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Ebru Gündeş – Bir Sebebi Var Akkorde

Tonart Ab Dur – F Moll Akkorde Fm, Bbm, Eb, Db, Cm, Dbmaj7 Leichte Tonart G (Kapo 1)

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Fm  Eb  Eb  Db

Fm
Kimileri kaldı, kimileri geçti
                             Bbm              Fm
Boşa didindi yanlışı doğrusu bak, konuşuyor hala

Fm
Sana bana kalmaz, her şey fani
                              Bbm              Fm
Herkese tonla bize ise koklatıyor, şu yalan dünya

Fm
Dönüp dönüp duruyorum etrafında
Dbmaj7                           Bbm      Cm        Fm
Görmüyor musun aklım kaçıyor bir bak, biliyorsun sorma

Fm
Dolduruyorum ceplerimi seninle
Dbmaj7                         Bbm     Cm       Fm
Suya attım tek tek batıyor anılar, karışırlar toprağa

Fm                                      Bbm
Yak yanıyorsa söndürme, alev alsın öldürme
                    Db    Eb
Kimi kimlere kırdırıyor hayat

Fm
Bırak, içiyorsak bi' sebebi var
                    Bbm                      Db   Eb
Kışa döndüm geçti bahar, seni benden çaldı yine hayat

Fm
Yürüyorum aklım bir karış havada
                                Bbm              Fm
Bir türkü tutturdum geceden sabaha, başıboş sokaklarda

Fm
Düşüyorum kaldırsan mı biraz da
                            Bbm       Cm      Fm
Duy beni artık ölüyorum anlasana, bakıyorsun hala

Fm                                      Bbm
Yak yanıyorsa söndürme, alev alsın öldürme
                    Db    Eb
Kimi kimlere kırdırıyor hayat

Fm
Bırak, içiyorsak bi' sebebi var
                    Bbm                      Db   Eb
Kışa döndüm geçti bahar, seni benden çaldı yine hayat

Ende des Songs Noch einmal?

Ebru Gündeş – Bir Sebebi Var Tabs

NotizenX

Harmonieanalyse

Ebru Gündeş – Bir Sebebi Var: Tonart- und Akkordanalyse

Der Song beginnt mit Fm und endet mit Eb. Seine Akkorde gehören sowohl zu Ab-Dur als auch zu Fm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.

Aus Dur-Sicht

Ab-Dur

Helligkeitsrang 2/7 (hell)

Charakteristische Töne

  • 7 = G (Leitton, zieht nach Hause)
  • 4 = Db (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)

Aus Moll-Sicht

F-Moll

Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)

Charakteristische Töne

  • b6 = Db (die Melancholie von Moll)
  • b7 = Eb (Farbe des natürlichen Moll)

Zu welcher Seite neigt das Ohr?

Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei F-Moll, weil er mit Fm beginnt und Fm 17-mal erklingt, Ab dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Ab-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.

Akkordstufen: Dur und paralleles Moll

Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Ab oder auf Fm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.

Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.

Aus Sicht von Ab-Dur
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
I Ab Tonika — das Zuhause Ab · C · Eb —
ii Bbm Supertonika — bereitet die Dominante vor Bb · Db · F 10×
iii Cm Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie C · Eb · G 3×
V/vi C Zwischendominante V/vi — führt zu FmZwischendominante C · E · G —
IV Db Subdominante — führt von zu Hause weg Db · F · Ab 5×
IVmaj7 Dbmaj7 Subdominante — führt von zu Hause weg Db · F · Ab · C 2×
V Eb Dominante — stärkster Zug nach Hause Eb · G · Bb 6×
vi Fm Paralleles Moll — die melancholische Seite F · Ab · C 17×
vii° Gdim Leittonakkord — Spannung G · Bb · Db —
Aus Sicht von F-Moll
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
i Fm Tonika — das Zuhause F · Ab · C 17×
ii° Gdim Supertonika — bereitet die Dominante vor G · Bb · Db —
III Ab Paralleles Dur — die helle Seite Ab · C · Eb —
iv Bbm Subdominante — führt von zu Hause weg Bb · Db · F 10×
v Cm Moll-Dominante — sanfter Zug C · Eb · G 3×
V C Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll C · E · G —
VI Db Submediante — warme Farbe Db · F · Ab 5×
VImaj7 Dbmaj7 Submediante — warme Farbe Db · F · Ab · C 2×
VII Eb Subtonika — Stufe zurück zur Tonika Eb · G · Bb 6×

Analyse

Das Tonartpaar ist Ab-Dur und seine Paralleltonart F-Moll (4 b). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 43-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.

Akkordfolgen

  1. Db Eb AbIV → VIV → V FmVI → VIIVI → VII ×4
  2. Bbm Fm Abii → vi Fmiv → iMoll-Plagalschluss ×3
  3. Eb Fm AbV → viTrugschluss FmVII → iäolischer Schluss ×3
  4. Cm Fm Abiii → vi Fmv → iKadenz in natürlich Moll ×3
  5. Db Fm AbIV → vi FmVI → iVI → i ×1

Achte besonders auf den Wechsel Db → Eb, 4-mal zu hören. Aus Sicht von Fm ist er VI → VII (VI → VII: der aufsteigende Schritt Richtung Tonika); aus Sicht von Ab liest er sich als IV → V (IV → V: der Schritt, der vor der Rückkehr Spannung aufbaut). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.

Tipps zum Improvisieren

  • Ab-Dur-Pentatonik und F-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Ab – Bb – C – Eb – F): Beginne auf Ab für eine hellere Phrase, auf F für eine bluesigere.
  • Über Fm landest du auf F, Ab, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über Bbm landest du auf Bb, Db, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über Eb landest du auf Eb, G, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.

Der Song im Quintenzirkel

  • Im Song gespielt – leitereigener Akkord
  • Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
  • Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
  • Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii

Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.

    Kapodaster und leichtere Tonarten

    Mit Ab-Dur-Griffen

    • Kapo 1 + G-Griffe
    • Kapo 4 + E-Griffe
    • Kapo 6 + D-Griffe

    Mit F-Moll-Griffen

    • Kapo 1 + Em-Griffe
    • Kapo 3 + Dm-Griffe

    Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre

    • 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe
    • 4 Halbtöne höher

    Die harmonische Geschichte des Songs

    Mit Fm als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Fm, Bbm, Eb, Db tragen den Song: vi–ii–V–IV bezogen auf Ab, i–iv–VII–VI bezogen auf Fm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Db → Eb (IV → V in Ab, VI → VII in Fm): VI → VII — der aufsteigende Schritt Richtung Tonika. Der Schlussakkord ist Eb; das Ohr kommt in Ab zur Ruhe.

    Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.

    Ebru Gündeş – Bir Sebebi Var: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier

    Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.

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    Text: Serhat Karan
    Musik: Serhat Karan
    Arrangement: Ozan Doğulu

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