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Erol Evgin – Etme Eyleme (Ziynet Sali) Akkorde

Tonart Ab Dur – F Moll Akkorde Ab, Bbm, Eb, A, Fm, Cm, E, Db … Leichte Tonart C

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Ab  Bbm  Eb  Ab

Ab           Bbm                Ab
Hele bir bak şu halime etme eyleme canım
           Bbm                 Ab
Yazık olur gençliğime etme eyleme canım
           Bbm                  Ab
Sana gönül verdim diye etme eyleme canım
           Bbm        Eb
Bana gülüp geçme öyle etme eyleme 

Ab           Bbm        Eb       Ab
Kim demiş ki ben bilmem aşkı sevdayı
           Bbm        Eb     Ab
Sevdiğimle kolkola gezip tozmayı

Fm         Cm    Db          Ab
Kahrını cefasını çok çektim ama
Fm           Cm         Eb        Ab
Kim demiş ki ben sevmem yalan dünyayı

Ab           Bbm                Ab
Hele bir bak şu halime etme eyleme canım
          Bbm                Ab
Acı çöktü gözlerime etme eyleme canım
           Bbm                  Ab
Alın yazım buymuş diye etme eyleme canım
          Bbm        Eb
Kaşlarını çatma öyle etme eyleme 

Ab           Bbm        Eb       Ab
Kim demiş ki ben bilmem aşkı sevdayı
           Bbm        Eb     Ab
Sevdiğimle kolkola gezip tozmayı

Fm         Cm    Db          Ab
Kahrını cefasını çok çektim ama
Fm           Cm         Eb        Ab
Kim demiş ki ben sevmem yalan dünyayı

A            Bm         E        A
Kim demiş ki ben bilmem aşkı sevdayı
           Bm         E      A
Sevdiğimle kolkola gezip tozmayı

Gbm        Dbm   D           A
Kahrını cefasını çok çektim ama
Gbm          Dbm        E         A
Kim demiş ki ben sevmem yalan dünyayı

Ende des Songs Noch einmal?

Erol Evgin – Etme Eyleme (Ziynet Sali) Tabs

NotizenX

Harmonieanalyse

Erol Evgin – Etme Eyleme (Ziynet Sali): Tonart- und Akkordanalyse

Der Song beginnt mit Ab und endet mit A. Seine Akkorde gehören sowohl zu Ab-Dur als auch zu Fm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.

Aus Dur-Sicht

Ab-Dur

Helligkeitsrang 2/7 (hell)

Charakteristische Töne

  • 7 = G (Leitton, zieht nach Hause)
  • 4 = Db (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)

Aus Moll-Sicht

F-Moll

Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)

Charakteristische Töne

  • b6 = Db (die Melancholie von Moll)
  • b7 = Eb (Farbe des natürlichen Moll)

Zu welcher Seite neigt das Ohr?

Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Ab-Dur, weil er mit Ab beginnt und Ab 20-mal erklingt, Fm nur 4-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von F-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.

Akkordstufen: Dur und paralleles Moll

Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Ab oder auf Fm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.

Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.

Aus Sicht von Ab-Dur
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
I Ab Tonika — das Zuhause Ab · C · Eb 20×
bII A Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord A · C# · E 5×
ii Bbm Supertonika — bereitet die Dominante vor Bb · Db · F 13×
biii Bm Chromatischer Farbakkordtonartfremd B · D · F# 2×
iii Cm Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie C · Eb · G 4×
V/vi C Zwischendominante V/vi — führt zu FmZwischendominante C · E · G —
IV Db Subdominante — führt von zu Hause weg Db · F · Ab 2×
iv Dbm Moll-iv — aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord Db · Fb · Ab 2×
#IV D Chromatischer Farbakkordtonartfremd D · F# · A 1×
V Eb Dominante — stärkster Zug nach Hause Eb · G · Bb 9×
bVI E Aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord E · G# · B 3×
vi Fm Paralleles Moll — die melancholische Seite F · Ab · C 4×
bvii Gbm Chromatischer Farbakkordtonartfremd Gb · A · Db 2×
vii° Gdim Leittonakkord — Spannung G · Bb · Db —
Aus Sicht von F-Moll
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
i Fm Tonika — das Zuhause F · Ab · C 4×
bii Gbm Chromatischer Farbakkordtonartfremd Gb · A · Db 2×
ii° Gdim Supertonika — bereitet die Dominante vor G · Bb · Db —
III Ab Paralleles Dur — die helle Seite Ab · C · Eb 20×
#III A Chromatischer Farbakkordtonartfremd A · C# · E 5×
iv Bbm Subdominante — führt von zu Hause weg Bb · Db · F 13×
#iv Bm Chromatischer Farbakkordtonartfremd B · D · F# 2×
v Cm Moll-Dominante — sanfter Zug C · Eb · G 4×
V C Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll C · E · G —
VI Db Submediante — warme Farbe Db · F · Ab 2×
vi Dbm Chromatischer Farbakkordtonartfremd Db · Fb · Ab 2×
#VI D Chromatischer Farbakkordtonartfremd D · F# · A 1×
VII Eb Subtonika — Stufe zurück zur Tonika Eb · G · Bb 9×
#VII E Chromatischer Farbakkordtonartfremd E · G# · B 3×

Analyse

Das Tonartpaar ist Ab-Dur und seine Paralleltonart F-Moll (4 b). 12 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 67-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. A, E, Dbm sind aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legen einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.

Akkordfolgen

  1. Eb Ab AbV → Iauthentischer Ganzschluss FmVII → III ×9
  2. Bbm Eb Abii → Vii → V Fmiv → VII ×7
  3. Db Ab AbIV → IPlagalschluss FmVI → III ×2

Achte besonders auf den Wechsel Eb → Ab, 9-mal zu hören. Aus Sicht von Ab liest er sich als V → I (authentischer Ganzschluss: die stärkste Ankunft zu Hause); aus Sicht von Fm ist er VII → III. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.

Tipps zum Improvisieren

  • Ab-Dur-Pentatonik und F-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Ab – Bb – C – Eb – F): Beginne auf Ab für eine hellere Phrase, auf F für eine bluesigere.
  • Über Ab landest du auf Ab, C, Eb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über Bbm landest du auf Bb, Db, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über Eb landest du auf Eb, G, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Folge bei A den Akkordtönen (A · C# · E) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.

Der Song im Quintenzirkel

  • Im Song gespielt – leitereigener Akkord
  • Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
  • Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
  • Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii

Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.

    Kapodaster und leichtere Tonarten

    Mit Ab-Dur-Griffen

    • Kapo 1 + G-Griffe
    • Kapo 4 + E-Griffe
    • Kapo 6 + D-Griffe

    Mit F-Moll-Griffen

    • Kapo 1 + Em-Griffe
    • Kapo 3 + Dm-Griffe

    Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre

    • 4 Halbtöne höher
    • 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe

    Die harmonische Geschichte des Songs

    Der erste Akkord ist Ab; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Ab, Bbm, Eb, A; lies sie als I–ii–V–bII in Ab oder als III–iv–VII–#III in Fm. A verdunkelt das Bild für einen Moment: Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonika. Hör genau auf Eb → Ab (V → I in Ab, VII → III in Fm): authentischer Ganzschluss — die stärkste Ankunft zu Hause. Er endet auf A und lässt der Ab-Seite das letzte Wort.

    Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.

    Erol Evgin – Etme Eyleme (Ziynet Sali): Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier

    Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.

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    Text: Çiğdem Talu
    Musik: Melih Kibar

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