Aus Dur-Sicht
Eb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = D (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Ab (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Aynur Aydın – Kutuplar Murat Güneş Akkorde
Tonart Eb Dur – C Moll Akkorde Abmaj7, Gm7, Fm7, Ebmaj7, Bb, F7 Leichte Tonart C (Kapo 3)
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Tonart: Eb | Cm
Kapo: 0
Abmaj7 Fm7 Gm7 Ebmaj7
Abmaj7 Fm7
Sevişsem şimdi onla unutur muyum seni
Gm7 Bb
Kapanır mı eski defterler yol alır mı bu gemi
Abmaj7 Fm7
Değişsem ben de artık olsam kötü biri
Gm7 Bb Ebmaj7
Ya da gömsem bu kalbi aşk mezarına diri diri
Abmaj7 Fm7
İkimize de çok yazık olur
Gm7 Ebmaj7
Ama daha çok bana birazcık da sana
Abmaj7 Fm7
Eski şarkılarda kaldı gurur murur
Gm7 Ebmaj7
Köpek gibi aşığım sana hâlâ
Abmaj7 Fm7
Gidelim mi atlayıp arabaya
Gm7 Ebmaj7
Yeni evimiz olsun uzaklaaar
Abmaj7 Fm7
Sen olunca sol yanımda
Gm7 Ebmaj7
Bana kısa mesafe zaten kutuplaaar
Abmaj7 Fm7 Gm7 Ebmaj7
Abmaj7
Burası kıyamet beni affet
F7
Sana hasret ölmeme izin verme
Gm7
Geri dön ve kalbime hükmet
Bb
O ne güzel bi’ esaret
Abmaj7
Az cesaret hadi sabret
Fm7
İkiden bir olup yine sarılalım
Gm7
Ve o anda kalalım mı
Bb Ebmaj7
Ben sana hep müebbet
Abmaj7 Fm7
İkimize de çok yazık olur
Gm7 Ebmaj7
Ama daha çok bana birazcık da sana
Abmaj7 Fm7
Eski şarkılarda kaldı gurur murur
Gm7 Ebmaj7
Köpek gibi aşığım sana hâlâ
Abmaj7 Fm7
Gidelim mi atlayıp arabaya
Gm7 Ebmaj7
Yeni evimiz olsun uzaklaaar
Abmaj7 Fm7
Sen olunca sol yanımda
Gm7 Ebmaj7
Bana kısa mesafe zaten kutuplaaar
Ende des Songs Noch einmal?
Aynur Aydın – Kutuplar Murat Güneş Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Aynur Aydın – Kutuplar Murat Güneş: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Abmaj7 und endet mit Ebmaj7. Seine Akkorde gehören sowohl zu Eb-Dur als auch zu Cm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
C-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Ab (die Melancholie von Moll)
- b7 = Bb (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Eb-Dur, weil er auf Eb zur Ruhe kommt und Eb 12-mal erklingt, Cm dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von C-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Eb oder auf Cm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Ebmaj7 | Tonika — das Zuhause | Eb · G · Bb · D | 12× |
| ii7 | Fm7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F · Ab · C · Eb | 13× |
| V7/V | F7 | Zwischendominante V/V — führt zu BbZwischendominante | F · A · C · Eb | 1× |
| iii7 | Gm7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | G · Bb · D · F | 14× |
| III | G | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | G · B · D | — |
| IVmaj7 | Abmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | Ab · C · Eb · G | 14× |
| V | Bb | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Bb · D · F | 4× |
| vi | Cm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | C · Eb · G | — |
| vii° | Ddim | Leittonakkord — Spannung | D · F · Ab | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tonika — das Zuhause | C · Eb · G | — |
| ii° | Ddim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · Ab | — |
| IIImaj7 | Ebmaj7 | Paralleles Dur — die helle Seite | Eb · G · Bb · D | 12× |
| iv7 | Fm7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · Ab · C · Eb | 13× |
| IV7 | F7 | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | F · A · C · Eb | 1× |
| v7 | Gm7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | G · Bb · D · F | 14× |
| V | G | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | G · B · D | — |
| VImaj7 | Abmaj7 | Submediante — warme Farbe | Ab · C · Eb · G | 14× |
| VII | Bb | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Bb · D · F | 4× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Eb-Dur und seine Paralleltonart C-Moll (3 b). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 58-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. F7 wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart.
Akkordfolgen
- Bb Ebmaj7 EbV → Imaj7authentischer Ganzschluss CmVII → IIImaj7 ×2
Achte besonders auf den Wechsel Bb → Ebmaj7, 2-mal zu hören. Aus Sicht von Eb liest er sich als V → Imaj7 (authentischer Ganzschluss: die stärkste Ankunft zu Hause); aus Sicht von Cm ist er VII → IIImaj7. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Eb-Dur-Pentatonik und C-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Eb – F – G – Bb – C): Beginne auf Eb für eine hellere Phrase, auf C für eine bluesigere.
- Über Abmaj7 landest du auf Ab, C, Eb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Gm7 landest du auf G, Bb, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Fm7 landest du auf F, Ab, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Eb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + D-Griffe
- Kapo 3 + C-Griffe
- Kapo 6 + A-Griffe
Mit C-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
- 4 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Abmaj7 als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Abmaj7, Gm7, Fm7, Ebmaj7; lies sie als IVmaj7–iii7–ii7–Imaj7 in Eb oder als VImaj7–v7–iv7–IIImaj7 in Cm. F7 sorgt für einen Überraschungsmoment: Zwischendominante V/V — führt zu Bb. Hör genau auf Bb → Ebmaj7 (V → Imaj7 in Eb, VII → IIImaj7 in Cm): authentischer Ganzschluss — die stärkste Ankunft zu Hause. Er endet auf Ebmaj7 und lässt der Eb-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Aynur Aydın – Kutuplar Murat Güneş: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Aynur AydınMusik: Aynur AydınArrangement: Esad Fidan
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