Vue majeure
Ab majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Db (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Korkma Söyle – Nahide Babaşlı
Tonalité Ab majeur – F mineur Accords G#m, C#m, D#m, D#, E Tonalité facile A
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Tonalité : Ab | Fm
Capo : 0
G#m D#
Ne kadar uzak kaldık seninle, ne kadar böyle habersiz
G#m D#
O benim, dediğimiz günlerden bi haber, ne hallere gelmişiz
C#m G#m
Ben hala kopamıyorum senden ya da ters giden bir şeyler var
C#m
Sen ağla ben silerim yaşını
D# G#m
Hem de nerdeysen koşar, bulur, yanar yüreğim sana
G#m D#m
Korkma söyle ne zaman unuttuğunu
G#m D#m
Hatta yerimi kimlerle doldurduğunu
C#m D#m
Susma söyle, yeter ki sesini duyayım bana yeter
E C#m D#m
Bilsem de şimdi nerede uyuduğunu
G#m D#m G#m D#m C#m D#m E C#m D#m
G#m D#
Ne bahar uzak kaldık seninle ne de kış, şimdi neredesin
G#m D#
Ya gelirse sana bir gün benden bir haber,ne halde bu, der misin
C#m G#m
Ben hala kopamıyorum senden ya da ters giden bir şeyler var
C#m
Sen ağla ben silerim yaşını
D# G#m
Hem de neredeysen koşar, bulur, yanar yüreğim sana
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Korkma Söyle – Nahide Babaşlı
NotesX
Analyse harmonique
Nahide Babaşlı – Korkma Söyle: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur G#m et se termine sur G#m. Ses accords appartiennent à la fois à Ab majeur et à Fm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Db (la mélancolie du mineur)
- b7 = Eb (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : honnêtement, impossible de trancher ici — la chanson circule librement entre Ab majeur et F mineur. Lisez les accords des deux façons et voyez laquelle sonne le plus « maison » pour vous.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Ab ou à Fm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonique — la maison | Ab · C · Eb | — |
| i | G#m | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | G# · B · D# | 12× |
| ii | Bbm | Sus-tonique — prépare la dominante | Bb · Db · F | — |
| iii | Cm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C · Eb · G | — |
| III | C | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C · E · G | — |
| IV | Db | Sous-dominante — éloigne de la maison | Db · F · Ab | — |
| iv | C#m | iv mineur — emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | C# · E · G# | 8× |
| V | D# | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | D# · G · A# | 6× |
| v | D#m | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D# · F# · A# | 8× |
| bVI | E | Emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | E · G# · B | 2× |
| vi | Fm | Relatif mineur — le côté mélancolique | F · Ab · C | — |
| vii° | Gdim | Accord de sensible — tension | G · Bb · Db | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonique — la maison | F · Ab · C | — |
| ii° | Gdim | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Relatif majeur — le côté lumineux | Ab · C · Eb | — |
| iii | G#m | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | G# · B · D# | 12× |
| iv | Bbm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · Db · F | — |
| v | Cm | Dominante mineure — attraction douce | C · Eb · G | — |
| V | C | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | C · E · G | — |
| VI | Db | Sus-médiante — couleur chaude | Db · F · Ab | — |
| vi | C#m | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C# · E · G# | 8× |
| VII | D# | Sous-tonique — marche vers la tonique | D# · G · A# | 6× |
| vii | D#m | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D# · F# · A# | 8× |
| #VII | E | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | E · G# · B | 2× |
Analyse
Le couple de tonalités est Ab majeur et son relatif F mineur (4 bémols). 5 accords différents apparaissent 36 fois au total ; 1 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. C#m, E sont empruntés au mineur homonyme et ajoutent une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
Pas de cadence de manuel ici : les accords tournent les uns autour des autres en boucle, si bien que la chanson ressemble plus à un groove qu'à une suite d'arrivées.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Ab majeur et celle de F mineur ont les mêmes cinq notes (Ab – Bb – C – Eb – F) : partez de Ab pour une phrase plus lumineuse, de F pour une couleur plus blues.
- Sur G#m, posez-vous sur G#, B, D# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur C#m, posez-vous sur C#, E, G# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur D#m, posez-vous sur D#, F#, A# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur C#m, suivez les notes de l'accord (C# · E · G#) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Ab majeur
- Capo 1 + formes de G
- Capo 4 + formes de E
- Capo 6 + formes de D
Avec les formes de F mineur
- Capo 1 + formes de Em
- Capo 3 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 1 demi-ton plus haut
- 6 demi-tons plus haut · capo 6 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture G#m pose une base solide pour tout ce qui suit. L'ossature, c'est G#m, C#m, D#m, D# — i–iv–v–V côté Ab, iii–vi–vii–VII côté Fm. C#m assombrit brièvement le tableau : iv mineur — emprunté au mineur homonyme. En finissant sur G#m, la chanson scelle Ab comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Korkma Söyle – Nahide Babaşlı à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : SancakMusique : SancakArrangement : Oğuz Yılmaz
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