Vue majeure
Eb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Ab (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Söyle Canım (Aşkın Nur Yengi) – Erol Evgin
Tonalité Eb majeur – C mineur Accords Am, E, Dm, C Difficulté déjà dans sa tonalité la plus facile
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Tonalité : Eb | Cm
Capo : 0
Am E
Kah orada, kah burada
Am
Geçti günler mevsimler
E
Nerde akşam orda sabah
Am
Gezdim durdum derbeder
Dm Am E Am
Senden önce hiçbir şeyin kıymetini bilmeden
Dm Am E C Am
Senden önce hiç kimseyi böylesine sevmeden
Am
Bir tanem söyle canım ne istersen iste benden
Dm
İstersen geçsin hayat bayramlarla seyranlarla
Am
İstersen gelsin bahar sümbüllerle salkımlarla
E
İstersen dönsün Dünya cümbüşlerle çalgılarla.
Am
Bir tanem söyle canım ne dilersen dile benden
Dm
İstersen dost olalım göklerdeki turnalarla
Am
İstersen evlenelim davullarla zurnalarla
E
İstersen çınlatalım dört bir yanı şarkılarla
Am E Am
Yer yüzünden gökyüzünden benliğimden bir haber
Am E Am
Nerde akşam orda sabah gezdim durdum derbeder
Dm Am E Am
Senden önce hiçbir şeyin kıymetini bilmeden
Dm Am E C Am
Senden önce hiç kimseyi böylesine sevmeden
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Söyle Canım (Aşkın Nur Yengi) – Erol Evgin
NotesX
Analyse harmonique
Erol Evgin – Söyle Canım (Aşkın Nur Yengi): analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Am et se termine sur Am. Ses accords appartiennent à la fois à Eb majeur et à Cm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
C mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Ab (la mélancolie du mineur)
- b7 = Bb (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : honnêtement, impossible de trancher ici — la chanson circule librement entre Eb majeur et C mineur. Lisez les accords des deux façons et voyez laquelle sonne le plus « maison » pour vous.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Eb ou à Cm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonique — la maison | Eb · G · Bb | — |
| bII | E | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | E · G# · B | 10× |
| ii | Fm | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · C | — |
| iii | Gm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | G · Bb · D | — |
| V/vi | G | Dominante secondaire V/vi — mène à Cmdominante secondaire | G · B · D | — |
| IV | Ab | Sous-dominante — éloigne de la maison | Ab · C · Eb | — |
| #iv | Am | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | A · C · E | 19× |
| V | Bb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Bb · D · F | — |
| vi | Cm | Relatif mineur — le côté mélancolique | C · Eb · G | — |
| VI | C | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C · E · G | 2× |
| vii° | Ddim | Accord de sensible — tension | D · F · Ab | — |
| vii | Dm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D · F · A | 6× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tonique — la maison | C · Eb · G | — |
| I | C | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C · E · G | 2× |
| ii° | Ddim | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · Ab | — |
| ii | Dm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D · F · A | 6× |
| III | Eb | Relatif majeur — le côté lumineux | Eb · G · Bb | — |
| #III | E | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | E · G# · B | 10× |
| iv | Fm | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · Ab · C | — |
| v | Gm | Dominante mineure — attraction douce | G · Bb · D | — |
| V | G | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | G · B · D | — |
| VI | Ab | Sus-médiante — couleur chaude | Ab · C · Eb | — |
| #vi | Am | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | A · C · E | 19× |
| VII | Bb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Bb · D · F | — |
Analyse
Le couple de tonalités est Eb majeur et son relatif C mineur (3 bémols). 4 accords différents apparaissent 37 fois au total ; 0 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. E est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
Pas de cadence de manuel ici : les accords tournent les uns autour des autres en boucle, si bien que la chanson ressemble plus à un groove qu'à une suite d'arrivées.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Eb majeur et celle de C mineur ont les mêmes cinq notes (Eb – F – G – Bb – C) : partez de Eb pour une phrase plus lumineuse, de C pour une couleur plus blues.
- Sur Am, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur E, posez-vous sur E, G#, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Dm, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur E, suivez les notes de l'accord (E · G# · B) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Eb majeur
- Capo 1 + formes de D
- Capo 3 + formes de C
- Capo 6 + formes de A
Avec les formes de C mineur
- Capo 3 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
La chanson est déjà écrite dans sa tonalité la plus facile à la guitare.
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Am pose une base solide pour tout ce qui suit. L'ossature, c'est Am, E, Dm, C — #iv–bII–vii–VI côté Eb, #vi–#III–ii–I côté Cm. E assombrit brièvement le tableau : bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la tonique. L'accord final est Am ; l'oreille se repose en Eb.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Söyle Canım (Aşkın Nur Yengi) – Erol Evgin à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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