Vue majeure
Gb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Cb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Benim Hikayem – Nahide Babaşlı
Tonalité Gb majeur – Eb mineur Accords Ebm, Abm, Bb7 Tonalité facile C (capo 6)
Pas encore de note
ou avec vos identifiants
Personnalisez votre lecture
Taille du texte
Tonalité : Gb | D#m | Ebm
Capo : 0
Abm Ebm Abm Ebm
Abm Ebm
Kendime bir mezar kazarken buldum
Abm Ebm
Mezarın içinde ben, benim de içimde sen
Abm Ebm
Düşünmekten, ağlamaktan yoruldum
Abm Ebm
Kalbimin içinde sen, kalbinin dışından ben
Abm Ebm
Bu hikayede yanan ben oldum
Abm Ebm
Bir gülüşe kanan ben oldum
Abm Ebm
Suçlu sen değilsin benim aslında
Bb7 Ebm
Her hatana susan ben oldum
Abm Ebm
Yüreğimi yakan alevlerde boğuldum
Abm Ebm
Alevin kendisi sen, kendimin düşmanı ben
Abm Ebm
Ateşin üstünü toprağımda soğuttum
Abm Ebm
Soğuyan toprağım ben, toprağın içinde sen
Abm Ebm
Bu hikayede yanan ben oldum
Abm Ebm
Bir gülüşe kanan ben oldum
Abm Ebm
Suçlu sen değilsin benim aslında
Bb7 Ebm
Her hatana susan ben oldum
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Benim Hikayem – Nahide Babaşlı
NotesX
Analyse harmonique
Nahide Babaşlı – Benim Hikayem: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Abm et se termine sur Ebm. Ses accords appartiennent à la fois à Gb majeur et à Ebm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
Eb mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Cb (la mélancolie du mineur)
- b7 = Db (couleur du mineur naturel)
- #7 = D (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de Eb mineur, car elle se pose sur Ebm, Ebm revient 18 fois alors que Gb n'apparaît jamais et l'accord de V majeur pointe droit vers Ebm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Gb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Gb ou à Ebm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Gb | Tonique — la maison | Gb · Bb · Db | — |
| ii | Abm | Sus-tonique — prépare la dominante | Ab · Cb · Eb | 16× |
| iii | Bbm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | Bb · Db · F | — |
| V7/vi | Bb7 | Dominante secondaire V/vi — mène à Ebmdominante secondaire | Bb · D · F · Ab | 2× |
| IV | Cb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Cb · Eb · Gb | — |
| V | Db | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Db · F · Ab | — |
| vi | Ebm | Relatif mineur — le côté mélancolique | Eb · Gb · Bb | 18× |
| vii° | Fdim | Accord de sensible — tension | F · Ab · Cb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Ebm | Tonique — la maison | Eb · Gb · Bb | 18× |
| ii° | Fdim | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · Cb | — |
| III | Gb | Relatif majeur — le côté lumineux | Gb · Bb · Db | — |
| iv | Abm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Ab · Cb · Eb | 16× |
| v | Bbm | Dominante mineure — attraction douce | Bb · Db · F | — |
| V7 | Bb7 | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | Bb · D · F · Ab | 2× |
| VI | Cb | Sus-médiante — couleur chaude | Cb · Eb · Gb | — |
| VII | Db | Sous-tonique — marche vers la tonique | Db · F · Ab | — |
Analyse
Le couple de tonalités est Gb majeur et son relatif Eb mineur (6 bémols). 3 accords différents apparaissent 36 fois au total ; 2 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Ebm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis Gb, ce même Bb7 est un V7/vi, une dominante secondaire qui mène à Ebm.
Enchaînements d'accords
- Abm Ebm Gbii → vi Ebmiv → iplagale mineure ×16
- Bb7 Ebm GbV7/vi → virésolution secondaire EbmV7 → icadence en mineur harmonique ×2
Le passage à surveiller est Abm → Ebm, entendu 16 fois. Du côté de Ebm, c'est iv → i (plagale mineure: profond et mélancolique); du côté de Gb, il se lit ii → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Gb majeur et celle de Eb mineur ont les mêmes cinq notes (Gb – Ab – Bb – Db – Eb) : partez de Gb pour une phrase plus lumineuse, de Eb pour une couleur plus blues.
- Sur Ebm, posez-vous sur Eb, Gb, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Abm, posez-vous sur Ab, Cb, Eb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bb7, posez-vous sur Bb, D, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive Bb7, remplacez le Db de la gamme par D : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Gb majeur
- Capo 2 + formes de E
- Capo 4 + formes de D
- Capo 6 + formes de C
Avec les formes de Eb mineur
- Capo 1 + formes de Dm
- Capo 6 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 6 demi-tons plus haut · capo 6 pour garder la hauteur d'origine
- 1 demi-ton plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Abm pose une base solide pour tout ce qui suit. Ebm, Abm, Bb7 portent la chanson : vi–ii–V7/vi par rapport à Gb, i–iv–V7 par rapport à Ebm. Bb7 est le rebondissement intéressant : en Gb, c'est un accord chromatique (V7/vi), tandis qu'en Ebm, il devient la dominante (V7) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur Abm → Ebm (ii → vi en Gb, iv → i en Ebm) : plagale mineure — profond et mélancolique. Elle se termine sur Ebm, laissant le dernier mot au côté Ebm.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Benim Hikayem – Nahide Babaşlı à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Trouvez votre prochaine chanson
Des listes prêtes par difficulté et par ambiance.
Paroles : Nahide BabaşlıMusique : Nahide BabaşlıArrangement : Nicat Zeynallı
Une erreur dans ce contenu ? Signalez-la.
Publié uniquement à des fins d'apprentissage musical. Tous les droits d'auteur appartiennent à leurs propriétaires respectifs. Si vous pensez que ce contenu enfreint des droits d'auteur, contactez-nous.