | Ab · C · Eb | — |
| #iii | Am | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | A · C · E | 8× |
| iv | Bbm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · Db · F | — |
| v | Cm | Dominante mineure — attraction douce | C · Eb · G | — |
| V | C | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | C · E · G | 10× |
| VI | Db | Sus-médiante — couleur chaude | Db · F · Ab | — |
| #vi | Dm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D · F · A | 3× |
| VII | Eb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Eb · G · Bb | — |
| #VII | E | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | E · G# · B | 22× |
Analyse
Le couple de tonalités est Ab majeur et son relatif F mineur (4 bémols). 6 accords différents apparaissent 76 fois au total ; 0 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Fm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis Ab, ce même C est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à Fm. G joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité. E est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
Pas de cadence de manuel ici : les accords tournent les uns autour des autres en boucle, si bien que la chanson ressemble plus à un groove qu'à une suite d'arrivées.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Ab majeur et celle de F mineur ont les mêmes cinq notes (Ab – Bb – C – Eb – F) : partez de Ab pour une phrase plus lumineuse, de F pour une couleur plus blues.
- Sur E, posez-vous sur E, G#, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur G, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive C, remplacez le Eb de la gamme par E : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
- Sur E, suivez les notes de l'accord (E · G# · B) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Ab majeur
- Capo 1 + formes de G
- Capo 4 + formes de E
- Capo 6 + formes de D
Avec les formes de F mineur
- Capo 1 + formes de Em
- Capo 3 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
La chanson est déjà écrite dans sa tonalité la plus facile à la guitare.
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est E ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. L'ossature, c'est E, G, F, C — bVI–V/iii–VI–V/vi côté Ab, #VII–V/v–I–V côté Fm. G est le rebondissement intéressant : en Ab, c'est un accord chromatique (V/iii), tandis qu'en Fm, il devient la dominante (V/v) qui rend le côté mineur si affirmé. En finissant sur E, la chanson scelle Ab comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Saklambaç – YirmiYedi à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Okan ŞarlıMusique : Okan ŞarlıArrangement : Okan Şarlı
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