Vista mayor
Eb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = D (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Ab (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Ayrılık - Yeni – Tuğkan
Tono Eb mayor – C menor Acordes Eb, Ab, Bb, Cm, Gm, Em, C, G Tono fácil C (cejilla 3)
Aún sin valoraciones
o con tus datos de acceso
Ajústalo a tu estilo
Tamaño del texto
Tono: Eb | Cm
Cejilla: 0
Em Em C C G G Ab Bb
Eb
Şimdi sen gidiyorsun
Cm Gm
Yanında, benim en iyi halimlee
Ab
Şimdi sen, uzaklarda bir yerlerde
Bb Eb
Gülüşümü gömüyorsuun
Eb
Şimdi sen ölüyorsun
Cm
İçimde hatırladığım
Gm
Her şeyle birlikte
Hayatın acımasız kapılarından
Ab Bb
Birine öyleceee giriyorsun
Eb Cm
Ayrılık, ayrılık
Ab Bb
Ayrılık ne yaman, ne dertli
Eb Cm
Ayrılık, ayrılık
Gm Ab
Ayrılık ne çok yordu kalbimi
Bb Eb
Bir bilsen, ayrılııık
Eb Cm
Ayrılııık, unutulmaz
Gm
Unutulmaz hiçbir şey
Ab Bb Eb
Hiçbir şey, hiçbir şey
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Ayrılık - Yeni – Tuğkan
NotasX
Análisis armónico
Tuğkan – Ayrılık - Yeni: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Em y termina en Eb. Sus acordes pertenecen tanto a Eb mayor como a Cm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
C menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Ab (la melancolía del menor)
- b7 = Bb (color del menor natural)
- #7 = B (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a Eb mayor, porque se detiene en Eb, Eb suena 8 veces frente a 5 de Cm y el acorde de V mayor apunta directamente a Cm. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde C menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Eb o a Cm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tónica — el hogar | Eb · G · Bb | 8× |
| bii | Em | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | E · G · B | 2× |
| ii | Fm | Supertónica — prepara la dominante | F · Ab · C | — |
| iii | Gm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | G · Bb · D | 4× |
| V/vi | G | Dominante secundaria V/vi — conduce a Cmdominante secundaria | G · B · D | 2× |
| IV | Ab | Subdominante — aleja del hogar | Ab · C · Eb | 6× |
| V | Bb | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Bb · D · F | 6× |
| vi | Cm | Relativo menor — el lado melancólico | C · Eb · G | 5× |
| VI | C | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C · E · G | 2× |
| vii° | Ddim | Acorde de sensible — tensión | D · F · Ab | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tónica — el hogar | C · Eb · G | 5× |
| I | C | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C · E · G | 2× |
| ii° | Ddim | Supertónica — prepara la dominante | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Relativo mayor — el lado luminoso | Eb · G · Bb | 8× |
| #iii | Em | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | E · G · B | 2× |
| iv | Fm | Subdominante — aleja del hogar | F · Ab · C | — |
| v | Gm | Dominante menor — atracción suave | G · Bb · D | 4× |
| V | G | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | G · B · D | 2× |
| VI | Ab | Submediante — color cálido | Ab · C · Eb | 6× |
| VII | Bb | Subtónica — escalón hacia la tónica | Bb · D · F | 6× |
Análisis
El par de tonalidades es Eb mayor y su relativa C menor (3 bemoles). Aparecen 8 acordes distintos, 35 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Cm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde Eb, ese mismo G es V/vi, una dominante secundaria que va hacia Cm. Em, C salen de la escala como acordes de color.
Progresiones de acordes
- Bb Eb EbV → Icadencia auténtica CmVII → III ×6
- Ab Bb EbIV → VIV → V CmVI → VIIVI → VII ×6
El cambio al que debes prestar atención es Bb → Eb, se oye 6 veces. Desde Eb se lee como V → I (cadencia auténtica: la llegada más fuerte a casa); desde Cm es VII → III. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Eb mayor y la de C menor son las mismas cinco notas (Eb – F – G – Bb – C): empieza desde Eb para una frase más brillante y desde C para una más bluesera.
- Sobre Eb, apóyate en Eb, G, Bb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Ab, apóyate en Ab, C, Eb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bb, apóyate en Bb, D, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue G, cambia el Bb de la escala por B: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Eb mayor
- Cejilla 1 + formas de D
- Cejilla 3 + formas de C
- Cejilla 6 + formas de A
Con las formas de C menor
- Cejilla 3 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 3 semitonos más grave · con cejilla 3 mantienes la altura original
- 4 semitonos más agudo
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Em pone una base sólida para todo lo que sigue. Los acordes que más vuelven son Eb, Ab, Bb, Cm; léelos como I–IV–V–vi en Eb o III–VI–VII–i en Cm. G es el giro interesante: en Eb es un acorde cromático (V/vi), mientras que en Cm se convierte en la dominante (V) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a Bb → Eb (V → I en Eb, VII → III en Cm): cadencia auténtica — la llegada más fuerte a casa. El acorde final es Eb; el oído descansa en Eb.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Ayrılık - Yeni – Tuğkan en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
Encuentra tu próxima canción
Listas listas por dificultad y estado de ánimo.
Letra: TuğkanMúsica: TuğkanArreglo: Alper Gemici, Tuğkan
¿Hay un error en este contenido? Infórmanos.
Publicado solo con fines de educación musical. Todos los derechos de autor pertenecen a sus respectivos propietarios. Si crees que este contenido infringe derechos de autor, contáctanos.