Vue majeure
Ab majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Db (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Neresi – Soner Sarıkabadayı
Tonalité Ab majeur – F mineur Accords Cm, Db, Bbm, Fm, Eb, Dbm Tonalité facile C
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Tonalité : Ab | Fm
Capo : 0
Cm
Adını ansam bir başka türlü
Fm Bbm
Anmasam girer aklıma her türlü
Db
Gelir gider kafasına göre
Bbm
Türlü türlü
Cm Bbm
Bence boş verelim gel o yangını biz
Cm Fm Bbm
Bak hazır ikimiz de yanmamışken
Db Bbm Db Eb Fm Db Cm
Kimse kimseyi hiç kimse sanmamışken
Cm
İstemeden unutabiliyorum da
Geçti mi hevesi gerisi önemli değil
Db
Yönüm kötüdür kaybolurum da
Cm Eb Db
Gönlünün neresi neresi belli değil
Cm Bbm
Boş verelim gel o yangını biz
Cm Fm Bbm
Bak hazır ikimiz de yanmamışken
Dbm Bbm Db Eb Fm Db Cm
Kimse kimseyi hiç kimse sanmamışken
Cm
İstemeden unutabiliyorum da
Geçti mi hevesi gerisi önemli değil
Db
Yönüm kötüdür kaybolurum da
Cm Eb Db
Gönlünün neresi neresi belli değil
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Neresi – Soner Sarıkabadayı
NotesX
Analyse harmonique
Soner Sarıkabadayı – Neresi: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Cm et se termine sur Db. Ses accords appartiennent à la fois à Ab majeur et à Fm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Db (la mélancolie du mineur)
- b7 = Eb (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de F mineur, car Fm revient 5 fois alors que Ab n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Ab majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Ab ou à Fm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonique — la maison | Ab · C · Eb | — |
| ii | Bbm | Sus-tonique — prépare la dominante | Bb · Db · F | 8× |
| iii | Cm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C · Eb · G | 11× |
| V/vi | C | Dominante secondaire V/vi — mène à Fmdominante secondaire | C · E · G | — |
| IV | Db | Sous-dominante — éloigne de la maison | Db · F · Ab | 10× |
| iv | Dbm | iv mineur — emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | Db · Fb · Ab | 1× |
| V | Eb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Eb · G · Bb | 4× |
| vi | Fm | Relatif mineur — le côté mélancolique | F · Ab · C | 5× |
| vii° | Gdim | Accord de sensible — tension | G · Bb · Db | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonique — la maison | F · Ab · C | 5× |
| ii° | Gdim | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Relatif majeur — le côté lumineux | Ab · C · Eb | — |
| iv | Bbm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · Db · F | 8× |
| v | Cm | Dominante mineure — attraction douce | C · Eb · G | 11× |
| V | C | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | C · E · G | — |
| VI | Db | Sus-médiante — couleur chaude | Db · F · Ab | 10× |
| vi | Dbm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Db · Fb · Ab | 1× |
| VII | Eb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Eb · G · Bb | 4× |
Analyse
Le couple de tonalités est Ab majeur et son relatif F mineur (4 bémols). 6 accords différents apparaissent 39 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Dbm est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- Cm Fm Abiii → vi Fmv → icadence en mineur naturel ×3
- Eb Fm AbV → vicadence rompue FmVII → iarrivée éolienne ×2
- Db Eb AbIV → VIV → V FmVI → VIIVI → VII ×2
Le passage à surveiller est Cm → Fm, entendu 3 fois. Du côté de Fm, c'est v → i (cadence en mineur naturel: arrivée douce et modale); du côté de Ab, il se lit iii → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Ab majeur et celle de F mineur ont les mêmes cinq notes (Ab – Bb – C – Eb – F) : partez de Ab pour une phrase plus lumineuse, de F pour une couleur plus blues.
- Sur Cm, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Db, posez-vous sur Db, F, Ab — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bbm, posez-vous sur Bb, Db, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Dbm, suivez les notes de l'accord (Db · Fb · Ab) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Ab majeur
- Capo 1 + formes de G
- Capo 4 + formes de E
- Capo 6 + formes de D
Avec les formes de F mineur
- Capo 1 + formes de Em
- Capo 3 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 4 demi-tons plus haut
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Cm ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Les accords qui reviennent sans cesse sont Cm, Db, Bbm, Fm ; lisez-les comme iii–IV–ii–vi en Ab ou v–VI–iv–i en Fm. Dbm assombrit brièvement le tableau : iv mineur — emprunté au mineur homonyme. Tendez l'oreille sur Cm → Fm (iii → vi en Ab, v → i en Fm) : cadence en mineur naturel — arrivée douce et modale. En finissant sur Db, la chanson scelle Ab comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Neresi – Soner Sarıkabadayı à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Soner SarıkabadayıMusique : Soner Sarıkabadayı
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