Vista mayor
C mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = B (sensible, tira hacia casa)
- 4 = F (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Sancı (Enbe ve Pınar Süer) – Bahadır Tatlıöz
Tono C mayor – A menor Acordes F, G, Em7, Dm, Em, Am, Dm7, Fmaj7 … Dificultad ya está en su tono más fácil
Aún sin valoraciones
o con tus datos de acceso
Ajústalo a tu estilo
Tamaño del texto
Tono: C | Am
Cejilla: 0
Em7
Aklıma sorular geliyor
Dm7
Zehirliyor duyguları
Fmaj7
Bıraksan göz yaşı sel olur
Em7
Ama gururda var
Cmaj7
Tersine akıyor yıllar
Dm7 Fmaj7
İlk günden bile yabancısın
Ya bir derdin var bilmediğim
Em7 G
Ya büyük yalancısın
C G
Sen hala içimdeki dinmeyen büyük sancısın
Dm Em Am
Ama biliyorum ben yolcuyum sen hancısın
Am
Al toplandım bak gidiyorum
F
Gönlünce olsun dilediğin her şey
Em
Saplandım biliyorum
G
Nedir seni hala burada tutan şey
Dm F
Sen buna ister zayıflık, ister aşk de
Em F G
Ben kendimden vazgeçtim, sen benden vazgeçsen ne
Am F Dm F E
Am F Dm F Em7
Em7
Tersine akıyor yıllar
Dm7 Fmaj7
İlk günden bile yabancısın
Ya bir derdin var bilmediğim
Em7 G
Ya büyük yalancısın
C G
Sen hala içimdeki dinmeyen büyük sancısın
Dm Em Am
Ama biliyorum ben yolcuyum sen hancısın
Am
Al toplandım bak gidiyorum
F
Gönlünce olsun dilediğin her şey
Em
Saplandım biliyorum
G
Nedir seni hala burada tutan şey
Dm F
Sen buna ister zayıflık, ister aşk de
Em F G
Ben kendimden vazgeçtim, sen benden vazgeçsen ne
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Sancı (Enbe ve Pınar Süer) – Bahadır Tatlıöz
NotasX
Análisis armónico
Bahadır Tatlıöz – Sancı (Enbe ve Pınar Süer): análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Em7 y termina en G. Sus acordes pertenecen tanto a C mayor como a Am, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
A menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = F (la melancolía del menor)
- b7 = G (color del menor natural)
- #7 = G# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a A menor, porque Am suena 6 veces frente a 3 de C y el acorde de V mayor apunta directamente a Am. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde C mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a C o a Am; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tónica — el hogar | C · E · G | 2× |
| Imaj7 | Cmaj7 | Tónica — el hogar | C · E · G · B | 1× |
| ii | Dm | Supertónica — prepara la dominante | D · F · A | 6× |
| ii7 | Dm7 | Supertónica — prepara la dominante | D · F · A · C | 3× |
| iii7 | Em7 | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | E · G · B · D | 6× |
| iii | Em | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | E · G · B | 6× |
| V/vi | E | Dominante secundaria V/vi — conduce a Amdominante secundaria | E · G# · B | 1× |
| IV | F | Subdominante — aleja del hogar | F · A · C | 10× |
| IVmaj7 | Fmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | F · A · C · E | 3× |
| V | G | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | G · B · D | 8× |
| vi | Am | Relativo menor — el lado melancólico | A · C · E | 6× |
| vii° | Bdim | Acorde de sensible — tensión | B · D · F | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tónica — el hogar | A · C · E | 6× |
| ii° | Bdim | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F | — |
| III | C | Relativo mayor — el lado luminoso | C · E · G | 2× |
| IIImaj7 | Cmaj7 | Relativo mayor — el lado luminoso | C · E · G · B | 1× |
| iv | Dm | Subdominante — aleja del hogar | D · F · A | 6× |
| iv7 | Dm7 | Subdominante — aleja del hogar | D · F · A · C | 3× |
| v7 | Em7 | Dominante menor — atracción suave | E · G · B · D | 6× |
| v | Em | Dominante menor — atracción suave | E · G · B | 6× |
| V | E | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | E · G# · B | 1× |
| VI | F | Submediante — color cálido | F · A · C | 10× |
| VImaj7 | Fmaj7 | Submediante — color cálido | F · A · C · E | 3× |
| VII | G | Subtónica — escalón hacia la tónica | G · B · D | 8× |
Análisis
El par de tonalidades es C mayor y su relativa A menor (sin sostenidos ni bemoles). Aparecen 11 acordes distintos, 52 veces en total; 10 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Am aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde C, ese mismo E es V/vi, una dominante secundaria que va hacia Am.
Progresiones de acordes
- G C CV → Icadencia auténtica AmVII → III ×2
- Em Am Ciii → vi Amv → icadencia de menor natural ×2
- F G CIV → VIV → V AmVI → VIIVI → VII ×2
- E Am CV/vi → vi AmV → icadencia de menor armónico ×1
- G Am CV → vicadencia rota AmVII → illegada eólica ×1
El cambio al que debes prestar atención es G → C, se oye 2 veces. Desde Am es VII → III; desde C se lee como V → I (cadencia auténtica: la llegada más fuerte a casa). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de C mayor y la de A menor son las mismas cinco notas (C – D – E – G – A): empieza desde C para una frase más brillante y desde A para una más bluesera.
- Sobre F, apóyate en F, A, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre G, apóyate en G, B, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Em7, apóyate en E, G, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue E, cambia el G de la escala por G#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de C mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de C
- Cejilla 3 + formas de A
- Cejilla 5 + formas de G
Con las formas de A menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Am
- Cejilla 5 + formas de Em
- Cejilla 7 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
La canción ya está escrita en su tonalidad más fácil para guitarra.
La historia armónica de la canción
El primer acorde es Em7; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. Los acordes que más vuelven son F, G, Em7, Dm; léelos como IV–V–iii7–ii en C o VI–VII–v7–iv en Am. E es el giro interesante: en C es un acorde cromático (V/vi), mientras que en Am se convierte en la dominante (V) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a G → C (V → I en C, VII → III en Am): cadencia auténtica — la llegada más fuerte a casa. Al terminar en G, la canción sella C como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Sancı (Enbe ve Pınar Süer) – Bahadır Tatlıöz en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
Encuentra tu próxima canción
Listas listas por dificultad y estado de ánimo.
Letra: Bahadır TatlıözMúsica: Bahadır TatlıözArreglo: Bahadır Tatlıöz
¿Hay un error en este contenido? Infórmanos.
Publicado solo con fines de educación musical. Todos los derechos de autor pertenecen a sus respectivos propietarios. Si crees que este contenido infringe derechos de autor, contáctanos.