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Dünyada Ne Varsa – Sen Misin (Ankara) Akkorde

Tonart Ab Dur – F Moll Akkorde Fm, Eb, Bbm, Db, Ab, Cm Leichte Tonart G (Kapo 1)

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Fm  Ab  Eb  Eb

Fm      Bbm         Fm
  Çaren, sevdiğin olsam
Bbm        Db  Ab    Eb
Bu derin yara  onmaz mı

   Fm  Bbm       Fm
 İçten  elini tutsam
Bbm         Db  Ab     Eb
 Bu rezil zaman durmaz mı

Bbm  Fm  Cm

Fm   Bbm        Fm
Hayat sana ve bana
Bbm        Db  Ab    Eb
Bize yan yana  uymaz mı
     Fm  Bbm          Fm
Şart mı   ölmek hasretten
Bbm         Db  Ab    Eb
Bu şehir sensiz olmaz mı

Bbm  Fm  Cm  Eb

Db           Eb         Fm
Ankara mı bu burnumda tüten
      Bbm         Db
Yoksa sen misin neden
    Eb            Fm
Gidiyorum ama yanarak

Db           Eb         Fm
Ankara mı bu kalbimde yanan
      Bbm         Db
Yoksa ben miyim kalan
     Eb            Fm
Öyle geçmişime bakarak

Fm  Ab  Eb  Eb

Fm      Bbm        Fm
   Bazen nefesim gider
Bbm      Db  Ab     Eb
İçerim keder dolmaz mı
   Fm  Bbm        Fm
Senden  gelecek güzel
Bbm         Db  Ab     Eb
Bir haber veren çıkmaz mı

Bbm  Fm  Cm  Eb

Db           Eb         Fm
Ankara mı bu burnumda tüten
      Bbm         Db
Yoksa sen misin neden
    Eb            Fm
Gidiyorum ama yanarak

Db           Eb         Fm
Ankara mı bu kalbimde yanan
      Bbm         Db
Yoksa ben miyim kalan
     Eb            Fm
Öyle geçmişime bakarak

Db           Eb         Fm
Ankara mı bu burnumda tüten
      Eb          Db
Yoksa sen misin gülen
   Bbm          Fm
Acılarına dayanarak

Db           Eb        Fm
Ankara mı bu göğsümde atan
      Bbm          Db
Sen misin kanat çırpan
   Eb        Fm
Uçarak uzaklaşan

Ende des Songs Noch einmal?

Dünyada Ne Varsa – Sen Misin (Ankara) Tabs

NotizenX

Harmonieanalyse

Dünyada Ne Varsa – Sen Misin (Ankara): Tonart- und Akkordanalyse

Der Song beginnt mit Fm und endet mit Fm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Ab-Dur als auch zu Fm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.

Aus Dur-Sicht

Ab-Dur

Helligkeitsrang 2/7 (hell)

Charakteristische Töne

  • 7 = G (Leitton, zieht nach Hause)
  • 4 = Db (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)

Aus Moll-Sicht

F-Moll

Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)

Charakteristische Töne

  • b6 = Db (die Melancholie von Moll)
  • b7 = Eb (Farbe des natürlichen Moll)

Zu welcher Seite neigt das Ohr?

Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei F-Moll, weil er mit Fm sowohl beginnt als auch endet und Fm 29-mal erklingt, Ab nur 8-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Ab-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.

Akkordstufen: Dur und paralleles Moll

Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Ab oder auf Fm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.

Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.

Aus Sicht von Ab-Dur
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
I Ab Tonika — das Zuhause Ab · C · Eb 8×
ii Bbm Supertonika — bereitet die Dominante vor Bb · Db · F 21×
iii Cm Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie C · Eb · G 3×
V/vi C Zwischendominante V/vi — führt zu FmZwischendominante C · E · G —
IV Db Subdominante — führt von zu Hause weg Db · F · Ab 18×
V Eb Dominante — stärkster Zug nach Hause Eb · G · Bb 24×
vi Fm Paralleles Moll — die melancholische Seite F · Ab · C 29×
vii° Gdim Leittonakkord — Spannung G · Bb · Db —
Aus Sicht von F-Moll
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
i Fm Tonika — das Zuhause F · Ab · C 29×
ii° Gdim Supertonika — bereitet die Dominante vor G · Bb · Db —
III Ab Paralleles Dur — die helle Seite Ab · C · Eb 8×
iv Bbm Subdominante — führt von zu Hause weg Bb · Db · F 21×
v Cm Moll-Dominante — sanfter Zug C · Eb · G 3×
V C Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll C · E · G —
VI Db Submediante — warme Farbe Db · F · Ab 18×
VII Eb Subtonika — Stufe zurück zur Tonika Eb · G · Bb 24×

Analyse

Das Tonartpaar ist Ab-Dur und seine Paralleltonart F-Moll (4 b). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 103-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.

Akkordfolgen

  1. Eb Fm AbV → viTrugschluss FmVII → iäolischer Schluss ×16
  2. Db Eb AbIV → VIV → V FmVI → VIIVI → VII ×11
  3. Bbm Fm Abii → vi Fmiv → iMoll-Plagalschluss ×10
  4. Db Ab AbIV → IPlagalschluss FmVI → III ×6
  5. Cm Fm Abiii → vi Fmv → iKadenz in natürlich Moll ×1

Achte besonders auf den Wechsel Eb → Fm, 16-mal zu hören. Aus Sicht von Fm ist er VII → i (äolischer Schluss: steigt einen Ganzton nach Hause); aus Sicht von Ab liest er sich als V → vi (Trugschluss: man erwartet Ab, landet aber auf Fm). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.

Tipps zum Improvisieren

  • Ab-Dur-Pentatonik und F-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Ab – Bb – C – Eb – F): Beginne auf Ab für eine hellere Phrase, auf F für eine bluesigere.
  • Über Fm landest du auf F, Ab, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über Eb landest du auf Eb, G, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über Bbm landest du auf Bb, Db, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.

Der Song im Quintenzirkel

  • Im Song gespielt – leitereigener Akkord
  • Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
  • Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
  • Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii

Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.

    Kapodaster und leichtere Tonarten

    Mit Ab-Dur-Griffen

    • Kapo 1 + G-Griffe
    • Kapo 4 + E-Griffe
    • Kapo 6 + D-Griffe

    Mit F-Moll-Griffen

    • Kapo 1 + Em-Griffe
    • Kapo 3 + Dm-Griffe

    Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre

    • 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe
    • 4 Halbtöne höher

    Die harmonische Geschichte des Songs

    Mit Fm als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Das Rückgrat bilden Fm, Eb, Bbm, Db – aus Sicht von Ab vi–V–ii–IV, aus Sicht von Fm i–VII–iv–VI. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Eb → Fm (V → vi in Ab, VII → i in Fm): äolischer Schluss — steigt einen Ganzton nach Hause. Er endet auf Fm und lässt der Fm-Seite das letzte Wort.

    Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.

    Dünyada Ne Varsa – Sen Misin (Ankara): Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier

    Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.

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    Text: Ülkem Ercin
    Musik: Ülkem Ercin

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