Vue majeure
Ab majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Db (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Koryana Deresi – Özgür Babacan
Tonalité Ab majeur – F mineur Accords Fm, Eb, Bbm, Ab Tonalité facile G (capo 1)
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Tonalité : Ab | Fm
Capo : 0
Ab Fm Bbm Fm Eb Fm Fm Eb Dereler akar akar çok yürekleri yakar Fm Eb Kimine derman olur kimine kader yazar Bbm Dereler akar akar sırf bana inat için Dokunmayın arkadaş sızlıyor benim içim Fm Göçler kalktı gidiyor biz neden gidemedik Bir derenin suyunu başından kesemedik Ab Fm Koryana deresinin suyunu kurutsunlar Bbm Fm O dere kurumazsa gelsin beni vursunlar Eb Fm Gelsin beni vursunlar oy Ab Fm Bbm Fm Eb Fm Fm Eb Yaylalar verir suyu geçer hep derelerden Fm Eb Çok dermanlar bekledim o yüksek tepelerden Bbm Ayorun başlarına seni yolcu ederim Hayat devam ediyor biz de varıp gidelim Fm Göç ettik gidiyoruz ayrı ayrı yerlere Herkes seni soracak ne deriz gelenlere Ab Fm Ezanlar okunuyor alacaklar canımı Bbm Fm Bağırdım oğul oğul dağıttım efkarımı Eb Fm Dağıttım efkarımı oy Ab Fm Bbm Fm Eb Fm Fm Eb Biraz daha bekleyin ne olur okumayın Fm Eb Tutamam ben kendimi bana hiç dokunmayın Bbm Bu sene çimenleri kim ezecek ezecek Bizim köyün gençleri sensiz horon edecek Fm Koryanalı Hüseyin çalar kemençeleri Haydi kamarat derdin vur elleri ellere Ab Fm Geldi arkadaşların son görevleri budur Bbm Fm Artık bunu bileyim sağ kolum koptu yoktur Eb Fm Sağ kolum koptu yoktur oy Ab Fm Bbm Fm Eb Fm Fm Eb E koryana deresi kaynaktan kuruyasın Fm Eb Kimi güldürdün kader beni de güldüresin Bbm Derenin kenarında su içer karıncalar Bbm Kadere isyan eder derdi büyük olanlar Fm Kartallar kafa tutar o yüksek tepelere Neden dilin tutuldu cevap ver gelenlere Ab Fm Yolların açık olsun her tarafın gül dolsun Bbm Fm Dikenli cam kırıklı yollar hep bana kalsın Eb Fm Yollar hep bana kalsın oy
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Koryana Deresi – Özgür Babacan
NotesX
Analyse harmonique
Özgür Babacan – Koryana Deresi: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Ab et se termine sur Fm. Ses accords appartiennent à la fois à Ab majeur et à Fm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Db (la mélancolie du mineur)
- b7 = Eb (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de F mineur, car elle se pose sur Fm, elle s'ouvre sur Ab et Fm revient 36 fois contre 8 pour Ab. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Ab majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Ab ou à Fm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonique — la maison | Ab · C · Eb | 8× |
| ii | Bbm | Sus-tonique — prépare la dominante | Bb · Db · F | 13× |
| iii | Cm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C · Eb · G | — |
| V/vi | C | Dominante secondaire V/vi — mène à Fmdominante secondaire | C · E · G | — |
| IV | Db | Sous-dominante — éloigne de la maison | Db · F · Ab | — |
| V | Eb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Eb · G · Bb | 16× |
| vi | Fm | Relatif mineur — le côté mélancolique | F · Ab · C | 36× |
| vii° | Gdim | Accord de sensible — tension | G · Bb · Db | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonique — la maison | F · Ab · C | 36× |
| ii° | Gdim | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Relatif majeur — le côté lumineux | Ab · C · Eb | 8× |
| iv | Bbm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · Db · F | 13× |
| v | Cm | Dominante mineure — attraction douce | C · Eb · G | — |
| V | C | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | C · E · G | — |
| VI | Db | Sus-médiante — couleur chaude | Db · F · Ab | — |
| VII | Eb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Eb · G · Bb | 16× |
Analyse
Le couple de tonalités est Ab majeur et son relatif F mineur (4 bémols). 4 accords différents apparaissent 73 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Bbm Fm Abii → vi Fmiv → iplagale mineure ×12
- Eb Fm AbV → vicadence rompue FmVII → iarrivée éolienne ×12
Le passage à surveiller est Bbm → Fm, entendu 12 fois. Du côté de Fm, c'est iv → i (plagale mineure: profond et mélancolique); du côté de Ab, il se lit ii → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Ab majeur et celle de F mineur ont les mêmes cinq notes (Ab – Bb – C – Eb – F) : partez de Ab pour une phrase plus lumineuse, de F pour une couleur plus blues.
- Sur Fm, posez-vous sur F, Ab, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Eb, posez-vous sur Eb, G, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bbm, posez-vous sur Bb, Db, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Ab majeur
- Capo 1 + formes de G
- Capo 4 + formes de E
- Capo 6 + formes de D
Avec les formes de F mineur
- Capo 1 + formes de Em
- Capo 3 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
- 4 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Ab pose une base solide pour tout ce qui suit. L'ossature, c'est Fm, Eb, Bbm, Ab — vi–V–ii–I côté Ab, i–VII–iv–III côté Fm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Bbm → Fm (ii → vi en Ab, iv → i en Fm) : plagale mineure — profond et mélancolique. Elle se termine sur Fm, laissant le dernier mot au côté Fm.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Koryana Deresi – Özgür Babacan à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Aydın BalcıMusique : Aydın Balcı
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