Aus Dur-Sicht
Eb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = D (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Ab (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Tuğkan – Ayrılık - Yeni Akkorde
Tonart Eb Dur – C Moll Akkorde Eb, Ab, Bb, Cm, Gm, Em, C, G Leichte Tonart C (Kapo 3)
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Tonart: Eb | Cm
Kapo: 0
Em Em C C G G Ab Bb
Eb
Şimdi sen gidiyorsun
Cm Gm
Yanında, benim en iyi halimlee
Ab
Şimdi sen, uzaklarda bir yerlerde
Bb Eb
Gülüşümü gömüyorsuun
Eb
Şimdi sen ölüyorsun
Cm
İçimde hatırladığım
Gm
Her şeyle birlikte
Hayatın acımasız kapılarından
Ab Bb
Birine öyleceee giriyorsun
Eb Cm
Ayrılık, ayrılık
Ab Bb
Ayrılık ne yaman, ne dertli
Eb Cm
Ayrılık, ayrılık
Gm Ab
Ayrılık ne çok yordu kalbimi
Bb Eb
Bir bilsen, ayrılııık
Eb Cm
Ayrılııık, unutulmaz
Gm
Unutulmaz hiçbir şey
Ab Bb Eb
Hiçbir şey, hiçbir şey
Ende des Songs Noch einmal?
Tuğkan – Ayrılık - Yeni Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Tuğkan – Ayrılık - Yeni: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Em und endet mit Eb. Seine Akkorde gehören sowohl zu Eb-Dur als auch zu Cm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
C-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Ab (die Melancholie von Moll)
- b7 = Bb (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = B (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Eb-Dur, weil er auf Eb zur Ruhe kommt, Eb 8-mal erklingt, Cm nur 5-mal und der Dur-V-Akkord direkt auf Cm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von C-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Eb oder auf Cm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonika — das Zuhause | Eb · G · Bb | 8× |
| bii | Em | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | E · G · B | 2× |
| ii | Fm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F · Ab · C | — |
| iii | Gm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | G · Bb · D | 4× |
| V/vi | G | Zwischendominante V/vi — führt zu CmZwischendominante | G · B · D | 2× |
| IV | Ab | Subdominante — führt von zu Hause weg | Ab · C · Eb | 6× |
| V | Bb | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Bb · D · F | 6× |
| vi | Cm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | C · Eb · G | 5× |
| VI | C | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | C · E · G | 2× |
| vii° | Ddim | Leittonakkord — Spannung | D · F · Ab | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tonika — das Zuhause | C · Eb · G | 5× |
| I | C | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | C · E · G | 2× |
| ii° | Ddim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Paralleles Dur — die helle Seite | Eb · G · Bb | 8× |
| #iii | Em | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | E · G · B | 2× |
| iv | Fm | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · Ab · C | — |
| v | Gm | Moll-Dominante — sanfter Zug | G · Bb · D | 4× |
| V | G | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | G · B · D | 2× |
| VI | Ab | Submediante — warme Farbe | Ab · C · Eb | 6× |
| VII | Bb | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Bb · D · F | 6× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Eb-Dur und seine Paralleltonart C-Moll (3 b). 8 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 35-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Cm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von Eb ist dasselbe G ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung Cm. Em, C verlassen als Farbakkorde die Tonleiter.
Akkordfolgen
- Bb Eb EbV → Iauthentischer Ganzschluss CmVII → III ×6
- Ab Bb EbIV → VIV → V CmVI → VIIVI → VII ×6
Achte besonders auf den Wechsel Bb → Eb, 6-mal zu hören. Aus Sicht von Eb liest er sich als V → I (authentischer Ganzschluss: die stärkste Ankunft zu Hause); aus Sicht von Cm ist er VII → III. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Eb-Dur-Pentatonik und C-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Eb – F – G – Bb – C): Beginne auf Eb für eine hellere Phrase, auf C für eine bluesigere.
- Über Eb landest du auf Eb, G, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Ab landest du auf Ab, C, Eb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bb landest du auf Bb, D, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn G kommt, spiel statt des Bb der Tonleiter ein B: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Eb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + D-Griffe
- Kapo 3 + C-Griffe
- Kapo 6 + A-Griffe
Mit C-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
- 4 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Em legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Eb, Ab, Bb, Cm; lies sie als I–IV–V–vi in Eb oder als III–VI–VII–i in Cm. G ist die spannende Wendung: In Eb ist er ein chromatischer Akkord (V/vi), in Cm dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf Bb → Eb (V → I in Eb, VII → III in Cm): authentischer Ganzschluss — die stärkste Ankunft zu Hause. Der Schlussakkord ist Eb; das Ohr kommt in Eb zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Tuğkan – Ayrılık - Yeni: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: TuğkanMusik: TuğkanArrangement: Alper Gemici, Tuğkan
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