Aus Dur-Sicht
Eb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = D (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Ab (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Telli Kılıç – Sen Sivas'ı Seyret Akkorde
Tonart Eb Dur – C Moll Akkorde Cm, Bb, Ab, Fm, Eb Leichte Tonart G
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Tonart: Eb | Cm
Kapo: 0
Cm Bb Ab Cm
Fm Cm Eb Bb Ab Cm
Cm Bb Ab Cm
Çıkalım kaleye bir akşamüstü, bir akşamüstü
Bb Ab Cm
Sen sivası seyret yar ben de seni, yar ben de seni
Bb Ab Cm
Sanma deli gönül yar sana küstü, yar sana küstü
Fm Cm Eb
Sen sivası seyret yar bende seni
Bb Ab Cm
Yar ben de seni, yar ben de seni
Cm Bb Ab Cm
Yıllardır hasretim o gül yüzüne, o gül yüzüne
Bb Ab Cm
Ceylan bakışına şirin sözüne, şirin sözüne
Bb Ab Cm
Başını koyup da göğsün üstüne, göğsün üstüne
Fm Cm Eb
Sen sivası seyret yar bende seni
Bb Ab Cm
Yar ben de seni, yar ben de seni
Cm Bb Ab Cm
Bu garip ferhatın gurbanın olsun, gurbanın olsun
Bb Ab Cm
Sensiz bu dünyayı söyle neylesin, söyle neylesin
Bb Ab Cm
İste bu canını yoluna sersin, yoluna sersin
Fm Cm Eb
Sen sivası seyret yar bende seni
Bb Ab Cm
Yar ben de seni, yar ben de seni
Ende des Songs Noch einmal?
Telli Kılıç – Sen Sivas'ı Seyret Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Telli Kılıç – Sen Sivas'ı Seyret: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Cm und endet mit Cm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Eb-Dur als auch zu Cm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
C-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Ab (die Melancholie von Moll)
- b7 = Bb (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei C-Moll, weil er mit Cm sowohl beginnt als auch endet und Cm 22-mal erklingt, Eb nur 4-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Eb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Eb oder auf Cm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonika — das Zuhause | Eb · G · Bb | 4× |
| ii | Fm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F · Ab · C | 4× |
| iii | Gm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | G · Bb · D | — |
| V/vi | G | Zwischendominante V/vi — führt zu CmZwischendominante | G · B · D | — |
| IV | Ab | Subdominante — führt von zu Hause weg | Ab · C · Eb | 14× |
| V | Bb | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Bb · D · F | 14× |
| vi | Cm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | C · Eb · G | 22× |
| vii° | Ddim | Leittonakkord — Spannung | D · F · Ab | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tonika — das Zuhause | C · Eb · G | 22× |
| ii° | Ddim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Paralleles Dur — die helle Seite | Eb · G · Bb | 4× |
| iv | Fm | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · Ab · C | 4× |
| v | Gm | Moll-Dominante — sanfter Zug | G · Bb · D | — |
| V | G | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | G · B · D | — |
| VI | Ab | Submediante — warme Farbe | Ab · C · Eb | 14× |
| VII | Bb | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Bb · D · F | 14× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Eb-Dur und seine Paralleltonart C-Moll (3 b). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 58-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Ab Cm EbIV → vi CmVI → iVI → i ×14
- Fm Cm Ebii → vi Cmiv → iMoll-Plagalschluss ×4
Achte besonders auf den Wechsel Ab → Cm, 14-mal zu hören. Aus Sicht von Cm ist er VI → i (VI → i: fällt einen Halbton nach Hause); aus Sicht von Eb liest er sich als IV → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Eb-Dur-Pentatonik und C-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Eb – F – G – Bb – C): Beginne auf Eb für eine hellere Phrase, auf C für eine bluesigere.
- Über Cm landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bb landest du auf Bb, D, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Ab landest du auf Ab, C, Eb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Eb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + D-Griffe
- Kapo 3 + C-Griffe
- Kapo 6 + A-Griffe
Mit C-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 4 Halbtöne höher
- 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Cm legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Cm, Bb, Ab, Fm tragen den Song: vi–V–IV–ii bezogen auf Eb, i–VII–VI–iv bezogen auf Cm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Ab → Cm (IV → vi in Eb, VI → i in Cm): VI → i — fällt einen Halbton nach Hause. Der Schlussakkord ist Cm; das Ohr kommt in Cm zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Telli Kılıç – Sen Sivas'ı Seyret: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Ozan Garip FerhatMusik: Ozan Garip Ferhat
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