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Accords Hengame – Ece Mumay

Tonalité Ab majeur – F mineur Accords Eb, Fm, Db, Bbm, Cm, C#, Ab Tonalité facile G (capo 1)

Pas encore de note
Capo 0 
Fm  Eb  C# Eb

Fm
Bi' başkalaştı son dönemde sen ve aşkın
                    Eb 
Hataların arşı aştı bardağın da taştı
Db                                    Eb
Hiç anlamadım, anlattım baktım derdimi

Fm
Nasıl bir telaştı, bu kocaman hengamenin içinde
                     Eb
Nereye kaçtı hevesin, gözlerimin önünde
Db                          Eb
Sormadım soramadım, hikayeni

Fm
Kaç gece oldu içime bir sıkıntı doğdu
                       Eb
Konduramadım ama çiçek böcek ne varsa hepsi soldu
Db 
Olduramadım yok, bir türlü tutturamadım
                        Eb
Bir türlü sana yakıştıramadım

Fm
Yürüyorum arkamda tozlu çerçeveler
Eb
Bırakmadım tek biz ne senden
        Db
Ne eski benden, haberini aldım biri varmış eskilerden
Eb
Duymak isterim son bir kez sen giderken

Fm              Eb
Günler geçse de dünler geçmez
Db
Ne olur susturma beni
Fm             Eb
Sen ve ihanetin buna dirayetim
Db
Güç olur kusturma beni

      Eb            Bbm      Cm
Çünkü ne varsa sana dair unuttum
      Ab            Bbm       Cm
Çünkü ne varsa bize dair kuruttum

Fin de la chanson On la rejoue ?

Tablatures Hengame – Ece Mumay

NotesX

Analyse harmonique

Ece Mumay – Hengame: analyse de la tonalité et des accords

La chanson s'ouvre sur Fm et se termine sur Cm. Ses accords appartiennent à la fois à Ab majeur et à Fm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.

Vue majeure

Ab majeur

Rang de luminosité 2/7 (lumineux)

Notes caractéristiques

  • 7 = G (sensible, ramène à la maison)
  • 4 = Db (la note qui s'appuie sur la tierce)

Vue mineure

F mineur

Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)

Notes caractéristiques

  • b6 = Db (la mélancolie du mineur)
  • b7 = Eb (couleur du mineur naturel)

De quel côté penche l'oreille ?

Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de F mineur, car elle s'ouvre sur Fm et Fm revient 7 fois contre 1 pour Ab. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Ab majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.

Degrés des accords : majeur et relatif mineur

Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Ab ou à Fm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.

Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.

Vu depuis Ab majeur
Degré Accord Fonction Notes Dans la chanson
I Ab Tonique — la maison Ab · C · Eb 1×
ii Bbm Sus-tonique — prépare la dominante Bb · Db · F 2×
iii Cm Médiante — une nuance de la famille de tonique C · Eb · G 2×
V/vi C Dominante secondaire V/vi — mène à Fmdominante secondaire C · E · G —
IV Db Sous-dominante — éloigne de la maison Db · F · Ab 6×
IV C# Sous-dominante — éloigne de la maison C# · E# · G# 1×
V Eb Dominante — la plus forte attraction vers la maison Eb · G · Bb 13×
vi Fm Relatif mineur — le côté mélancolique F · Ab · C 7×
vii° Gdim Accord de sensible — tension G · Bb · Db —
Vu depuis F mineur
Degré Accord Fonction Notes Dans la chanson
i Fm Tonique — la maison F · Ab · C 7×
ii° Gdim Sus-tonique — prépare la dominante G · Bb · Db —
III Ab Relatif majeur — le côté lumineux Ab · C · Eb 1×
iv Bbm Sous-dominante — éloigne de la maison Bb · Db · F 2×
v Cm Dominante mineure — attraction douce C · Eb · G 2×
V C Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique C · E · G —
VI Db Sus-médiante — couleur chaude Db · F · Ab 6×
VI C# Sus-médiante — couleur chaude C# · E# · G# 1×
VII Eb Sous-tonique — marche vers la tonique Eb · G · Bb 13×

Analyse

Le couple de tonalités est Ab majeur et son relatif F mineur (4 bémols). 7 accords différents apparaissent 32 fois au total ; 7 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.

Enchaînements d'accords

  1. Eb Fm AbV → vicadence rompue FmVII → iarrivée éolienne ×5
  2. Db Eb AbIV → VIV → V FmVI → VIIVI → VII ×5
  3. C# Eb AbIV → VIV → V FmVI → VIIVI → VII ×1
  4. Db Fm AbIV → vi FmVI → iVI → i ×1

Le passage à surveiller est Eb → Fm, entendu 5 fois. Du côté de Fm, c'est VII → i (arrivée éolienne: monte d'un ton pour rentrer à la maison); du côté de Ab, il se lit V → vi (cadence rompue: on attend Ab, on tombe sur Fm). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.

Conseils d'improvisation

  • La pentatonique de Ab majeur et celle de F mineur ont les mêmes cinq notes (Ab – Bb – C – Eb – F) : partez de Ab pour une phrase plus lumineuse, de F pour une couleur plus blues.
  • Sur Eb, posez-vous sur Eb, G, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
  • Sur Fm, posez-vous sur F, Ab, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
  • Sur Db, posez-vous sur Db, F, Ab — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.

La chanson sur le cycle des quintes

  • Joué dans la chanson — accord de la tonalité
  • Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
  • Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
  • Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii

Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.

    Capodastre et tonalités plus faciles

    Avec les formes de Ab majeur

    • Capo 1 + formes de G
    • Capo 4 + formes de E
    • Capo 6 + formes de D

    Avec les formes de F mineur

    • Capo 1 + formes de Em
    • Capo 3 + formes de Dm

    Les tonalités les plus faciles à la guitare

    • 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
    • 4 demi-tons plus haut

    L'histoire harmonique de la chanson

    L'accord d'ouverture Fm pose une base solide pour tout ce qui suit. Eb, Fm, Db, Bbm portent la chanson : V–vi–IV–ii par rapport à Ab, VII–i–VI–iv par rapport à Fm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Eb → Fm (V → vi en Ab, VII → i en Fm) : arrivée éolienne — monte d'un ton pour rentrer à la maison. Elle se termine sur Cm, laissant le dernier mot au côté Ab.

    Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.

    Accords Hengame – Ece Mumay à la guitare, au ukulélé et au piano

    Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.

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    Paroles : Ece Mumay
    Musique : Ece Mumay
    Arrangement : Semih Gönder
    Ece Mumay

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