Vista mayor
Ab mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = G (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Db (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Etme Eyleme (Ziynet Sali) – Erol Evgin
Tono Ab mayor – F menor Acordes Ab, Bbm, Eb, A, Fm, Cm, E, Db … Tono fácil C
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Tono: Ab | Fm
Cejilla: 0
Ab Bbm Eb Ab
Ab Bbm Ab
Hele bir bak şu halime etme eyleme canım
Bbm Ab
Yazık olur gençliğime etme eyleme canım
Bbm Ab
Sana gönül verdim diye etme eyleme canım
Bbm Eb
Bana gülüp geçme öyle etme eyleme
Ab Bbm Eb Ab
Kim demiş ki ben bilmem aşkı sevdayı
Bbm Eb Ab
Sevdiğimle kolkola gezip tozmayı
Fm Cm Db Ab
Kahrını cefasını çok çektim ama
Fm Cm Eb Ab
Kim demiş ki ben sevmem yalan dünyayı
Ab Bbm Ab
Hele bir bak şu halime etme eyleme canım
Bbm Ab
Acı çöktü gözlerime etme eyleme canım
Bbm Ab
Alın yazım buymuş diye etme eyleme canım
Bbm Eb
Kaşlarını çatma öyle etme eyleme
Ab Bbm Eb Ab
Kim demiş ki ben bilmem aşkı sevdayı
Bbm Eb Ab
Sevdiğimle kolkola gezip tozmayı
Fm Cm Db Ab
Kahrını cefasını çok çektim ama
Fm Cm Eb Ab
Kim demiş ki ben sevmem yalan dünyayı
A Bm E A
Kim demiş ki ben bilmem aşkı sevdayı
Bm E A
Sevdiğimle kolkola gezip tozmayı
Gbm Dbm D A
Kahrını cefasını çok çektim ama
Gbm Dbm E A
Kim demiş ki ben sevmem yalan dünyayı
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Etme Eyleme (Ziynet Sali) – Erol Evgin
NotasX
Análisis armónico
Erol Evgin – Etme Eyleme (Ziynet Sali): análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Ab y termina en A. Sus acordes pertenecen tanto a Ab mayor como a Fm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
F menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Db (la melancolía del menor)
- b7 = Eb (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a Ab mayor, porque empieza en Ab y Ab suena 20 veces frente a 4 de Fm. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde F menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Ab o a Fm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tónica — el hogar | Ab · C · Eb | 20× |
| bII | A | bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado | A · C# · E | 5× |
| ii | Bbm | Supertónica — prepara la dominante | Bb · Db · F | 13× |
| biii | Bm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | B · D · F# | 2× |
| iii | Cm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | C · Eb · G | 4× |
| V/vi | C | Dominante secundaria V/vi — conduce a Fmdominante secundaria | C · E · G | — |
| IV | Db | Subdominante — aleja del hogar | Db · F · Ab | 2× |
| iv | Dbm | iv menor — prestado del menor paraleloacorde prestado | Db · Fb · Ab | 2× |
| #IV | D | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | D · F# · A | 1× |
| V | Eb | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Eb · G · Bb | 9× |
| bVI | E | Prestado del menor paraleloacorde prestado | E · G# · B | 3× |
| vi | Fm | Relativo menor — el lado melancólico | F · Ab · C | 4× |
| bvii | Gbm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Gb · A · Db | 2× |
| vii° | Gdim | Acorde de sensible — tensión | G · Bb · Db | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tónica — el hogar | F · Ab · C | 4× |
| bii | Gbm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Gb · A · Db | 2× |
| ii° | Gdim | Supertónica — prepara la dominante | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Relativo mayor — el lado luminoso | Ab · C · Eb | 20× |
| #III | A | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | A · C# · E | 5× |
| iv | Bbm | Subdominante — aleja del hogar | Bb · Db · F | 13× |
| #iv | Bm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | B · D · F# | 2× |
| v | Cm | Dominante menor — atracción suave | C · Eb · G | 4× |
| V | C | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | C · E · G | — |
| VI | Db | Submediante — color cálido | Db · F · Ab | 2× |
| vi | Dbm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Db · Fb · Ab | 2× |
| #VI | D | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | D · F# · A | 1× |
| VII | Eb | Subtónica — escalón hacia la tónica | Eb · G · Bb | 9× |
| #VII | E | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | E · G# · B | 3× |
Análisis
El par de tonalidades es Ab mayor y su relativa F menor (4 bemoles). Aparecen 12 acordes distintos, 67 veces en total; 6 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. A, E, Dbm están prestados del menor paralelo y añaden un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- Eb Ab AbV → Icadencia auténtica FmVII → III ×9
- Bbm Eb Abii → Vii → V Fmiv → VII ×7
- Db Ab AbIV → Icadencia plagal FmVI → III ×2
El cambio al que debes prestar atención es Eb → Ab, se oye 9 veces. Desde Ab se lee como V → I (cadencia auténtica: la llegada más fuerte a casa); desde Fm es VII → III. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Ab mayor y la de F menor son las mismas cinco notas (Ab – Bb – C – Eb – F): empieza desde Ab para una frase más brillante y desde F para una más bluesera.
- Sobre Ab, apóyate en Ab, C, Eb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bbm, apóyate en Bb, Db, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Eb, apóyate en Eb, G, Bb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- En A, sigue las notas del acorde (A · C# · E) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Ab mayor
- Cejilla 1 + formas de G
- Cejilla 4 + formas de E
- Cejilla 6 + formas de D
Con las formas de F menor
- Cejilla 1 + formas de Em
- Cejilla 3 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 4 semitonos más agudo
- 1 semitono más grave · con cejilla 1 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El primer acorde es Ab; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. Los acordes que más vuelven son Ab, Bbm, Eb, A; léelos como I–ii–V–bII en Ab o III–iv–VII–#III en Fm. A oscurece el panorama por un momento: bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónica. Presta oído a Eb → Ab (V → I en Ab, VII → III en Fm): cadencia auténtica — la llegada más fuerte a casa. Termina en A y deja la última palabra al lado de Ab.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Etme Eyleme (Ziynet Sali) – Erol Evgin en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Çiğdem TaluMúsica: Melih Kibar
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