Vue majeure
C majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = B (sensible, ramène à la maison)
- 4 = F (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Sitem (Ceylan Ertem) – Erol Evgin
Tonalité C majeur – A mineur Accords G, Dm, C, Am, F, Em, Bm7b5, E Difficulté déjà dans sa tonalité la plus facile
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Tonalité : C | Am
Capo : 0
Am Dm G C F Bm7b5 E Am Am G C Dm Em Önde zeytin ağaçları arkasında yar, arkasında yar Am Dm F G C Sene dokuzyüzkırkaltı mevsim sonbahar, mevsim sonbahar F Em Dm G C Yar yar seni kara saplı bıçak gibi sineme sapladılar F Em Dm G C Em Yar yar seni kara saplı bıçak gibi sineme sapladılar, ah Am Dm Değirmen misali döner başım G C Sevda değil bu bir hışım F Bm7b5 Gel gör beni darmadağın E Am Tel tel çözülüp kalmışım Am Dm G C F Bm7b5 E Am Am G C Dm Em Önde zeytin ağaçları dalları neyleyim, dalları neyleyim Am Dm F G C Yar yoluna dökülmedik dilleri neyleyim, dilleri neyleyim F Em Dm G C Yar yar seni kara saplı bıçak gibi sineme sapladılar F Em Dm G C Em Yar yar seni kara saplı bıçak gibi sineme sapladılar, ah Am Dm Değirmen misali döner başım G C Sevda değil bu bir hışım F Bm7b5 Gel gör beni darmadağın E Am Tel tel çözülüp kalmışım Am G C Dm Em Önde zeytin ağaçları arkasında yar, arkasında yar G Em Dm G C Canımın çekirdeğinde diken, gözümün bebeğinde sitem var F G Em Dm G C Yar yar canımın çekirdeğinde diken, gözümün bebeğinde sitem var
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Sitem (Ceylan Ertem) – Erol Evgin
NotesX
Analyse harmonique
Erol Evgin – Sitem (Ceylan Ertem): analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Am et se termine sur C. Ses accords appartiennent à la fois à C majeur et à Am : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
A mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = F (la mélancolie du mineur)
- b7 = G (couleur du mineur naturel)
- #7 = G# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : honnêtement, impossible de trancher ici — la chanson circule librement entre C majeur et A mineur, car elle se pose sur C, elle s'ouvre sur Am, C revient 15 fois contre 13 pour Am et l'accord de V majeur pointe droit vers Am. Lisez les accords des deux façons et voyez laquelle sonne le plus « maison » pour vous.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à C ou à Am ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonique — la maison | C · E · G | 15× |
| ii | Dm | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · A | 15× |
| iii | Em | Médiante — une nuance de la famille de tonique | E · G · B | 11× |
| V/vi | E | Dominante secondaire V/vi — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B | 4× |
| IV | F | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · A · C | 11× |
| V | G | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | G · B · D | 17× |
| vi | Am | Relatif mineur — le côté mélancolique | A · C · E | 13× |
| viiø7 | Bm7b5 | Accord de sensible — tension | B · D · F · A | 4× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonique — la maison | A · C · E | 13× |
| iiø7 | Bm7b5 | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F · A | 4× |
| III | C | Relatif majeur — le côté lumineux | C · E · G | 15× |
| iv | Dm | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F · A | 15× |
| v | Em | Dominante mineure — attraction douce | E · G · B | 11× |
| V | E | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | E · G# · B | 4× |
| VI | F | Sus-médiante — couleur chaude | F · A · C | 11× |
| VII | G | Sous-tonique — marche vers la tonique | G · B · D | 17× |
Analyse
Le couple de tonalités est C majeur et son relatif A mineur (ni dièse ni bémol). 8 accords différents apparaissent 90 fois au total ; 7 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Am apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis C, ce même E est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à Am.
Enchaînements d'accords
- G C CV → Icadence parfaite AmVII → III ×15
- Dm G Cii → Vii → V Amiv → VII ×10
- E Am CV/vi → vi AmV → icadence en mineur harmonique ×4
- Bm7b5 E Cviiø7 → V/vi Amiiø7 → Vii° → V ×4
- Em Am Ciii → vi Amv → icadence en mineur naturel ×4
- F G CIV → VIV → V AmVI → VIIVI → VII ×3
Le passage à surveiller est G → C, entendu 15 fois. Du côté de C, il se lit V → I (cadence parfaite: l'arrivée la plus forte à la maison); du côté de Am, c'est VII → III. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de C majeur et celle de A mineur ont les mêmes cinq notes (C – D – E – G – A) : partez de C pour une phrase plus lumineuse, de A pour une couleur plus blues.
- Sur G, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Dm, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur C, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive E, remplacez le G de la gamme par G# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de C majeur
- Sans capo — formes ouvertes de C
- Capo 3 + formes de A
- Capo 5 + formes de G
Avec les formes de A mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Am
- Capo 5 + formes de Em
- Capo 7 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
La chanson est déjà écrite dans sa tonalité la plus facile à la guitare.
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Am ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. G, Dm, C, Am portent la chanson : V–ii–I–vi par rapport à C, VII–iv–III–i par rapport à Am. E est le rebondissement intéressant : en C, c'est un accord chromatique (V/vi), tandis qu'en Am, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur G → C (V → I en C, VII → III en Am) : cadence parfaite — l'arrivée la plus forte à la maison. En finissant sur C, la chanson scelle C comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Sitem (Ceylan Ertem) – Erol Evgin à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : B. Rahmi EyüboğluMusique : Erol Evgin
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