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Erol Evgin – Tüm Bir Yaşam (Atiye) Akkorde

Tonart Ab Dur – F Moll Akkorde Bbm, Fm, Db, C, Eb, Ab Leichte Tonart C

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Fm
Daha seni ilk gördüğümde
         Db
Daha yüzüne baktığımda
       Bbm        C
Bana baharı anımsatan
         Fm
Bir umut doldu içime

Fm
Daha seni ilk gördüğümde
        Db
Daha elini tuttuğumda
         Bbm        C
Yaşamaya şimdi başlıyorsun
      Fm
Dedim kendi kendime

       Eb
Öyle büyük bir mutluluk
      Ab
Bir anlam verdi ki
        Bbm         Db
Seninle geçen o bir yıl
Bbm  C
Yaşantıma

         Bbm         Eb
Öyle çok sevdim ki seni
         Ab       Db
Öyle çok ki anlatamam
        Bbm       C
O bir yılın anlamını
           Fm
Bin yıl geçse de unutmam

         Bbm         Eb
Öyle çok sevdim ki seni
         Ab       Db
Öyle çok ki anlatamam
             Bbm       C
Bir tek yıla sığdı herşey
            Fm
Bir tek yıla tüm bir yaşam 

Fm  Bbm  Eb  Ab  Db  Bbm  C  Fm

Fm
Daha seni ilk gördüğümde
         Db
Daha yüzüne baktığımda
         Bbm      C
Bana güneşi anımsatan
       Fm
Bir ateş yandı içimde

Fm
Daha seni ilk gördüğümde
         Db
Daha yanına geldiğimde
         Bbm          C
Önümüzde çok güzel günler var
      Fm
Dedim kendi kendime

       Eb
Öyle büyük bir mutluluk
      Ab
Bir anlam verdi ki
        Bbm         Db
Seninle geçen o bir yıl
Bbm  C
Yaşantıma

         Bbm         Eb
Öyle çok sevdim ki seni
         Ab       Db
Öyle çok ki anlatamam
        Bbm       C
O bir yılın anlamını
           Fm
Bin yıl geçse de unutmam

         Bbm         Eb
Öyle çok sevdim ki seni
         Ab       Db
Öyle çok ki anlatamam
             Bbm       C
Bir tek yıla sığdı herşey
            Fm
Bir tek yıla tüm bir yaşam

Ende des Songs Noch einmal?

Erol Evgin – Tüm Bir Yaşam (Atiye) Tabs

NotizenX

Harmonieanalyse

Erol Evgin – Tüm Bir Yaşam (Atiye): Tonart- und Akkordanalyse

Der Song beginnt mit Fm und endet mit Fm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Ab-Dur als auch zu Fm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.

Aus Dur-Sicht

Ab-Dur

Helligkeitsrang 2/7 (hell)

Charakteristische Töne

  • 7 = G (Leitton, zieht nach Hause)
  • 4 = Db (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)

Aus Moll-Sicht

F-Moll

Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)

Charakteristische Töne

  • b6 = Db (die Melancholie von Moll)
  • b7 = Eb (Farbe des natürlichen Moll)
  • #7 = E (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)

Zu welcher Seite neigt das Ohr?

Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei F-Moll, weil er mit Fm sowohl beginnt als auch endet, Fm 14-mal erklingt, Ab nur 7-mal und der Dur-V-Akkord direkt auf Fm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Ab-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.

Akkordstufen: Dur und paralleles Moll

Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Ab oder auf Fm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.

Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.

Aus Sicht von Ab-Dur
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
I Ab Tonika — das Zuhause Ab · C · Eb 7×
ii Bbm Supertonika — bereitet die Dominante vor Bb · Db · F 18×
iii Cm Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie C · Eb · G —
V/vi C Zwischendominante V/vi — führt zu FmZwischendominante C · E · G 11×
IV Db Subdominante — führt von zu Hause weg Db · F · Ab 11×
V Eb Dominante — stärkster Zug nach Hause Eb · G · Bb 7×
vi Fm Paralleles Moll — die melancholische Seite F · Ab · C 14×
vii° Gdim Leittonakkord — Spannung G · Bb · Db —
Aus Sicht von F-Moll
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
i Fm Tonika — das Zuhause F · Ab · C 14×
ii° Gdim Supertonika — bereitet die Dominante vor G · Bb · Db —
III Ab Paralleles Dur — die helle Seite Ab · C · Eb 7×
iv Bbm Subdominante — führt von zu Hause weg Bb · Db · F 18×
v Cm Moll-Dominante — sanfter Zug C · Eb · G —
V C Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll C · E · G 11×
VI Db Submediante — warme Farbe Db · F · Ab 11×
VII Eb Subtonika — Stufe zurück zur Tonika Eb · G · Bb 7×

Analyse

Das Tonartpaar ist Ab-Dur und seine Paralleltonart F-Moll (4 b). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 68-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Fm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von Ab ist dasselbe C ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung Fm.

Akkordfolgen

  1. Bbm C Abii → V/vi Fmiv → Viv → V ×11
  2. C Fm AbV/vi → vi FmV → iKadenz in harmonisch Moll ×9
  3. Eb Ab AbV → Iauthentischer Ganzschluss FmVII → III ×7
  4. Bbm Eb Abii → Vii → V Fmiv → VII ×5

Achte besonders auf den Wechsel Bbm → C, 11-mal zu hören. Aus Sicht von Fm ist er iv → V (iv → V: der Spannungsaufbau der Moll-Seite); aus Sicht von Ab liest er sich als ii → V/vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.

Tipps zum Improvisieren

  • Ab-Dur-Pentatonik und F-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Ab – Bb – C – Eb – F): Beginne auf Ab für eine hellere Phrase, auf F für eine bluesigere.
  • Über Bbm landest du auf Bb, Db, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über Fm landest du auf F, Ab, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über Db landest du auf Db, F, Ab – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Wenn C kommt, spiel statt des Eb der Tonleiter ein E: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.

Der Song im Quintenzirkel

  • Im Song gespielt – leitereigener Akkord
  • Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
  • Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
  • Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii

Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.

    Kapodaster und leichtere Tonarten

    Mit Ab-Dur-Griffen

    • Kapo 1 + G-Griffe
    • Kapo 4 + E-Griffe
    • Kapo 6 + D-Griffe

    Mit F-Moll-Griffen

    • Kapo 1 + Em-Griffe
    • Kapo 3 + Dm-Griffe

    Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre

    • 4 Halbtöne höher
    • 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe

    Die harmonische Geschichte des Songs

    Der Eröffnungsakkord Fm legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Das Rückgrat bilden Bbm, Fm, Db, C – aus Sicht von Ab ii–vi–IV–V/vi, aus Sicht von Fm iv–i–VI–V. C ist die spannende Wendung: In Ab ist er ein chromatischer Akkord (V/vi), in Fm dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf Bbm → C (ii → V/vi in Ab, iv → V in Fm): iv → V — der Spannungsaufbau der Moll-Seite. Der Schlussakkord ist Fm; das Ohr kommt in Fm zur Ruhe.

    Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.

    Erol Evgin – Tüm Bir Yaşam (Atiye): Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier

    Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.

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    Text: Çiğdem Talu
    Musik: Melih Kibar

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