Vista mayor
F mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = E (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Bb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Anlamazdın – Nahide Babaşlı
Tono F mayor – D menor Acordes Dm7, Gm7, A7, Bbmaj7, Edim Tono fácil C (cejilla 5)
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Tono: F | Dm
Cejilla: 0
Dm7 Gm7
Sevilirken bilmedin mi
A7 Dm7
Ben söylerken gülmedin mi
Bbmaj7 Gm7
Falımızda hasret var
Edim A7 Dm7
Ayrılık var, demedim mi
Dm7 Gm7
Anlamazdın, anlamazdın
A7 Dm7
Kadere de inanmazdın
Bbmaj7 Gm7
Hani sen acı veren
Edim A7 Dm7
Kalpsizlerden, olamazdın
Dm7 Gm7 A7
Dilerim ki mutlu ol sevgilim
Dm7 Bbmaj7
Ben olmasam bile, hayat gülsün sana
Gm7
Günahım boynunda
Edim A7 Dm7
Ağlayan bir çift göz, bıraktın arkanda
Dm7 Gm7 A7 Dm7 Bbmaj7 Gm7 Edim A7 Dm7
La la la
Dm7 Gm7
Kalbim bomboş kaldı sanma
A7 Dm7
Acılar geçer zamanla
Bbmaj7 Gm7
Aşka tövbe demem ben
Edim A7 Dm7
Görürsün bak sevince yeniden
Dm7 Gm7
Anlamazdın, anlamazdın
A7 Dm7
Kadere de inanmazdın
Bbmaj7 Gm7
Hani sen acı veren
Edim A7 Dm7
Kalpsizlerden, olamazdın
Dm7 Gm7 A7
Dilerim ki mutlu ol sevgilim
Dm7 Bbmaj7
Ben olmasam bile, hayat gülsün sana
Gm7
Günahım boynunda
Edim A7 Dm7
Ağlayan bir çift göz, bıraktın arkanda
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Anlamazdın – Nahide Babaşlı
NotasX
Análisis armónico
Nahide Babaşlı – Anlamazdın: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Dm7 y termina en Dm7. Sus acordes pertenecen tanto a F mayor como a Dm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
D menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Bb (la melancolía del menor)
- b7 = C (color del menor natural)
- #7 = C# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a D menor, porque empieza y termina en Dm, Dm suena 21 veces mientras que F no aparece nunca y el acorde de V mayor apunta directamente a Dm. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde F mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a F o a Dm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tónica — el hogar | F · A · C | — |
| ii7 | Gm7 | Supertónica — prepara la dominante | G · Bb · D · F | 14× |
| iii | Am | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | A · C · E | — |
| V7/vi | A7 | Dominante secundaria V/vi — conduce a Dmdominante secundaria | A · C# · E · G | 14× |
| IVmaj7 | Bbmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | Bb · D · F · A | 7× |
| V | C | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | C · E · G | — |
| vi7 | Dm7 | Relativo menor — el lado melancólico | D · F · A · C | 21× |
| vii° | Edim | Acorde de sensible — tensión | E · G · Bb | 7× |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Dm7 | Tónica — el hogar | D · F · A · C | 21× |
| ii° | Edim | Supertónica — prepara la dominante | E · G · Bb | 7× |
| III | F | Relativo mayor — el lado luminoso | F · A · C | — |
| iv7 | Gm7 | Subdominante — aleja del hogar | G · Bb · D · F | 14× |
| v | Am | Dominante menor — atracción suave | A · C · E | — |
| V7 | A7 | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | A · C# · E · G | 14× |
| VImaj7 | Bbmaj7 | Submediante — color cálido | Bb · D · F · A | 7× |
| VII | C | Subtónica — escalón hacia la tónica | C · E · G | — |
Análisis
El par de tonalidades es F mayor y su relativa D menor (1 bemol). Aparecen 5 acordes distintos, 63 veces en total; 4 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Dm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde F, ese mismo A7 es V7/vi, una dominante secundaria que va hacia Dm.
Progresiones de acordes
- A7 Dm7 FV7/vi → vi7resolución secundaria DmV7 → i7cadencia de menor armónico ×14
- Gm7 A7 Fii7 → V7/vi Dmiv7 → V7iv → V ×7
- Edim A7 Fvii° → V7/vi Dmii° → V7ii° → V ×7
El cambio al que debes prestar atención es A7 → Dm7, se oye 14 veces. Desde Dm es V7 → i7 (cadencia de menor armónico: el V mayor resuelve de forma dramática); desde F se lee como V7/vi → vi7 (resolución secundaria: A7 resuelve una cuarta arriba en Dm7). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de F mayor y la de D menor son las mismas cinco notas (F – G – A – C – D): empieza desde F para una frase más brillante y desde D para una más bluesera.
- Sobre Dm7, apóyate en D, F, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Gm7, apóyate en G, Bb, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre A7, apóyate en A, C#, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue A7, cambia el C de la escala por C#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de F mayor
- Cejilla 1 + formas de E
- Cejilla 3 + formas de D
- Cejilla 5 + formas de C
Con las formas de D menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Dm
- Cejilla 5 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más grave · con cejilla 5 mantienes la altura original
- 2 semitonos más agudo
La historia armónica de la canción
El primer acorde es Dm7; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. Dm7, Gm7, A7, Bbmaj7 sostienen la canción: vi7–ii7–V7/vi–IVmaj7 respecto a F, i7–iv7–V7–VImaj7 respecto a Dm. A7 es el giro interesante: en F es un acorde cromático (V7/vi), mientras que en Dm se convierte en la dominante (V7) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a A7 → Dm7 (V7/vi → vi7 en F, V7 → i7 en Dm): cadencia de menor armónico — el V mayor resuelve de forma dramática. Termina en Dm7 y deja la última palabra al lado de Dm.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Anlamazdın – Nahide Babaşlı en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Fikret Şeneş
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