Aus Dur-Sicht
Ab-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = G (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Db (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Aynur Aydın – Siyah Fırtına Akkorde
Tonart Ab Dur – F Moll Akkorde Fm, Eb, Bbm, Db, Dm Leichte Tonart G (Kapo 1)
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Tonart: Ab | Fm
Kapo: 0
Bbm Fm Eb Db
Bana
Çabuk elini ver
Fm
Kalbim huzurunda
Eb
Beni sürükle gel
Db
Siyah fırtına
Bbm
Bana yakından bak
Fm
Bütün her yerim aşk
Eb
Sana teslim oldum
Db
Götür aşkla yak
Bbm Fm
Yaklaş korkma
Eb Db
Kaderin var benim ruhumda
Bbm Fm
Aşktan başka
Eb Db
Herşey sahte bu dünyada
Bbm Fm
Benim kalbim aşktan toz duman
Eb Db
Hadi gel sev çok geç olmadan
Bbm Fm
Gözlerin de hapset bir akşam
Eb Dm
Beni al götür siyah fırtınam
Bbm Fm Eb Db
La la la la la la la
Bbm Fm
Yaklaş korkma
Eb Db
Kaderin aşk unutma
Bbm Fm
Aşktan başka
Eb Db
Herşey sahte bu dünyada
Bbm Fm
Benim kalbim aşktan toz duman
Eb Db
Hadi gel sev çok geç olmadan
Bbm Fm
Gözlerin de hapset bir akşam
Eb Db
Beni al götür siyah fırtınam
Bbm Fm Eb Db
La la la la la la la
Bbm Fm
Gönlüme aktın ya
Eb Fm
Zehirlendim aşkla
Db
Bir hırsız gözlerin
Eb
Al götür kalbim senin
Bbm Fm
Benim kalbim aşktan toz duman
Eb Db
Hadi gel sev çok geç olmadan
Bbm Fm
Gözlerin de hapset bir akşam
Eb Dm
Beni al götür siyah fırtınam
Bbm Fm Eb Db
La la la la la la la
Ende des Songs Noch einmal?
Aynur Aydın – Siyah Fırtına Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Aynur Aydın – Siyah Fırtına: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Bbm und endet mit Db. Seine Akkorde gehören sowohl zu Ab-Dur als auch zu Fm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
F-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Db (die Melancholie von Moll)
- b7 = Eb (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei F-Moll, weil Fm 18-mal erklingt, Ab dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Ab-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Ab oder auf Fm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonika — das Zuhause | Ab · C · Eb | — |
| ii | Bbm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Bb · Db · F | 16× |
| iii | Cm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | C · Eb · G | — |
| V/vi | C | Zwischendominante V/vi — führt zu FmZwischendominante | C · E · G | — |
| IV | Db | Subdominante — führt von zu Hause weg | Db · F · Ab | 15× |
| #iv | Dm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D · F · A | 2× |
| V | Eb | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Eb · G · Bb | 18× |
| vi | Fm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | F · Ab · C | 18× |
| vii° | Gdim | Leittonakkord — Spannung | G · Bb · Db | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonika — das Zuhause | F · Ab · C | 18× |
| ii° | Gdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Paralleles Dur — die helle Seite | Ab · C · Eb | — |
| iv | Bbm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · Db · F | 16× |
| v | Cm | Moll-Dominante — sanfter Zug | C · Eb · G | — |
| V | C | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | C · E · G | — |
| VI | Db | Submediante — warme Farbe | Db · F · Ab | 15× |
| #vi | Dm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D · F · A | 2× |
| VII | Eb | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Eb · G · Bb | 18× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Ab-Dur und seine Paralleltonart F-Moll (4 b). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 69-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Dm verlassen als Farbakkorde die Tonleiter.
Akkordfolgen
- Bbm Fm Abii → vi Fmiv → iMoll-Plagalschluss ×16
- Eb Fm AbV → viTrugschluss FmVII → iäolischer Schluss ×1
- Db Fm AbIV → vi FmVI → iVI → i ×1
- Db Eb AbIV → VIV → V FmVI → VIIVI → VII ×1
Achte besonders auf den Wechsel Bbm → Fm, 16-mal zu hören. Aus Sicht von Fm ist er iv → i (Moll-Plagalschluss: tief und melancholisch); aus Sicht von Ab liest er sich als ii → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Ab-Dur-Pentatonik und F-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Ab – Bb – C – Eb – F): Beginne auf Ab für eine hellere Phrase, auf F für eine bluesigere.
- Über Fm landest du auf F, Ab, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Eb landest du auf Eb, G, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bbm landest du auf Bb, Db, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Ab-Dur-Griffen
- Kapo 1 + G-Griffe
- Kapo 4 + E-Griffe
- Kapo 6 + D-Griffe
Mit F-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Em-Griffe
- Kapo 3 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe
- 4 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Bbm; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Fm, Eb, Bbm, Db; lies sie als vi–V–ii–IV in Ab oder als i–VII–iv–VI in Fm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Bbm → Fm (ii → vi in Ab, iv → i in Fm): Moll-Plagalschluss — tief und melancholisch. Er endet auf Db und lässt der Ab-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Aynur Aydın – Siyah Fırtına: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Günay ÇobanMusik: Moh Denebi
Gavin Jones
Peter Sjöström
Gavin Jones
Peter Sjöström
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