Vista mayor
Ab mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = G (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Db (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Bir Sebebi Var – Ebru Gündeş
Tono Ab mayor – F menor Acordes Fm, Bbm, Eb, Db, Cm, Dbmaj7 Tono fácil G (cejilla 1)
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Tono: Ab | Fm
Cejilla: 0
Fm Eb Eb Db
Fm
Kimileri kaldı, kimileri geçti
Bbm Fm
Boşa didindi yanlışı doğrusu bak, konuşuyor hala
Fm
Sana bana kalmaz, her şey fani
Bbm Fm
Herkese tonla bize ise koklatıyor, şu yalan dünya
Fm
Dönüp dönüp duruyorum etrafında
Dbmaj7 Bbm Cm Fm
Görmüyor musun aklım kaçıyor bir bak, biliyorsun sorma
Fm
Dolduruyorum ceplerimi seninle
Dbmaj7 Bbm Cm Fm
Suya attım tek tek batıyor anılar, karışırlar toprağa
Fm Bbm
Yak yanıyorsa söndürme, alev alsın öldürme
Db Eb
Kimi kimlere kırdırıyor hayat
Fm
Bırak, içiyorsak bi' sebebi var
Bbm Db Eb
Kışa döndüm geçti bahar, seni benden çaldı yine hayat
Fm
Yürüyorum aklım bir karış havada
Bbm Fm
Bir türkü tutturdum geceden sabaha, başıboş sokaklarda
Fm
Düşüyorum kaldırsan mı biraz da
Bbm Cm Fm
Duy beni artık ölüyorum anlasana, bakıyorsun hala
Fm Bbm
Yak yanıyorsa söndürme, alev alsın öldürme
Db Eb
Kimi kimlere kırdırıyor hayat
Fm
Bırak, içiyorsak bi' sebebi var
Bbm Db Eb
Kışa döndüm geçti bahar, seni benden çaldı yine hayat
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Bir Sebebi Var – Ebru Gündeş
NotasX
Análisis armónico
Ebru Gündeş – Bir Sebebi Var: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Fm y termina en Eb. Sus acordes pertenecen tanto a Ab mayor como a Fm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
F menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Db (la melancolía del menor)
- b7 = Eb (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a F menor, porque empieza en Fm y Fm suena 17 veces mientras que Ab no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Ab mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Ab o a Fm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tónica — el hogar | Ab · C · Eb | — |
| ii | Bbm | Supertónica — prepara la dominante | Bb · Db · F | 10× |
| iii | Cm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | C · Eb · G | 3× |
| V/vi | C | Dominante secundaria V/vi — conduce a Fmdominante secundaria | C · E · G | — |
| IV | Db | Subdominante — aleja del hogar | Db · F · Ab | 5× |
| IVmaj7 | Dbmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | Db · F · Ab · C | 2× |
| V | Eb | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Eb · G · Bb | 6× |
| vi | Fm | Relativo menor — el lado melancólico | F · Ab · C | 17× |
| vii° | Gdim | Acorde de sensible — tensión | G · Bb · Db | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tónica — el hogar | F · Ab · C | 17× |
| ii° | Gdim | Supertónica — prepara la dominante | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Relativo mayor — el lado luminoso | Ab · C · Eb | — |
| iv | Bbm | Subdominante — aleja del hogar | Bb · Db · F | 10× |
| v | Cm | Dominante menor — atracción suave | C · Eb · G | 3× |
| V | C | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | C · E · G | — |
| VI | Db | Submediante — color cálido | Db · F · Ab | 5× |
| VImaj7 | Dbmaj7 | Submediante — color cálido | Db · F · Ab · C | 2× |
| VII | Eb | Subtónica — escalón hacia la tónica | Eb · G · Bb | 6× |
Análisis
El par de tonalidades es Ab mayor y su relativa F menor (4 bemoles). Aparecen 6 acordes distintos, 43 veces en total; 6 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Db Eb AbIV → VIV → V FmVI → VIIVI → VII ×4
- Bbm Fm Abii → vi Fmiv → iplagal menor ×3
- Eb Fm AbV → vicadencia rota FmVII → illegada eólica ×3
- Cm Fm Abiii → vi Fmv → icadencia de menor natural ×3
- Db Fm AbIV → vi FmVI → iVI → i ×1
El cambio al que debes prestar atención es Db → Eb, se oye 4 veces. Desde Fm es VI → VII (VI → VII: el escalón ascendente que se dirige a la tónica); desde Ab se lee como IV → V (IV → V: el impulso que sube la tensión antes de volver a casa). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Ab mayor y la de F menor son las mismas cinco notas (Ab – Bb – C – Eb – F): empieza desde Ab para una frase más brillante y desde F para una más bluesera.
- Sobre Fm, apóyate en F, Ab, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bbm, apóyate en Bb, Db, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Eb, apóyate en Eb, G, Bb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Ab mayor
- Cejilla 1 + formas de G
- Cejilla 4 + formas de E
- Cejilla 6 + formas de D
Con las formas de F menor
- Cejilla 1 + formas de Em
- Cejilla 3 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 1 semitono más grave · con cejilla 1 mantienes la altura original
- 4 semitonos más agudo
La historia armónica de la canción
Al empezar en Fm, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. Fm, Bbm, Eb, Db sostienen la canción: vi–ii–V–IV respecto a Ab, i–iv–VII–VI respecto a Fm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Db → Eb (IV → V en Ab, VI → VII en Fm): VI → VII — el escalón ascendente que se dirige a la tónica. El acorde final es Eb; el oído descansa en Ab.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Bir Sebebi Var – Ebru Gündeş en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Serhat KaranMúsica: Serhat KaranArreglo: Ozan Doğulu
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