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İbrahim Tatlıses – Yıkılmışım Ben Akkorde

Tonart Eb Dur – C Moll Akkorde Gm, Bb, Cm, Ab, Eb, Fm Leichte Tonart C (Kapo 3)

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Gm                 Cm
Sanki terk edilmiş bir viraneyim
Eb                 Bb         Ab  Gm
Her yanım dağılmış yıkılmışım ben

Gm             Cm
Üstüne basılan taşlar misali
Eb               Bb         Ab  Gm
Paramparça olmuş dağılmışım ben

Cm           Bb  Cm          Bb
Çaresiz kalmışım gözlerim şaşkın
Eb        Fm    Bb    Ab    Gm
Çile rüzgarında savrulmuşum ben

Cm            Fm    Ab         Bb
Dertler derya olmuş ben de bir sandal
         Eb       Bb   Ab    Gm
Devrilip batmışım boğulmuşum ben

Cm      Bb          Gm         Ab
Dertler derya olmuş ben de bir sandal
Cm       Bb       Ab   Fm    Cm
Devrilip batmışım boğulmuşum ben

Cm       Bb       Ab   Fm    Gm
Devrilip batmışım boğulmuşum ben

Gm               Cm
Tutunacak hiçbir dalım kalmadı
Eb              Bb        Ab  Gm
Bir ağaç misali kurumuşum ben

Gm                Cm
Sanki bir köleyim sanki bir esir
Eb                Bb        Ab  Gm
Yerlerden yerlere atılmışım ben

Ende des Songs Noch einmal?

İbrahim Tatlıses – Yıkılmışım Ben Tabs

NotizenX

Harmonieanalyse

İbrahim Tatlıses – Yıkılmışım Ben: Tonart- und Akkordanalyse

Der Song beginnt mit Gm und endet mit Gm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Eb-Dur als auch zu Cm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.

Aus Dur-Sicht

Eb-Dur

Helligkeitsrang 2/7 (hell)

Charakteristische Töne

  • 7 = D (Leitton, zieht nach Hause)
  • 4 = Ab (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)

Aus Moll-Sicht

C-Moll

Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)

Charakteristische Töne

  • b6 = Ab (die Melancholie von Moll)
  • b7 = Bb (Farbe des natürlichen Moll)

Zu welcher Seite neigt das Ohr?

Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei C-Moll, weil Cm 11-mal erklingt, Eb nur 6-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Eb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.

Akkordstufen: Dur und paralleles Moll

Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Eb oder auf Cm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.

Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.

Aus Sicht von Eb-Dur
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
I Eb Tonika — das Zuhause Eb · G · Bb 6×
ii Fm Supertonika — bereitet die Dominante vor F · Ab · C 4×
iii Gm Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie G · Bb · D 12×
V/vi G Zwischendominante V/vi — führt zu CmZwischendominante G · B · D —
IV Ab Subdominante — führt von zu Hause weg Ab · C · Eb 10×
V Bb Dominante — stärkster Zug nach Hause Bb · D · F 12×
vi Cm Paralleles Moll — die melancholische Seite C · Eb · G 11×
vii° Ddim Leittonakkord — Spannung D · F · Ab —
Aus Sicht von C-Moll
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
i Cm Tonika — das Zuhause C · Eb · G 11×
ii° Ddim Supertonika — bereitet die Dominante vor D · F · Ab —
III Eb Paralleles Dur — die helle Seite Eb · G · Bb 6×
iv Fm Subdominante — führt von zu Hause weg F · Ab · C 4×
v Gm Moll-Dominante — sanfter Zug G · Bb · D 12×
V G Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll G · B · D —
VI Ab Submediante — warme Farbe Ab · C · Eb 10×
VII Bb Subtonika — Stufe zurück zur Tonika Bb · D · F 12×

Analyse

Das Tonartpaar ist Eb-Dur und seine Paralleltonart C-Moll (3 b). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 55-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.

Akkordfolgen

  1. Gm Cm Ebiii → vi Cmv → iKadenz in natürlich Moll ×7
  2. Bb Eb EbV → Iauthentischer Ganzschluss CmVII → III ×2
  3. Bb Cm EbV → viTrugschluss CmVII → iäolischer Schluss ×1
  4. Fm Cm Ebii → vi Cmiv → iMoll-Plagalschluss ×1
  5. Fm Bb Ebii → Vii → V Cmiv → VII ×1
  6. Ab Bb EbIV → VIV → V CmVI → VIIVI → VII ×1

Achte besonders auf den Wechsel Gm → Cm, 7-mal zu hören. Aus Sicht von Cm ist er v → i (Kadenz in natürlich Moll: sanfte, modale Ankunft); aus Sicht von Eb liest er sich als iii → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.

Tipps zum Improvisieren

  • Eb-Dur-Pentatonik und C-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Eb – F – G – Bb – C): Beginne auf Eb für eine hellere Phrase, auf C für eine bluesigere.
  • Über Gm landest du auf G, Bb, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über Bb landest du auf Bb, D, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über Cm landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.

Der Song im Quintenzirkel

  • Im Song gespielt – leitereigener Akkord
  • Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
  • Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
  • Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii

Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.

    Kapodaster und leichtere Tonarten

    Mit Eb-Dur-Griffen

    • Kapo 1 + D-Griffe
    • Kapo 3 + C-Griffe
    • Kapo 6 + A-Griffe

    Mit C-Moll-Griffen

    • Kapo 3 + Am-Griffe

    Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre

    • 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
    • 4 Halbtöne höher

    Die harmonische Geschichte des Songs

    Der erste Akkord ist Gm; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Das Rückgrat bilden Gm, Bb, Cm, Ab – aus Sicht von Eb iii–V–vi–IV, aus Sicht von Cm v–VII–i–VI. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Gm → Cm (iii → vi in Eb, v → i in Cm): Kadenz in natürlich Moll — sanfte, modale Ankunft. Mit dem Schluss auf Gm besiegelt der Song Eb als Zuhause.

    Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.

    İbrahim Tatlıses – Yıkılmışım Ben: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier

    Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.

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    Text: Tahir Paker
    Musik: Burhan Bayar

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