Vue majeure
F majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = E (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Bb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Anlamazdın – Nahide Babaşlı
Tonalité F majeur – D mineur Accords Dm7, Gm7, A7, Bbmaj7, Edim Tonalité facile C (capo 5)
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Tonalité : F | Dm
Capo : 0
Dm7 Gm7
Sevilirken bilmedin mi
A7 Dm7
Ben söylerken gülmedin mi
Bbmaj7 Gm7
Falımızda hasret var
Edim A7 Dm7
Ayrılık var, demedim mi
Dm7 Gm7
Anlamazdın, anlamazdın
A7 Dm7
Kadere de inanmazdın
Bbmaj7 Gm7
Hani sen acı veren
Edim A7 Dm7
Kalpsizlerden, olamazdın
Dm7 Gm7 A7
Dilerim ki mutlu ol sevgilim
Dm7 Bbmaj7
Ben olmasam bile, hayat gülsün sana
Gm7
Günahım boynunda
Edim A7 Dm7
Ağlayan bir çift göz, bıraktın arkanda
Dm7 Gm7 A7 Dm7 Bbmaj7 Gm7 Edim A7 Dm7
La la la
Dm7 Gm7
Kalbim bomboş kaldı sanma
A7 Dm7
Acılar geçer zamanla
Bbmaj7 Gm7
Aşka tövbe demem ben
Edim A7 Dm7
Görürsün bak sevince yeniden
Dm7 Gm7
Anlamazdın, anlamazdın
A7 Dm7
Kadere de inanmazdın
Bbmaj7 Gm7
Hani sen acı veren
Edim A7 Dm7
Kalpsizlerden, olamazdın
Dm7 Gm7 A7
Dilerim ki mutlu ol sevgilim
Dm7 Bbmaj7
Ben olmasam bile, hayat gülsün sana
Gm7
Günahım boynunda
Edim A7 Dm7
Ağlayan bir çift göz, bıraktın arkanda
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Anlamazdın – Nahide Babaşlı
NotesX
Analyse harmonique
Nahide Babaşlı – Anlamazdın: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Dm7 et se termine sur Dm7. Ses accords appartiennent à la fois à F majeur et à Dm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
D mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Bb (la mélancolie du mineur)
- b7 = C (couleur du mineur naturel)
- #7 = C# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de D mineur, car elle commence et se termine sur Dm, Dm revient 21 fois alors que F n'apparaît jamais et l'accord de V majeur pointe droit vers Dm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis F majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à F ou à Dm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonique — la maison | F · A · C | — |
| ii7 | Gm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · D · F | 14× |
| iii | Am | Médiante — une nuance de la famille de tonique | A · C · E | — |
| V7/vi | A7 | Dominante secondaire V/vi — mène à Dmdominante secondaire | A · C# · E · G | 14× |
| IVmaj7 | Bbmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · D · F · A | 7× |
| V | C | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | C · E · G | — |
| vi7 | Dm7 | Relatif mineur — le côté mélancolique | D · F · A · C | 21× |
| vii° | Edim | Accord de sensible — tension | E · G · Bb | 7× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Dm7 | Tonique — la maison | D · F · A · C | 21× |
| ii° | Edim | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · Bb | 7× |
| III | F | Relatif majeur — le côté lumineux | F · A · C | — |
| iv7 | Gm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · Bb · D · F | 14× |
| v | Am | Dominante mineure — attraction douce | A · C · E | — |
| V7 | A7 | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | A · C# · E · G | 14× |
| VImaj7 | Bbmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | Bb · D · F · A | 7× |
| VII | C | Sous-tonique — marche vers la tonique | C · E · G | — |
Analyse
Le couple de tonalités est F majeur et son relatif D mineur (1 bémol). 5 accords différents apparaissent 63 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Dm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis F, ce même A7 est un V7/vi, une dominante secondaire qui mène à Dm.
Enchaînements d'accords
- A7 Dm7 FV7/vi → vi7résolution secondaire DmV7 → i7cadence en mineur harmonique ×14
- Gm7 A7 Fii7 → V7/vi Dmiv7 → V7iv → V ×7
- Edim A7 Fvii° → V7/vi Dmii° → V7ii° → V ×7
Le passage à surveiller est A7 → Dm7, entendu 14 fois. Du côté de Dm, c'est V7 → i7 (cadence en mineur harmonique: le V majeur se résout de façon dramatique); du côté de F, il se lit V7/vi → vi7 (résolution secondaire: A7 se résout une quarte plus haut sur Dm7). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de F majeur et celle de D mineur ont les mêmes cinq notes (F – G – A – C – D) : partez de F pour une phrase plus lumineuse, de D pour une couleur plus blues.
- Sur Dm7, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Gm7, posez-vous sur G, Bb, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur A7, posez-vous sur A, C#, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive A7, remplacez le C de la gamme par C# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de F majeur
- Capo 1 + formes de E
- Capo 3 + formes de D
- Capo 5 + formes de C
Avec les formes de D mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Dm
- Capo 5 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus bas · capo 5 pour garder la hauteur d'origine
- 2 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Dm7 ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Dm7, Gm7, A7, Bbmaj7 portent la chanson : vi7–ii7–V7/vi–IVmaj7 par rapport à F, i7–iv7–V7–VImaj7 par rapport à Dm. A7 est le rebondissement intéressant : en F, c'est un accord chromatique (V7/vi), tandis qu'en Dm, il devient la dominante (V7) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur A7 → Dm7 (V7/vi → vi7 en F, V7 → i7 en Dm) : cadence en mineur harmonique — le V majeur se résout de façon dramatique. Elle se termine sur Dm7, laissant le dernier mot au côté Dm.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Anlamazdın – Nahide Babaşlı à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Fikret Şeneş
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