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Accords Etme Eyleme (Ziynet Sali) – Erol Evgin

Tonalité Ab majeur – F mineur Accords Ab, Bbm, Eb, A, Fm, Cm, E, Db … Tonalité facile C

Pas encore de note
Capo 0 
Ab  Bbm  Eb  Ab

Ab           Bbm                Ab
Hele bir bak şu halime etme eyleme canım
           Bbm                 Ab
Yazık olur gençliğime etme eyleme canım
           Bbm                  Ab
Sana gönül verdim diye etme eyleme canım
           Bbm        Eb
Bana gülüp geçme öyle etme eyleme 

Ab           Bbm        Eb       Ab
Kim demiş ki ben bilmem aşkı sevdayı
           Bbm        Eb     Ab
Sevdiğimle kolkola gezip tozmayı

Fm         Cm    Db          Ab
Kahrını cefasını çok çektim ama
Fm           Cm         Eb        Ab
Kim demiş ki ben sevmem yalan dünyayı

Ab           Bbm                Ab
Hele bir bak şu halime etme eyleme canım
          Bbm                Ab
Acı çöktü gözlerime etme eyleme canım
           Bbm                  Ab
Alın yazım buymuş diye etme eyleme canım
          Bbm        Eb
Kaşlarını çatma öyle etme eyleme 

Ab           Bbm        Eb       Ab
Kim demiş ki ben bilmem aşkı sevdayı
           Bbm        Eb     Ab
Sevdiğimle kolkola gezip tozmayı

Fm         Cm    Db          Ab
Kahrını cefasını çok çektim ama
Fm           Cm         Eb        Ab
Kim demiş ki ben sevmem yalan dünyayı

A            Bm         E        A
Kim demiş ki ben bilmem aşkı sevdayı
           Bm         E      A
Sevdiğimle kolkola gezip tozmayı

Gbm        Dbm   D           A
Kahrını cefasını çok çektim ama
Gbm          Dbm        E         A
Kim demiş ki ben sevmem yalan dünyayı

Fin de la chanson On la rejoue ?

Tablatures Etme Eyleme (Ziynet Sali) – Erol Evgin

NotesX

Analyse harmonique

Erol Evgin – Etme Eyleme (Ziynet Sali): analyse de la tonalité et des accords

La chanson s'ouvre sur Ab et se termine sur A. Ses accords appartiennent à la fois à Ab majeur et à Fm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.

Vue majeure

Ab majeur

Rang de luminosité 2/7 (lumineux)

Notes caractéristiques

  • 7 = G (sensible, ramène à la maison)
  • 4 = Db (la note qui s'appuie sur la tierce)

Vue mineure

F mineur

Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)

Notes caractéristiques

  • b6 = Db (la mélancolie du mineur)
  • b7 = Eb (couleur du mineur naturel)

De quel côté penche l'oreille ?

Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de Ab majeur, car elle s'ouvre sur Ab et Ab revient 20 fois contre 4 pour Fm. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis F mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.

Degrés des accords : majeur et relatif mineur

Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Ab ou à Fm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.

Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.

Vu depuis Ab majeur
Degré Accord Fonction Notes Dans la chanson
I Ab Tonique — la maison Ab · C · Eb 20×
bII A bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt A · C# · E 5×
ii Bbm Sus-tonique — prépare la dominante Bb · Db · F 13×
biii Bm Accord de couleur chromatiquehors tonalité B · D · F# 2×
iii Cm Médiante — une nuance de la famille de tonique C · Eb · G 4×
V/vi C Dominante secondaire V/vi — mène à Fmdominante secondaire C · E · G —
IV Db Sous-dominante — éloigne de la maison Db · F · Ab 2×
iv Dbm iv mineur — emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt Db · Fb · Ab 2×
#IV D Accord de couleur chromatiquehors tonalité D · F# · A 1×
V Eb Dominante — la plus forte attraction vers la maison Eb · G · Bb 9×
bVI E Emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt E · G# · B 3×
vi Fm Relatif mineur — le côté mélancolique F · Ab · C 4×
bvii Gbm Accord de couleur chromatiquehors tonalité Gb · A · Db 2×
vii° Gdim Accord de sensible — tension G · Bb · Db —
Vu depuis F mineur
Degré Accord Fonction Notes Dans la chanson
i Fm Tonique — la maison F · Ab · C 4×
bii Gbm Accord de couleur chromatiquehors tonalité Gb · A · Db 2×
ii° Gdim Sus-tonique — prépare la dominante G · Bb · Db —
III Ab Relatif majeur — le côté lumineux Ab · C · Eb 20×
#III A Accord de couleur chromatiquehors tonalité A · C# · E 5×
iv Bbm Sous-dominante — éloigne de la maison Bb · Db · F 13×
#iv Bm Accord de couleur chromatiquehors tonalité B · D · F# 2×
v Cm Dominante mineure — attraction douce C · Eb · G 4×
V C Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique C · E · G —
VI Db Sus-médiante — couleur chaude Db · F · Ab 2×
vi Dbm Accord de couleur chromatiquehors tonalité Db · Fb · Ab 2×
#VI D Accord de couleur chromatiquehors tonalité D · F# · A 1×
VII Eb Sous-tonique — marche vers la tonique Eb · G · Bb 9×
#VII E Accord de couleur chromatiquehors tonalité E · G# · B 3×

Analyse

Le couple de tonalités est Ab majeur et son relatif F mineur (4 bémols). 12 accords différents apparaissent 67 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. A, E, Dbm sont empruntés au mineur homonyme et ajoutent une nuance plus sombre au côté majeur.

Enchaînements d'accords

  1. Eb Ab AbV → Icadence parfaite FmVII → III ×9
  2. Bbm Eb Abii → Vii → V Fmiv → VII ×7
  3. Db Ab AbIV → Icadence plagale FmVI → III ×2

Le passage à surveiller est Eb → Ab, entendu 9 fois. Du côté de Ab, il se lit V → I (cadence parfaite: l'arrivée la plus forte à la maison); du côté de Fm, c'est VII → III. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.

Conseils d'improvisation

  • La pentatonique de Ab majeur et celle de F mineur ont les mêmes cinq notes (Ab – Bb – C – Eb – F) : partez de Ab pour une phrase plus lumineuse, de F pour une couleur plus blues.
  • Sur Ab, posez-vous sur Ab, C, Eb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
  • Sur Bbm, posez-vous sur Bb, Db, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
  • Sur Eb, posez-vous sur Eb, G, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
  • Sur A, suivez les notes de l'accord (A · C# · E) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.

La chanson sur le cycle des quintes

  • Joué dans la chanson — accord de la tonalité
  • Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
  • Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
  • Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii

Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.

    Capodastre et tonalités plus faciles

    Avec les formes de Ab majeur

    • Capo 1 + formes de G
    • Capo 4 + formes de E
    • Capo 6 + formes de D

    Avec les formes de F mineur

    • Capo 1 + formes de Em
    • Capo 3 + formes de Dm

    Les tonalités les plus faciles à la guitare

    • 4 demi-tons plus haut
    • 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine

    L'histoire harmonique de la chanson

    Le premier accord est Ab ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Les accords qui reviennent sans cesse sont Ab, Bbm, Eb, A ; lisez-les comme I–ii–V–bII en Ab ou III–iv–VII–#III en Fm. A assombrit brièvement le tableau : bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la tonique. Tendez l'oreille sur Eb → Ab (V → I en Ab, VII → III en Fm) : cadence parfaite — l'arrivée la plus forte à la maison. Elle se termine sur A, laissant le dernier mot au côté Ab.

    Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.

    Accords Etme Eyleme (Ziynet Sali) – Erol Evgin à la guitare, au ukulélé et au piano

    Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.

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    Des listes prêtes par difficulté et par ambiance.

    Paroles : Çiğdem Talu
    Musique : Melih Kibar

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