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Ahmet Kaya – Acılara Tutunmak Akkorde

Tonart Eb Dur – C Moll Akkorde Bb, Cm, Fm, G, Eb, Ab, Ddim Leichte Tonart C (Kapo 3)

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Cm  Fm  Bb  Eb  Ab  Fm  Bb  Ddim  Bb  G  Bb

Cm                 Fm  G            Cm
Acı çekmek özgürlükse,  özgürüz ikimiz de
Ab            Bb    G               Cm
O yuvasız çalıkuşu, bense kafeste kanarya
          Fm          Bb               Eb
O dolaşmış daldan dala, savurmuş yüreğini 
Cm               Fm            Bb        G
Ben bölmüşüm yüreğimi, başkaldıran dizelere

Cm        Fm          Bb         Eb
Aramakmış oysa sevmek, özlemekmiş oysa sevmek
Ab         Bb          G             Bb   Eb
Bulup bulup yitirmekmiş, düşsel bir oyuncağı
Cm      Fm          Bb        Eb
Yalanmış hepsi yalan, yalanmış hepsi yalan
Ab         Bb             G                       Cm
Sevmek diye bir şey varmış, sevmek diye bir şey yokmuş

Cm  Fm  Bb  Eb  Ab  Fm  Bb  Ddim  Bb  G  Bb

Cm              Fm  G             Cm
Acı çektim günlerce, acı çektim susarak 
Ab              Fm     G               Cm
Şu kısacık konuklukta, deprem kargaşasında
               Fm      Bb             Eb
Yaşadım birkaç bin yıl, acılara tutunarak
Cm               Fm      Bb          G
Acı çekmek özgürlükse, özgürüz ikimizde

Cm       Fm         Bb       Eb
Acılardan arta kalan, işte bu bakışlarmış
Ab       Bb          G           Bb   Eb
Buğu diye gözlerinde, gün batımı bulutlarmış
Cm      Fm          Bb        Eb
Yalanmış hepsi yalan, yalanmış hepsi yalan
Ab      Bb            G               Cm
Savrulup gitmek varmış ayrı yörüngelerde

Ende des Songs Noch einmal?

Ahmet Kaya – Acılara Tutunmak Tabs

NotizenX

Harmonieanalyse

Ahmet Kaya – Acılara Tutunmak: Tonart- und Akkordanalyse

Der Song beginnt mit Cm und endet mit Cm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Eb-Dur als auch zu Cm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.

Aus Dur-Sicht

Eb-Dur

Helligkeitsrang 2/7 (hell)

Charakteristische Töne

  • 7 = D (Leitton, zieht nach Hause)
  • 4 = Ab (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)

Aus Moll-Sicht

C-Moll

Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)

Charakteristische Töne

  • b6 = Ab (die Melancholie von Moll)
  • b7 = Bb (Farbe des natürlichen Moll)
  • #7 = B (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)

Zu welcher Seite neigt das Ohr?

Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei C-Moll, weil er mit Cm sowohl beginnt als auch endet, Cm 16-mal erklingt, Eb nur 10-mal und der Dur-V-Akkord direkt auf Cm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Eb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.

Akkordstufen: Dur und paralleles Moll

Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Eb oder auf Cm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.

Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.

Aus Sicht von Eb-Dur
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
I Eb Tonika — das Zuhause Eb · G · Bb 10×
ii Fm Supertonika — bereitet die Dominante vor F · Ab · C 15×
iii Gm Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie G · Bb · D —
V/vi G Zwischendominante V/vi — führt zu CmZwischendominante G · B · D 12×
IV Ab Subdominante — führt von zu Hause weg Ab · C · Eb 8×
V Bb Dominante — stärkster Zug nach Hause Bb · D · F 23×
vi Cm Paralleles Moll — die melancholische Seite C · Eb · G 16×
vii° Ddim Leittonakkord — Spannung D · F · Ab 2×
Aus Sicht von C-Moll
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
i Cm Tonika — das Zuhause C · Eb · G 16×
ii° Ddim Supertonika — bereitet die Dominante vor D · F · Ab 2×
III Eb Paralleles Dur — die helle Seite Eb · G · Bb 10×
iv Fm Subdominante — führt von zu Hause weg F · Ab · C 15×
v Gm Moll-Dominante — sanfter Zug G · Bb · D —
V G Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll G · B · D 12×
VI Ab Submediante — warme Farbe Ab · C · Eb 8×
VII Bb Subtonika — Stufe zurück zur Tonika Bb · D · F 23×

Analyse

Das Tonartpaar ist Eb-Dur und seine Paralleltonart C-Moll (3 b). 7 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 86-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Cm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von Eb ist dasselbe G ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung Cm.

Akkordfolgen

  1. Fm Bb Ebii → Vii → V Cmiv → VII ×12
  2. Bb Eb EbV → Iauthentischer Ganzschluss CmVII → III ×10
  3. G Cm EbV/vi → vi CmV → iKadenz in harmonisch Moll ×8
  4. Ab Bb EbIV → VIV → V CmVI → VIIVI → VII ×5
  5. Fm G Ebii → V/vi Cmiv → Viv → V ×3
  6. Bb Cm EbV → viTrugschluss CmVII → iäolischer Schluss ×2

Achte besonders auf den Wechsel Fm → Bb, 12-mal zu hören. Aus Sicht von Cm ist er iv → VII; aus Sicht von Eb liest er sich als ii → V (ii → V: die klassische Vorbereitung der Dominante). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.

Tipps zum Improvisieren

  • Eb-Dur-Pentatonik und C-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Eb – F – G – Bb – C): Beginne auf Eb für eine hellere Phrase, auf C für eine bluesigere.
  • Über Bb landest du auf Bb, D, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über Cm landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über Fm landest du auf F, Ab, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Wenn G kommt, spiel statt des Bb der Tonleiter ein B: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.

Der Song im Quintenzirkel

  • Im Song gespielt – leitereigener Akkord
  • Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
  • Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
  • Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii

Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.

    Kapodaster und leichtere Tonarten

    Mit Eb-Dur-Griffen

    • Kapo 1 + D-Griffe
    • Kapo 3 + C-Griffe
    • Kapo 6 + A-Griffe

    Mit C-Moll-Griffen

    • Kapo 3 + Am-Griffe

    Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre

    • 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
    • 4 Halbtöne höher

    Die harmonische Geschichte des Songs

    Mit Cm als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Bb, Cm, Fm, G tragen den Song: V–vi–ii–V/vi bezogen auf Eb, VII–i–iv–V bezogen auf Cm. G ist die spannende Wendung: In Eb ist er ein chromatischer Akkord (V/vi), in Cm dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf Fm → Bb (ii → V in Eb, iv → VII in Cm): ii → V — die klassische Vorbereitung der Dominante. Er endet auf Cm und lässt der Cm-Seite das letzte Wort.

    Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.

    Ahmet Kaya – Acılara Tutunmak: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier

    Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.

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    Text: Hasan Hüseyin Korkmazgil
    Musik: Ahmet kaya

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