Vue majeure
C majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = B (sensible, ramène à la maison)
- 4 = F (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Sancı (Enbe ve Pınar Süer) – Bahadır Tatlıöz
Tonalité C majeur – A mineur Accords F, G, Em7, Dm, Em, Am, Dm7, Fmaj7 … Difficulté déjà dans sa tonalité la plus facile
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Tonalité : C | Am
Capo : 0
Em7
Aklıma sorular geliyor
Dm7
Zehirliyor duyguları
Fmaj7
Bıraksan göz yaşı sel olur
Em7
Ama gururda var
Cmaj7
Tersine akıyor yıllar
Dm7 Fmaj7
İlk günden bile yabancısın
Ya bir derdin var bilmediğim
Em7 G
Ya büyük yalancısın
C G
Sen hala içimdeki dinmeyen büyük sancısın
Dm Em Am
Ama biliyorum ben yolcuyum sen hancısın
Am
Al toplandım bak gidiyorum
F
Gönlünce olsun dilediğin her şey
Em
Saplandım biliyorum
G
Nedir seni hala burada tutan şey
Dm F
Sen buna ister zayıflık, ister aşk de
Em F G
Ben kendimden vazgeçtim, sen benden vazgeçsen ne
Am F Dm F E
Am F Dm F Em7
Em7
Tersine akıyor yıllar
Dm7 Fmaj7
İlk günden bile yabancısın
Ya bir derdin var bilmediğim
Em7 G
Ya büyük yalancısın
C G
Sen hala içimdeki dinmeyen büyük sancısın
Dm Em Am
Ama biliyorum ben yolcuyum sen hancısın
Am
Al toplandım bak gidiyorum
F
Gönlünce olsun dilediğin her şey
Em
Saplandım biliyorum
G
Nedir seni hala burada tutan şey
Dm F
Sen buna ister zayıflık, ister aşk de
Em F G
Ben kendimden vazgeçtim, sen benden vazgeçsen ne
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Sancı (Enbe ve Pınar Süer) – Bahadır Tatlıöz
NotesX
Analyse harmonique
Bahadır Tatlıöz – Sancı (Enbe ve Pınar Süer): analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Em7 et se termine sur G. Ses accords appartiennent à la fois à C majeur et à Am : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
A mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = F (la mélancolie du mineur)
- b7 = G (couleur du mineur naturel)
- #7 = G# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de A mineur, car Am revient 6 fois contre 3 pour C et l'accord de V majeur pointe droit vers Am. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis C majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à C ou à Am ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonique — la maison | C · E · G | 2× |
| Imaj7 | Cmaj7 | Tonique — la maison | C · E · G · B | 1× |
| ii | Dm | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · A | 6× |
| ii7 | Dm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · A · C | 3× |
| iii7 | Em7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | E · G · B · D | 6× |
| iii | Em | Médiante — une nuance de la famille de tonique | E · G · B | 6× |
| V/vi | E | Dominante secondaire V/vi — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B | 1× |
| IV | F | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · A · C | 10× |
| IVmaj7 | Fmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · A · C · E | 3× |
| V | G | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | G · B · D | 8× |
| vi | Am | Relatif mineur — le côté mélancolique | A · C · E | 6× |
| vii° | Bdim | Accord de sensible — tension | B · D · F | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonique — la maison | A · C · E | 6× |
| ii° | Bdim | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F | — |
| III | C | Relatif majeur — le côté lumineux | C · E · G | 2× |
| IIImaj7 | Cmaj7 | Relatif majeur — le côté lumineux | C · E · G · B | 1× |
| iv | Dm | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F · A | 6× |
| iv7 | Dm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F · A · C | 3× |
| v7 | Em7 | Dominante mineure — attraction douce | E · G · B · D | 6× |
| v | Em | Dominante mineure — attraction douce | E · G · B | 6× |
| V | E | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | E · G# · B | 1× |
| VI | F | Sus-médiante — couleur chaude | F · A · C | 10× |
| VImaj7 | Fmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | F · A · C · E | 3× |
| VII | G | Sous-tonique — marche vers la tonique | G · B · D | 8× |
Analyse
Le couple de tonalités est C majeur et son relatif A mineur (ni dièse ni bémol). 11 accords différents apparaissent 52 fois au total ; 10 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Am apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis C, ce même E est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à Am.
Enchaînements d'accords
- G C CV → Icadence parfaite AmVII → III ×2
- Em Am Ciii → vi Amv → icadence en mineur naturel ×2
- F G CIV → VIV → V AmVI → VIIVI → VII ×2
- E Am CV/vi → vi AmV → icadence en mineur harmonique ×1
- G Am CV → vicadence rompue AmVII → iarrivée éolienne ×1
Le passage à surveiller est G → C, entendu 2 fois. Du côté de Am, c'est VII → III; du côté de C, il se lit V → I (cadence parfaite: l'arrivée la plus forte à la maison). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de C majeur et celle de A mineur ont les mêmes cinq notes (C – D – E – G – A) : partez de C pour une phrase plus lumineuse, de A pour une couleur plus blues.
- Sur F, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur G, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Em7, posez-vous sur E, G, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive E, remplacez le G de la gamme par G# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de C majeur
- Sans capo — formes ouvertes de C
- Capo 3 + formes de A
- Capo 5 + formes de G
Avec les formes de A mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Am
- Capo 5 + formes de Em
- Capo 7 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
La chanson est déjà écrite dans sa tonalité la plus facile à la guitare.
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Em7 ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Les accords qui reviennent sans cesse sont F, G, Em7, Dm ; lisez-les comme IV–V–iii7–ii en C ou VI–VII–v7–iv en Am. E est le rebondissement intéressant : en C, c'est un accord chromatique (V/vi), tandis qu'en Am, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur G → C (V → I en C, VII → III en Am) : cadence parfaite — l'arrivée la plus forte à la maison. En finissant sur G, la chanson scelle C comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Sancı (Enbe ve Pınar Süer) – Bahadır Tatlıöz à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Bahadır TatlıözMusique : Bahadır TatlıözArrangement : Bahadır Tatlıöz
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