Vista mayor
Ab mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = G (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Db (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Koryana Deresi – Özgür Babacan
Tono Ab mayor – F menor Acordes Fm, Eb, Bbm, Ab Tono fácil G (cejilla 1)
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Tono: Ab | Fm
Cejilla: 0
Ab Fm Bbm Fm Eb Fm Fm Eb Dereler akar akar çok yürekleri yakar Fm Eb Kimine derman olur kimine kader yazar Bbm Dereler akar akar sırf bana inat için Dokunmayın arkadaş sızlıyor benim içim Fm Göçler kalktı gidiyor biz neden gidemedik Bir derenin suyunu başından kesemedik Ab Fm Koryana deresinin suyunu kurutsunlar Bbm Fm O dere kurumazsa gelsin beni vursunlar Eb Fm Gelsin beni vursunlar oy Ab Fm Bbm Fm Eb Fm Fm Eb Yaylalar verir suyu geçer hep derelerden Fm Eb Çok dermanlar bekledim o yüksek tepelerden Bbm Ayorun başlarına seni yolcu ederim Hayat devam ediyor biz de varıp gidelim Fm Göç ettik gidiyoruz ayrı ayrı yerlere Herkes seni soracak ne deriz gelenlere Ab Fm Ezanlar okunuyor alacaklar canımı Bbm Fm Bağırdım oğul oğul dağıttım efkarımı Eb Fm Dağıttım efkarımı oy Ab Fm Bbm Fm Eb Fm Fm Eb Biraz daha bekleyin ne olur okumayın Fm Eb Tutamam ben kendimi bana hiç dokunmayın Bbm Bu sene çimenleri kim ezecek ezecek Bizim köyün gençleri sensiz horon edecek Fm Koryanalı Hüseyin çalar kemençeleri Haydi kamarat derdin vur elleri ellere Ab Fm Geldi arkadaşların son görevleri budur Bbm Fm Artık bunu bileyim sağ kolum koptu yoktur Eb Fm Sağ kolum koptu yoktur oy Ab Fm Bbm Fm Eb Fm Fm Eb E koryana deresi kaynaktan kuruyasın Fm Eb Kimi güldürdün kader beni de güldüresin Bbm Derenin kenarında su içer karıncalar Bbm Kadere isyan eder derdi büyük olanlar Fm Kartallar kafa tutar o yüksek tepelere Neden dilin tutuldu cevap ver gelenlere Ab Fm Yolların açık olsun her tarafın gül dolsun Bbm Fm Dikenli cam kırıklı yollar hep bana kalsın Eb Fm Yollar hep bana kalsın oy
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Koryana Deresi – Özgür Babacan
NotasX
Análisis armónico
Özgür Babacan – Koryana Deresi: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Ab y termina en Fm. Sus acordes pertenecen tanto a Ab mayor como a Fm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
F menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Db (la melancolía del menor)
- b7 = Eb (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a F menor, porque se detiene en Fm, empieza en Ab y Fm suena 36 veces frente a 8 de Ab. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Ab mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Ab o a Fm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tónica — el hogar | Ab · C · Eb | 8× |
| ii | Bbm | Supertónica — prepara la dominante | Bb · Db · F | 13× |
| iii | Cm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | C · Eb · G | — |
| V/vi | C | Dominante secundaria V/vi — conduce a Fmdominante secundaria | C · E · G | — |
| IV | Db | Subdominante — aleja del hogar | Db · F · Ab | — |
| V | Eb | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Eb · G · Bb | 16× |
| vi | Fm | Relativo menor — el lado melancólico | F · Ab · C | 36× |
| vii° | Gdim | Acorde de sensible — tensión | G · Bb · Db | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tónica — el hogar | F · Ab · C | 36× |
| ii° | Gdim | Supertónica — prepara la dominante | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Relativo mayor — el lado luminoso | Ab · C · Eb | 8× |
| iv | Bbm | Subdominante — aleja del hogar | Bb · Db · F | 13× |
| v | Cm | Dominante menor — atracción suave | C · Eb · G | — |
| V | C | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | C · E · G | — |
| VI | Db | Submediante — color cálido | Db · F · Ab | — |
| VII | Eb | Subtónica — escalón hacia la tónica | Eb · G · Bb | 16× |
Análisis
El par de tonalidades es Ab mayor y su relativa F menor (4 bemoles). Aparecen 4 acordes distintos, 73 veces en total; 4 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Bbm Fm Abii → vi Fmiv → iplagal menor ×12
- Eb Fm AbV → vicadencia rota FmVII → illegada eólica ×12
El cambio al que debes prestar atención es Bbm → Fm, se oye 12 veces. Desde Fm es iv → i (plagal menor: profundo y melancólico); desde Ab se lee como ii → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Ab mayor y la de F menor son las mismas cinco notas (Ab – Bb – C – Eb – F): empieza desde Ab para una frase más brillante y desde F para una más bluesera.
- Sobre Fm, apóyate en F, Ab, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Eb, apóyate en Eb, G, Bb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bbm, apóyate en Bb, Db, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Ab mayor
- Cejilla 1 + formas de G
- Cejilla 4 + formas de E
- Cejilla 6 + formas de D
Con las formas de F menor
- Cejilla 1 + formas de Em
- Cejilla 3 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 1 semitono más grave · con cejilla 1 mantienes la altura original
- 4 semitonos más agudo
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Ab pone una base sólida para todo lo que sigue. La columna vertebral es Fm, Eb, Bbm, Ab: vi–V–ii–I desde Ab, i–VII–iv–III desde Fm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Bbm → Fm (ii → vi en Ab, iv → i en Fm): plagal menor — profundo y melancólico. Termina en Fm y deja la última palabra al lado de Fm.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Koryana Deresi – Özgür Babacan en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Aydın BalcıMúsica: Aydın Balcı
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