Vista mayor
Ab mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = G (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Db (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Bi Daha Da Sevmicem – Ceren Gündoğdu
Tono Ab mayor – F menor Acordes Cm7, Bbm7, Abmaj7, Db Tono fácil C
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Tono: Ab | Fm
Cejilla: 0
Cm7 Cm7 Bbm7 Bbm7
Cm7
Eli elime daha değmedi bile ama
Bbm7
Yanıyorum ben yanıyorum ona
Cm7
Gözünü kaçırıyor
Bbm7
Sanki dalga geçiyor benimle
Cm7
Yıllarımı yedi o, yıllarımı yedi
Bbm7
Niye kopamıyorum? Kopamıyorum ama
Abmaj7 Bbm7 Cm7
Gitmeyi de bilirim
Abmaj7 Bbm7 Cm7
Sana inat bunu öğrenirim
Cm7 Bbm7
Vakti geldi yola düşücem
Cm7
Gerekiyorsa yüreğimi sökücem
Bbm7
Gör bak nasıl büyük yemin edicem
Cm7
Bi’ daha da sevmicem
Cm7 Bbm7
Vakti geldi yola düşücem
Cm7
Gerekiyorsa yüreğimi sökücem
Bbm7
Gör bak nasıl büyük yemin edicem
Cm7
Bi’ daha da sevmicem
Db Cm7
Sana geri dönmicem
Cm7 Cm7 Bbm7 Bbm7
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Bi Daha Da Sevmicem – Ceren Gündoğdu
NotasX
Análisis armónico
Ceren Gündoğdu – Bi Daha Da Sevmicem: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Cm7 y termina en Bbm7. Sus acordes pertenecen tanto a Ab mayor como a Fm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
F menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Db (la melancolía del menor)
- b7 = Eb (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a Ab mayor, porque Ab suena 2 veces mientras que Fm no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde F menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Ab o a Fm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Abmaj7 | Tónica — el hogar | Ab · C · Eb · G | 2× |
| ii7 | Bbm7 | Supertónica — prepara la dominante | Bb · Db · F · Ab | 13× |
| iii7 | Cm7 | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | C · Eb · G · Bb | 16× |
| III | C | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C · E · G | — |
| IV | Db | Subdominante — aleja del hogar | Db · F · Ab | 1× |
| V | Eb | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Eb · G · Bb | — |
| vi | Fm | Relativo menor — el lado melancólico | F · Ab · C | — |
| vii° | Gdim | Acorde de sensible — tensión | G · Bb · Db | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tónica — el hogar | F · Ab · C | — |
| ii° | Gdim | Supertónica — prepara la dominante | G · Bb · Db | — |
| IIImaj7 | Abmaj7 | Relativo mayor — el lado luminoso | Ab · C · Eb · G | 2× |
| iv7 | Bbm7 | Subdominante — aleja del hogar | Bb · Db · F · Ab | 13× |
| v7 | Cm7 | Dominante menor — atracción suave | C · Eb · G · Bb | 16× |
| V | C | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | C · E · G | — |
| VI | Db | Submediante — color cálido | Db · F · Ab | 1× |
| VII | Eb | Subtónica — escalón hacia la tónica | Eb · G · Bb | — |
Análisis
El par de tonalidades es Ab mayor y su relativa F menor (4 bemoles). Aparecen 4 acordes distintos, 32 veces en total; 4 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
Aquí no hay una cadencia de manual; los acordes giran unos alrededor de otros en bucle, así que la canción se siente más como un groove que como una serie de llegadas.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Ab mayor y la de F menor son las mismas cinco notas (Ab – Bb – C – Eb – F): empieza desde Ab para una frase más brillante y desde F para una más bluesera.
- Sobre Cm7, apóyate en C, Eb, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bbm7, apóyate en Bb, Db, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Abmaj7, apóyate en Ab, C, Eb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Ab mayor
- Cejilla 1 + formas de G
- Cejilla 4 + formas de E
- Cejilla 6 + formas de D
Con las formas de F menor
- Cejilla 1 + formas de Em
- Cejilla 3 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 4 semitonos más agudo
- 6 semitonos más agudo · con cejilla 6 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
Al empezar en Cm7, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. Los acordes que más vuelven son Cm7, Bbm7, Abmaj7, Db; léelos como iii7–ii7–Imaj7–IV en Ab o v7–iv7–IIImaj7–VI en Fm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. El acorde final es Bbm7; el oído descansa en Ab.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Bi Daha Da Sevmicem – Ceren Gündoğdu en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Ceren GündoğduMúsica: Ceren Gündoğdu
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