Vue majeure
Ab majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Db (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Siyah Fırtına – Aynur Aydın
Tonalité Ab majeur – F mineur Accords Fm, Eb, Bbm, Db, Dm Tonalité facile G (capo 1)
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Tonalité : Ab | Fm
Capo : 0
Bbm Fm Eb Db
Bana
Çabuk elini ver
Fm
Kalbim huzurunda
Eb
Beni sürükle gel
Db
Siyah fırtına
Bbm
Bana yakından bak
Fm
Bütün her yerim aşk
Eb
Sana teslim oldum
Db
Götür aşkla yak
Bbm Fm
Yaklaş korkma
Eb Db
Kaderin var benim ruhumda
Bbm Fm
Aşktan başka
Eb Db
Herşey sahte bu dünyada
Bbm Fm
Benim kalbim aşktan toz duman
Eb Db
Hadi gel sev çok geç olmadan
Bbm Fm
Gözlerin de hapset bir akşam
Eb Dm
Beni al götür siyah fırtınam
Bbm Fm Eb Db
La la la la la la la
Bbm Fm
Yaklaş korkma
Eb Db
Kaderin aşk unutma
Bbm Fm
Aşktan başka
Eb Db
Herşey sahte bu dünyada
Bbm Fm
Benim kalbim aşktan toz duman
Eb Db
Hadi gel sev çok geç olmadan
Bbm Fm
Gözlerin de hapset bir akşam
Eb Db
Beni al götür siyah fırtınam
Bbm Fm Eb Db
La la la la la la la
Bbm Fm
Gönlüme aktın ya
Eb Fm
Zehirlendim aşkla
Db
Bir hırsız gözlerin
Eb
Al götür kalbim senin
Bbm Fm
Benim kalbim aşktan toz duman
Eb Db
Hadi gel sev çok geç olmadan
Bbm Fm
Gözlerin de hapset bir akşam
Eb Dm
Beni al götür siyah fırtınam
Bbm Fm Eb Db
La la la la la la la
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Siyah Fırtına – Aynur Aydın
NotesX
Analyse harmonique
Aynur Aydın – Siyah Fırtına: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Bbm et se termine sur Db. Ses accords appartiennent à la fois à Ab majeur et à Fm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Db (la mélancolie du mineur)
- b7 = Eb (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de F mineur, car Fm revient 18 fois alors que Ab n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Ab majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Ab ou à Fm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonique — la maison | Ab · C · Eb | — |
| ii | Bbm | Sus-tonique — prépare la dominante | Bb · Db · F | 16× |
| iii | Cm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C · Eb · G | — |
| V/vi | C | Dominante secondaire V/vi — mène à Fmdominante secondaire | C · E · G | — |
| IV | Db | Sous-dominante — éloigne de la maison | Db · F · Ab | 15× |
| #iv | Dm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D · F · A | 2× |
| V | Eb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Eb · G · Bb | 18× |
| vi | Fm | Relatif mineur — le côté mélancolique | F · Ab · C | 18× |
| vii° | Gdim | Accord de sensible — tension | G · Bb · Db | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonique — la maison | F · Ab · C | 18× |
| ii° | Gdim | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Relatif majeur — le côté lumineux | Ab · C · Eb | — |
| iv | Bbm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · Db · F | 16× |
| v | Cm | Dominante mineure — attraction douce | C · Eb · G | — |
| V | C | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | C · E · G | — |
| VI | Db | Sus-médiante — couleur chaude | Db · F · Ab | 15× |
| #vi | Dm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D · F · A | 2× |
| VII | Eb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Eb · G · Bb | 18× |
Analyse
Le couple de tonalités est Ab majeur et son relatif F mineur (4 bémols). 5 accords différents apparaissent 69 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Dm sortent de la gamme comme accords de couleur.
Enchaînements d'accords
- Bbm Fm Abii → vi Fmiv → iplagale mineure ×16
- Eb Fm AbV → vicadence rompue FmVII → iarrivée éolienne ×1
- Db Fm AbIV → vi FmVI → iVI → i ×1
- Db Eb AbIV → VIV → V FmVI → VIIVI → VII ×1
Le passage à surveiller est Bbm → Fm, entendu 16 fois. Du côté de Fm, c'est iv → i (plagale mineure: profond et mélancolique); du côté de Ab, il se lit ii → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Ab majeur et celle de F mineur ont les mêmes cinq notes (Ab – Bb – C – Eb – F) : partez de Ab pour une phrase plus lumineuse, de F pour une couleur plus blues.
- Sur Fm, posez-vous sur F, Ab, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Eb, posez-vous sur Eb, G, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bbm, posez-vous sur Bb, Db, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Ab majeur
- Capo 1 + formes de G
- Capo 4 + formes de E
- Capo 6 + formes de D
Avec les formes de F mineur
- Capo 1 + formes de Em
- Capo 3 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
- 4 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Bbm ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Les accords qui reviennent sans cesse sont Fm, Eb, Bbm, Db ; lisez-les comme vi–V–ii–IV en Ab ou i–VII–iv–VI en Fm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Bbm → Fm (ii → vi en Ab, iv → i en Fm) : plagale mineure — profond et mélancolique. Elle se termine sur Db, laissant le dernier mot au côté Ab.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Siyah Fırtına – Aynur Aydın à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Günay ÇobanMusique : Moh Denebi
Gavin Jones
Peter Sjöström
Gavin Jones
Peter Sjöström
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