Aus Dur-Sicht
Ab-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = G (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Db (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Elif Buse Doğan – Kaçsam Gitsem Akkorde
Tonart Ab Dur – F Moll Akkorde Ebm7, Fm7, Gbmaj7, Bbm7 Leichte Tonart G (Kapo 1)
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Tonart: Ab | Fm
Kapo: 0
Ebm7 Fm7 Ebm7 Fm7 Ebm7 Fm7 Ağlıyormuş çok üzüldüm Ebm7 Fm7 Seni kırmak istemezdim Ebm7 Fm7 Üzerinde çok düşündüm Ebm7 Fm7 Geriye dönmek istemezsin Ebm7 Fm7 Bilerek unuttun sözlerini sen Ebm7 Fm7 Hangi sözü tuttun bunu tutasın Ebm7 Fm7 Kendimi bıraktım ellerine ben Gbamj7 E tabi sevildikçe sen de şımardın Ebm7 Fm7 Gbmaj7 Bbm7 Bulsan keşke bi yolunu şimdilik Ebm7 Fm7 Kaçsam gitsem bu şehirden Ebm7 Fm7 Bir gün ansızca Ebm7 Fm7 Haberin olmaz bi suçum yok Ebm7 Fm7 Sevdim yalnızca x2 Ebm7 Fm7 Ebm7 Fm7 x2
Ende des Songs Noch einmal?
Elif Buse Doğan – Kaçsam Gitsem Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Elif Buse Doğan – Kaçsam Gitsem: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Ebm7 und endet mit Fm7. Seine Akkorde gehören sowohl zu Ab-Dur als auch zu Fm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
F-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Db (die Melancholie von Moll)
- b7 = Eb (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei F-Moll, weil er auf Fm zur Ruhe kommt und Fm 16-mal erklingt, Ab dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Ab-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Ab oder auf Fm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonika — das Zuhause | Ab · C · Eb | — |
| ii7 | Bbm7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Bb · Db · F · Ab | 1× |
| iii | Cm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | C · Eb · G | — |
| V/vi | C | Zwischendominante V/vi — führt zu FmZwischendominante | C · E · G | — |
| IV | Db | Subdominante — führt von zu Hause weg | Db · F · Ab | — |
| V | Eb | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Eb · G · Bb | — |
| v7 | Ebm7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Eb · Gb · Bb · Db | 16× |
| vi7 | Fm7 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | F · Ab · C · Eb | 16× |
| bVIImaj7 | Gbmaj7 | bVII — entlehnt (mixolydisch / gleichnamiges Moll)entlehnter Akkord | Gb · Bb · Db · F | 1× |
| vii° | Gdim | Leittonakkord — Spannung | G · Bb · Db | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Fm7 | Tonika — das Zuhause | F · Ab · C · Eb | 16× |
| bIImaj7 | Gbmaj7 | Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord | Gb · Bb · Db · F | 1× |
| ii° | Gdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Paralleles Dur — die helle Seite | Ab · C · Eb | — |
| iv7 | Bbm7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · Db · F · Ab | 1× |
| v | Cm | Moll-Dominante — sanfter Zug | C · Eb · G | — |
| V | C | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | C · E · G | — |
| VI | Db | Submediante — warme Farbe | Db · F · Ab | — |
| VII | Eb | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Eb · G · Bb | — |
| vii7 | Ebm7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Eb · Gb · Bb · Db | 16× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Ab-Dur und seine Paralleltonart F-Moll (4 b). 4 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 34-mal vor; 2 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Gbmaj7 ist aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legt einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
Eine Kadenz wie aus dem Lehrbuch gibt es hier nicht; die Akkorde kreisen in einer Schleife umeinander, sodass sich der Song eher wie ein Groove als wie eine Folge von Ankünften anfühlt.
Tipps zum Improvisieren
- Ab-Dur-Pentatonik und F-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Ab – Bb – C – Eb – F): Beginne auf Ab für eine hellere Phrase, auf F für eine bluesigere.
- Über Ebm7 landest du auf Eb, Gb, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Fm7 landest du auf F, Ab, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Gbmaj7 landest du auf Gb, Bb, Db – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Folge bei Gbmaj7 den Akkordtönen (Gb · Bb · Db · F) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Ab-Dur-Griffen
- Kapo 1 + G-Griffe
- Kapo 4 + E-Griffe
- Kapo 6 + D-Griffe
Mit F-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Em-Griffe
- Kapo 3 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe
- 6 Halbtöne höher · mit Kapo 6 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Ebm7 als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Ebm7, Fm7, Gbmaj7, Bbm7; lies sie als v7–vi7–bVIImaj7–ii7 in Ab oder als vii7–i7–bIImaj7–iv7 in Fm. Gbmaj7 verdunkelt das Bild für einen Moment: bVII — entlehnt (mixolydisch / gleichnamiges Moll). Mit dem Schluss auf Fm7 besiegelt der Song Fm als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Elif Buse Doğan – Kaçsam Gitsem: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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Text: Hüseyin MehmedoğluMusik: Hüseyin MehmedoğluArrangement: Kerem Akdağ
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