Vista mayor
D mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = C# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = G (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Mahşer – Bahadır Tatlıöz
Tono D mayor – B menor Acordes Bm, Em, C#m7b5, F#7, F#, Gmaj7, D, Em7 … Tono fácil C (cejilla 2)
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Tono: D | Bm
Cejilla: 0
Bm Em F#
Mahşer yeri yaralı kalbim
C#m7b5 F#7 Bm D
Ezer geçer beni sensizlik
Gmaj7 Em
Yıllar üstüme yığılır sanki
F# Em D C#m7b5 F# G A
Keşke dur gitme desen
Bm A Gmaj7 F#m Em7 F#m7 G
F#m Em
Takıldı gözlerim duvardaki saate
C#m7b5 Bm F#m
Yelkovan haince ilerliyor
F#m Em
Geçen her saniye ömrümden gidiyor
C#m7b5 Bm A
Ayrılık zamanı yaklaşıyor
Gmaj7
Kalbim burada kal diyor
Em7 F#7
Gururum durma git
C#m7b5 F#7 Bm Dmaj7
Söküp at içinden ardına bakma git
Gmaj7
Söylemek dile kolay,
Em7 F#7 Bm
Yapmaya geldi mi, çok zor bir karar bu
Bm Em F#
Mahşer yeri yaralı kalbim
C#m7b5 F#7 Bm D
Ezer geçer beni sensizlik
Gmaj7 Em
Yıllar üstüme yığılır sanki
F# Em D C#m7b5 F# G A
Keşke dur gitme desen
Gmaj7 Em7 F#7
Sadece bir aşk değil bir hayat bitiyor
C#m7b5 F#7 Bm Dmaj7
İnan şu an gözümden ne anılar geçiyor
Gmaj7 Em7 F#7
Benim dilim varmıyor bari sen söyle,
Bm
Bitti de bitsin
Bm Em F#
Diyebilsen gidemem kalırım belki
C#m7b5 F# Bm D
Yakarım bu ömrü iste yeter ki
Gmaj7 Em
Ama sen aşkı çabuk tuketmişsin
F#7 Em D C#m7b5 F#7
Yüz yıl kal sam ne fark eder
Bm
Vazgeçmişsin
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Mahşer – Bahadır Tatlıöz
NotasX
Análisis armónico
Bahadır Tatlıöz – Mahşer: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Bm y termina en Bm. Sus acordes pertenecen tanto a D mayor como a Bm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
B menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = G (la melancolía del menor)
- b7 = A (color del menor natural)
- #7 = A# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a B menor, porque empieza y termina en Bm, Bm suena 14 veces frente a 8 de D y el acorde de V mayor apunta directamente a Bm. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde D mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a D o a Bm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tónica — el hogar | D · F# · A | 6× |
| Imaj7 | Dmaj7 | Tónica — el hogar | D · F# · A · C# | 2× |
| ii | Em | Supertónica — prepara la dominante | E · G · B | 11× |
| ii7 | Em7 | Supertónica — prepara la dominante | E · G · B · D | 5× |
| iii | F#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | F# · A · C# | 4× |
| iii7 | F#m7 | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | F# · A · C# · E | 1× |
| V7/vi | F#7 | Dominante secundaria V/vi — conduce a Bmdominante secundaria | F# · A# · C# · E | 10× |
| V/vi | F# | Dominante secundaria V/vi — conduce a Bmdominante secundaria | F# · A# · C# | 8× |
| IVmaj7 | Gmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | G · B · D · F# | 8× |
| IV | G | Subdominante — aleja del hogar | G · B · D | 3× |
| V | A | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | A · C# · E | 4× |
| vi | Bm | Relativo menor — el lado melancólico | B · D · F# | 14× |
| viiø7 | C#m7b5 | Acorde de sensible — tensión | C# · E · G · B | 10× |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tónica — el hogar | B · D · F# | 14× |
| iiø7 | C#m7b5 | Supertónica — prepara la dominante | C# · E · G · B | 10× |
| III | D | Relativo mayor — el lado luminoso | D · F# · A | 6× |
| IIImaj7 | Dmaj7 | Relativo mayor — el lado luminoso | D · F# · A · C# | 2× |
| iv | Em | Subdominante — aleja del hogar | E · G · B | 11× |
| iv7 | Em7 | Subdominante — aleja del hogar | E · G · B · D | 5× |
| v | F#m | Dominante menor — atracción suave | F# · A · C# | 4× |
| v7 | F#m7 | Dominante menor — atracción suave | F# · A · C# · E | 1× |
| V7 | F#7 | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | F# · A# · C# · E | 10× |
| V | F# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | F# · A# · C# | 8× |
| VImaj7 | Gmaj7 | Submediante — color cálido | G · B · D · F# | 8× |
| VI | G | Submediante — color cálido | G · B · D | 3× |
| VII | A | Subtónica — escalón hacia la tónica | A · C# · E | 4× |
Análisis
El par de tonalidades es D mayor y su relativa B menor (2 sostenidos). Aparecen 13 acordes distintos, 86 veces en total; 11 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Bm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde D, ese mismo F#7 / F# es V7/vi, una dominante secundaria que va hacia Bm.
Progresiones de acordes
- F#7 Bm DV7/vi → viresolución secundaria BmV7 → icadencia de menor armónico ×7
- Em F# Dii → V/vi Bmiv → Viv → V ×5
- C#m7b5 F#7 Dviiø7 → V7/vi Bmiiø7 → V7ii° → V ×5
- Em7 F#7 Dii7 → V7/vi Bmiv7 → V7iv → V ×4
- C#m7b5 F# Dviiø7 → V/vi Bmiiø7 → Vii° → V ×3
- G A DIV → VIV → V BmVI → VIIVI → VII ×2
El cambio al que debes prestar atención es F#7 → Bm, se oye 7 veces. Desde Bm es V7 → i (cadencia de menor armónico: el V mayor resuelve de forma dramática); desde D se lee como V7/vi → vi (resolución secundaria: F#7 resuelve una cuarta arriba en Bm). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de D mayor y la de B menor son las mismas cinco notas (D – E – F# – A – B): empieza desde D para una frase más brillante y desde B para una más bluesera.
- Sobre Bm, apóyate en B, D, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Em, apóyate en E, G, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre C#m7b5, apóyate en C#, E, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue F#, cambia el A de la escala por A#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de D mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de D
- Cejilla 2 + formas de C
- Cejilla 5 + formas de A
Con las formas de B menor
- Cejilla 2 + formas de Am
- Cejilla 7 + formas de Em
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 2 semitonos más grave · con cejilla 2 mantienes la altura original
- 5 semitonos más agudo · con cejilla 7 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El primer acorde es Bm; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. Los acordes que más vuelven son Bm, Em, C#m7b5, F#7; léelos como vi–ii–viiø7–V7/vi en D o i–iv–iiø7–V7 en Bm. F#7 es el giro interesante: en D es un acorde cromático (V7/vi), mientras que en Bm se convierte en la dominante (V7) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a F#7 → Bm (V7/vi → vi en D, V7 → i en Bm): cadencia de menor armónico — el V mayor resuelve de forma dramática. Al terminar en Bm, la canción sella Bm como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Mahşer – Bahadır Tatlıöz en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
- Posiciones del acorde Bm
- Posiciones del acorde Em
- Posiciones del acorde C#m7b5
- Posiciones del acorde F#7
- Posiciones del acorde F#
- Posiciones del acorde Gmaj7
- Posiciones del acorde D
- Posiciones del acorde Em7
- Posiciones del acorde A
- Posiciones del acorde F#m
- Posiciones del acorde G
- Posiciones del acorde Dmaj7
- Posiciones del acorde F#m7
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