Vue majeure
Ab majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Db (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Senden Sonra – Nahide Babaşlı
Tonalité Ab majeur – F mineur Accords Cm7, Dbmaj7, Bbm7, Fm7, C7sus4, C7 Tonalité facile C
Pas encore de note
ou avec vos identifiants
Personnalisez votre lecture
Taille du texte
Tonalité : Ab | Fm
Capo : 0
Cm7 Dbmaj7 Bbm7
Ne kadar oldu gideli bilmiyorum geçen zamanı
Cm7 Dbmaj7 Bbm7
Zamandan saymadım zaten sensiz geçen her anımı
Fm7
Hevesim kırık yüreğim buruk
Cm7
Ne olacaktık bak ne olduk
Dbmaj7 Bbm7 Dbmaj7
Canım istemiyor zoruma gidiyor
Bbm7 Cm7
Böyle yaşamak bana ağır geliyor
Cm7 Dbmaj7 Cm7
Senden sonra arasamda öncesini
Bbm7 C7sus4 C7
Alıştım acı çekerek almaya nefesimi
Fm7
Yaram ne kanar ne kabuk bağlar
Cm7
Giden unutur kalan hep yanar
Dbmaj7 Bbm7 Dbmaj7
Kaçsam kaçamam her yerde kokun var
Cm7
Sensiz uyandığım kaçıncı günüm
Dbmaj7
Aynada gördüğüm yorgun yüzüm
Bbm7 Dbmaj7 Cm7
Bana hiç tanıdık gelmiyor inan
Fm7 Cm7 Dbmaj7 Bbm7 Cm7 Dbmaj7 Bbm7 Cm7
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Senden Sonra – Nahide Babaşlı
NotesX
Analyse harmonique
Nahide Babaşlı – Senden Sonra: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Cm7 et se termine sur Cm7. Ses accords appartiennent à la fois à Ab majeur et à Fm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Db (la mélancolie du mineur)
- b7 = Eb (couleur du mineur naturel)
- #7 = E (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de F mineur, car Fm revient 3 fois alors que Ab n'apparaît jamais et l'accord de V majeur pointe droit vers Fm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Ab majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Ab ou à Fm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonique — la maison | Ab · C · Eb | — |
| ii7 | Bbm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | Bb · Db · F · Ab | 9× |
| iii7 | Cm7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C · Eb · G · Bb | 12× |
| V7/vi | C7sus4 | Dominante secondaire V/vi — mène à Fmdominante secondaire | C · F · G · Bb | 1× |
| V7/vi | C7 | Dominante secondaire V/vi — mène à Fmdominante secondaire | C · E · G · Bb | 1× |
| IVmaj7 | Dbmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | Db · F · Ab · C | 11× |
| V | Eb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Eb · G · Bb | — |
| vi7 | Fm7 | Relatif mineur — le côté mélancolique | F · Ab · C · Eb | 3× |
| vii° | Gdim | Accord de sensible — tension | G · Bb · Db | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Fm7 | Tonique — la maison | F · Ab · C · Eb | 3× |
| ii° | Gdim | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Relatif majeur — le côté lumineux | Ab · C · Eb | — |
| iv7 | Bbm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · Db · F · Ab | 9× |
| v7 | Cm7 | Dominante mineure — attraction douce | C · Eb · G · Bb | 12× |
| V7sus4 | C7sus4 | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | C · F · G · Bb | 1× |
| V7 | C7 | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | C · E · G · Bb | 1× |
| VImaj7 | Dbmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | Db · F · Ab · C | 11× |
| VII | Eb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Eb · G · Bb | — |
Analyse
Le couple de tonalités est Ab majeur et son relatif F mineur (4 bémols). 6 accords différents apparaissent 37 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Fm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis Ab, ce même C7sus4 / C7 est un V7/vi, une dominante secondaire qui mène à Fm.
Enchaînements d'accords
- C7 Fm7 AbV7/vi → vi7résolution secondaire FmV7 → i7cadence en mineur harmonique ×1
- Bbm7 Fm7 Abii7 → vi7 Fmiv7 → i7plagale mineure ×1
- Bbm7 C7sus4 Abii7 → V7/vi Fmiv7 → V7sus4iv → V ×1
- Cm7 Fm7 Abiii7 → vi7 Fmv7 → i7cadence en mineur naturel ×1
Le passage à surveiller est C7 → Fm7, entendu une fois. Du côté de Fm, c'est V7 → i7 (cadence en mineur harmonique: le V majeur se résout de façon dramatique); du côté de Ab, il se lit V7/vi → vi7 (résolution secondaire: C7 se résout une quarte plus haut sur Fm7). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Ab majeur et celle de F mineur ont les mêmes cinq notes (Ab – Bb – C – Eb – F) : partez de Ab pour une phrase plus lumineuse, de F pour une couleur plus blues.
- Sur Cm7, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Dbmaj7, posez-vous sur Db, F, Ab — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bbm7, posez-vous sur Bb, Db, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive C7sus4, remplacez le Eb de la gamme par E : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Ab majeur
- Capo 1 + formes de G
- Capo 4 + formes de E
- Capo 6 + formes de D
Avec les formes de F mineur
- Capo 1 + formes de Em
- Capo 3 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 4 demi-tons plus haut
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Cm7 ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Les accords qui reviennent sans cesse sont Cm7, Dbmaj7, Bbm7, Fm7 ; lisez-les comme iii7–IVmaj7–ii7–vi7 en Ab ou v7–VImaj7–iv7–i7 en Fm. C7sus4 est le rebondissement intéressant : en Ab, c'est un accord chromatique (V7/vi), tandis qu'en Fm, il devient la dominante (V7sus4) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur C7 → Fm7 (V7/vi → vi7 en Ab, V7 → i7 en Fm) : cadence en mineur harmonique — le V majeur se résout de façon dramatique. L'accord final est Cm7 ; l'oreille se repose en Ab.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Senden Sonra – Nahide Babaşlı à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Trouvez votre prochaine chanson
Des listes prêtes par difficulté et par ambiance.
Paroles : Soner GerçeklerMusique : Soner GerçeklerArrangement : Esad Fidan
Une erreur dans ce contenu ? Signalez-la.
Publié uniquement à des fins d'apprentissage musical. Tous les droits d'auteur appartiennent à leurs propriétaires respectifs. Si vous pensez que ce contenu enfreint des droits d'auteur, contactez-nous.